探寻动画作品中的猎奇性设计

张晓叶 雷颖

【摘要】 猎奇是指急切地或贪得无厌地搜求新奇和异样的东西，也指寻找、探索新奇事物来满足人们好奇心理。猎奇在人们看来是一个贬义词，但其实猎奇设计充满着强烈的艺术性。而在现代社会，动画作品越来越多，人们不再看传统的老故事，而想寻找新鲜刺激的作品。猎奇类作品开始有了市场。但无论是音乐还是影视作品，猎奇一词则代表着不走寻常路，而猎奇类作品往往充斥着血腥暴力，却偏离了其原有的艺术特色，因为其独特的感官来吸引观众的眼球，或者是故事内核，又或者是表现题材，猎奇向作品并不大众，只能让部分观众领略其独特的韵味。本文将以动画电影《原始星球》为例，从故事结构、造型设计、表现手法、思想内涵四个方面探究其中的猎奇性设计。

【关键词】 猎奇性;动画电影;原始星球

【中图分类号】J95          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）11-0072-02

《原始星球》诞生于1973年，导演的想法不禁让人叹为观止。即便是放到今天看也是一部科幻动画佳作，这与影片的猎奇感脱不了干系，从故事结构到人物设计，从艺术表现手法到内涵表达，这部作品有大量值得深挖的构思。

一、“猎奇”电影——原始星球

《原始星球》是阿内·拉鲁执导的动画电影，该片时长72分钟，于1973年12月6日在法国上映。故事讲述在茫茫宇宙中一颗无名星球上，生活着体形悬殊的两种生物。占主导地位的是戴格斯人，他们身形巨大，拥有极高的文明和智慧，使用精神世界。与之相对的是奥姆斯人，他们具有地球人的外表，但是社会形态原始落后，在戴格斯人面前有如蝼蚁。奥姆斯人具有顽强的生命力和繁殖能力，他们的数量与日俱增，造成了戴格斯人的困扰。于是，一场针对奥姆斯人的剿灭战随即展开。这本是一场微不足道的如同剿灭害虫的行动，但一个不起眼的奥姆斯人改变了双方的格局。泰尔是戴格斯女孩养的奥姆斯男性宠物，他通过主人的教学机器学到了戴格斯人先进的科学文化知识。一个偶然的机会，泰尔逃离戴格斯家庭，成了领导奥姆斯人对抗统治者的领袖。导演阿内·拉鲁是一名法国动画大师、导演。他的重要作品有：改编自法国作家Stefan Wul科幻小说的《奇幻星球》（1973年）、与法国漫画大师墨比斯合作的著名长片《时间之主》（1982年）、科幻作家阿西莫夫大为赞赏的《甘达星人》（1987年），以及动画短片《死亡之时》《蜗牛惊魂记》《王福先生获救记》等等。导演有着绘画方面的基础，善于表现超现实的奇幻故事。加上在精神病院的看护经历，使他的作品充满幻想，也为他创思这些猎奇、迷幻了动画奠定了早期基础。

二、故事结构设计

20世纪有关于探索人与自然、宇宙等科幻题材的大量诞生，多为真人电影。如《回到未来》《飞向太空》等等，题材为探索未来，人与地球的命运等。人类的好奇心与求知欲有时是相互串联的，创造出这些作品并不难想象。然而《原始星球》这部作品却完全颠覆了人类的地位，人类在外星球上是犹如蝼蚁般的存在。

故事中人类被称为奥姆人，与戴格斯人生活在同一个星球。戴格斯人符合人们对于外星人的想象。蓝色皮肤，空洞的红眼睛，穿着带花纹的紧身衣等等，是星球的最高统治者。奥姆人是戴格斯人的玩物，甚至说是宠物，野生奥姆则面临着随时被清理的危险。因为其生长周期的不同，奥姆人的繁衍速度对于戴格斯人来说太快了，仿佛蝼蚁一样，所以要定时清除才能保持他们的星球环境不被破坏。没有被清理的奥姆人在一次次进化中进入了航天时代，他们旅行到了隔壁星球，发现了戴格斯人的弱点，破坏了戴格斯人用于冥想的巨大石像，让戴格斯人双目失明、痛苦不堪，奥姆们以此做谈判依据，换回了在星球上和平共处的权利。者一切剧情让人感觉新奇又熟悉，把人类置换到受害者的角度才能理解到这份滋味。人类对待其他生物也是如此一般嘛，如果把故事背景换到地球，人类就是玩弄生物的戴格斯人，而那些不被允许存在的动植物则是奥姆人，低等生物终将成为高等生物的玩物，并且在别人的统治下经历自己的命运。也许作者想到换位思考才能引起人类真正的思考，才能真正探究人与动物、人与自然的关系。

三、动植物造型设计

影片的造型设计十分关键，这取决于观众是否能从造型上就被吸引目光，从而开始观看一部影片。《原始星球》的造型设计是猎奇的，也是成功的。因为故事背景设定在外星球“伽马”星，所以一切动植物都不像是地球生物，有着高度的解构、重组设计。

影片一开始则是一位人类长相的女性抱着婴儿在陆地奔跑，在奔跑的场景中能看出环境的猎奇，长着尖刺的树冠、像手指甲的灌木丛、扇贝形状的利器蓝色植物等。每一帧都在吸引着观众的目光，每个镜头都足够满足人的猎奇心理，对接下来的剧情、人物会充满期待。

星球的主导者戴格斯人，有着我们所想象的外星人的特点，蓝色的皮肤，红色的眼睛，奇怪的生存方式，鱼人般的耳朵等。身上穿着不同颜色的紧身衣则代表着不同的身份地位等。戴格斯人经常开星球例会的地方像是巨型方巢，里面像罗马斗兽场一样的设计，但是大家的表情并不是亢奋，而是淡定神无的。巨型方巢中央有一个正方体，四面播着不同地位的戴格斯人的对话，而正方体顶部有着士兵守卫，里面的空间则是戴格斯人开例会的地方。在现代，这样的建筑物完全能实现，且十分合理，但是在那个年代诞生，不禁让人叹为观止。影片中有一个造型奇特的捕蝇草，苍蝇被抓住后不是被吃掉，而是被摔死，地上躺着许多苍蝇尸体，体现了捕蝇草的奇怪趣味。小细节的刻画更加增添了影片的猎奇感，让人感觉不适却又好奇接下来的奇怪生物。影片中还有吐着紅色泡泡的蠕动虫子，他们长得像一个插满鲜花的小球，嘴里的泡泡能织衣服。

戴格斯人把自己的宠物奥姆打扮得十分滑稽，给宠物们带着不适合的项圈，穿着不利于行动的怪异衣服，宠物一旦逃跑则会有操控手表，不管宠物在哪儿都能立马被项圈带回家。这又不禁让人想起人与动物、家畜的关系。

四、表现手法设计

影片随着迷幻的音乐拉开帷幕，这部有着手绘艺术效果的20世纪的动画电影吸引了观众的眼球。影片采用的是传统二维手绘方法制作，是由动画师用笔在专业的透明度高的纸上绘制，多张图纸拍成胶片放入电影机制作出动画。但是影片又有着二维手绘模仿3D的技术体现，在人物明暗交界的地方会分层次的涂抹深色调，从而显示出一种过渡阴影的感觉，给人一种立体感。也就是说，虽然是二维动画，但是却有着而二维加三维的即使感，现代手绘动画需扫描进电脑上色合成，每一帧都有着怪诞插画的艺术性。在戴格斯人的设计上，脸上永远没有表情，一副淡定自若的神态。而奥姆人却是满脸的痛苦、扭曲。就好似遭受极大痛苦的底层人民。但事实上，奥姆人的确被戴格斯人压迫者，并且成为宠物。影片的画风虽然看起来色彩鲜艳，实则画面大部分都以暗色系构成，给人难以言说的阴郁之感，而色彩偏偏也是吞噬生命、重组基因的奇巧暗喻。影片还有着大量的细节刻画，凌乱的阴影线条等等也都趋于写实，这也更加深了观众对于影片真实性的感官。

五、影片内涵设计

戴格斯人提瓦，也就是宠物德尔的主人，他模仿德尔人类的样子画着眼睫毛，说明他欣赏德尔的美、人类的美。這也侧面表现出了提瓦是个善良的戴格斯人。因为有一个善良的主人，德尔才能安全的活到成年，而不是早早地在宠物打斗游戏中就丢掉性命。

戴格斯人给奥姆取名为忠诚、速度，这是些像狗一样的名字，说明在戴格斯人心中，奥姆人的确是低等级的生物。提瓦愿意叫自己的奥姆德尔（与恐怖同音），这预言着德尔一开始就会与众不同。而德尔逃走的时候死死拉着知识耳机，因为他知道这个耳机里传递出的关于伽马星球的知识，或许能帮助他们逃出戴格斯人的控制，又或许能改变奥姆们的命运。德尔所窃走的知识，对戴格斯人来说就是件恐怖的事情，是一场未知的灾难。

奥姆人最后与戴格斯人的抗争，在逃命的时候也要带上能学到知识的耳机。耳机中知识的传递，确实帮助奥姆们了解伽马星和戴格斯人，了解自己如何在星球生存。戴格斯人的生存方式不同于人类，他们一天的大部分时间都被冥想占据，冥想时，戴格斯人的身体会形成一个泡泡球包裹着灵魂，而这个冥想球则会飞到伽马星的子星球上，那里是戴格斯人的冥想星球，他们通过冥想繁衍后代，因此冥想成为他们一生中最重要的事情，也成了他们唯一的弱点。

在这部作品中有着奇幻的架空世界，又给观众留下了想象的空间，生命的形式或许不只是水加碳，外星球的生存体系可能颠覆地球上人类的想象，或许是我们完全想象不到的东西，用现有的思维去思考外星生物、外星文明或许并不是探索宇宙的途径。

六、结论

以往的动画作品呈现模式化、程式化的视觉特征，让观众产生了视觉审美疲劳。而《原始星球》是一部脑洞大开的动画电影，其中的造型设计、故事结构、细节刻画无不吸引着观众的目光。虽然是科幻动画，但却能引起人与宇宙、人与自然的思考。同时，依赖于这些猎奇元素的堆砌，不断满足观众好奇心，刺激着观众的感官，使之印象深刻。而同样是因为其各方面的猎奇设计，会导致这种猎奇向作品偏小众，并不适合每一个人观看，这也导致了这类作品其中的意味不能被大部分人所认识。在未来的动画作品中，相信会有不少猎奇新颖却能吸引观众目光、能传递出正能量的作品不断出现。

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