《七杀简史》中的美国人形象分析

【摘要】 马龙·詹姆斯的《七杀简史》是关于1976年至1991年二十多年间的牙买加社会的长篇巨制。小说的人物角色众多，多达77个，众多人物角色述说的故事串起了1976年歌手被刺案引发的政治事件始末。本文从比较文学形象学的视角出发，分析研究这部牙买加小说中的美国人形象，从而对牙买加社会文化有更多的了解，也可以更多地知晓关于牙买加和美国两国间纷繁复杂的国家关系。

【关键词】 《七杀简史》;形象学;美国人形象

【中图分类号】I106           【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）27-0020-02

2015年，牙买加作家马龙·詹姆斯凭借其写作生涯的第三部小说《七杀简史》一举夺得了英语文学至高荣誉奖——布克奖。自马龙·詹姆斯获奖以来，外界对这部小说的评价可谓是褒贬不一：有人认为《七杀简史》气势磅礴，真实地再现了上世纪70年代至90年代的牙买加，称赞其为“牙买加的想象口述史”;[1]有的人则认为小说使用的书写体不规范，语言和内容都太过暴力……一千个读者一千个《哈姆雷特》，众说纷纭的评价并不影响研究者对《七杀简史》进行文本分析解读。《七杀简史》中的人物角色众多，选择分析其中的美国人形象，最终目的是探析形象形成背后的牙买加社会文化习俗，了解牙买加的政治体制。以下从美国中情局特工形象、《滚石》杂志记者形象及形象背后的成因分析入手，解读牙买加人眼中的美国人形象。

一、美国中情局特工形象

巴瑞·迪弗洛里奥是小说中最先登场的美国中情局特工，也是唯一一个作者将其单列出来，作了好几节详细具体的描写介绍的美国中情局特工。巴瑞·迪弗洛里奥是美国中情局驻牙买加情报站站长。最开始出现在小说第一章第二节时，他正坐在牙买加一家“汉堡王·王宝堡之家”[2]31的快餐店里，紧接着就开始了他对牙买加这个国家的疯狂吐槽：快要掉下来砸到人的门店牌子;下午三点热烘烘人潮拥挤的快餐店;炎热的天气;总是迟到的饭菜;匮乏的物资……随后作者通过巴瑞之口介绍了其他的中情局员工。

有关巴瑞故事的第二节是以巴瑞和家庭成员间的对话展开和收尾的，中间穿插了一段巴瑞和叛变中情局员工威廉·艾德勒的电话对话。威廉主动打过来电话挑衅巴瑞，扬言要把中情局干的破事儿说出去。巴瑞对此根本不屑一顾，一直伶牙利嘴地进行反驳，并在占上风的情况下挂掉了电话。因为他清楚威廉的一举一动，威廉所有的一切都在中情局的监视之下。巴瑞最终要离开牙买加的时候，威廉再次打电话威胁他，被他直接说出了居住地的装饰摆设，从那以后威廉再没打电话威胁过巴瑞。毫无疑问，作为中情局特工，巴瑞的工作能力毋庸置疑。这一点从后文克莱尔询问他工作的事宜，他都很巧妙的避开了话题，极好的做好了保密工作也能看出一 二。然而，工作能力一流的巴瑞在生活中却很粗心大意。挂掉威廉的电话后，妻子过来和巴瑞聊天，责怪他不顾家庭来到了破烂的牙买加，频繁换工作地点的工作属性致使孩子们一直交不到朋友，孩子们的教育也是问题。对于巴瑞反应了半天才得知她怀孕的事情，克莱尔更是非常生气。工作能力强生活能力差，这就是巴瑞性格特征的一方面。

其余有关巴瑞·迪弗洛里奥的三小节都是关于中情局工作方面的故事。巴瑞和他的工作伙伴大爱医生、路易斯·约翰逊及克拉克先生等人，为中情局在世界各地搜集他国情报，并参与了多国政治事件。他们打着帮助牙买加的旗号，参与进了谋杀歌手的案件，对牙买加总理大选的事情也横插一脚。路易斯为牙买加哥本哈根城的帮派成员提供了一批刺杀需要的武器，并训练他们使用武器。大爱医生则教会帮派成员使用炸药，并和彼得·纳萨尔一起将乔西·威尔斯推上了唐中之唐的位置。乔西成为帮派首领后，转手就将牙买加总理的位置送给了民众憎恶的民族党首领，并由此获得了一些权利之便，做起了贩毒的生意，气焰也越来越嚣张。与此同时牙买加社会则是愈来愈差。美国来的中情局员工将牙买加社会搞得一团糟糕，民众对此都非常不满，甚至和中情局员工共事的乔西·威尔斯也对他们颇有微词。在牙买加民众眼中中，美国中情局员工随意干涉别国内政，满肚子算计，道德败坏，简直就是臭虫一般的存在。

二、《滚石》杂志美国记者形象

和巴瑞·迪弗洛里奥一样，《滚石》杂志记者也是有单列的章节描写。阿历克斯因为采访米克·贾格尔的人物来到了牙买加，却意外参与到了歌手演唱会遇刺的事件中来。阿里克斯持续关注歌手遇刺这一事件，希冀得到与此相关的劲爆报道材料，甚至为此忘记了此行来牙买加的真正目的——采访跟进米克 ·贾格尔的报道，因此被领导解雇。不过阿历克斯最终如愿采访到了歌手，知晓了刺杀未遂案的幕后主使是乔西·威尔斯。关于乔西带领手下成员刺杀歌手未遂的事情，外界仅有歌手、歌手经纪人和阿历克斯三人知道。为了减少外界对歌手被刺案的舆论关注度，也为了巩固自身的地位，在歌手家威胁恫吓阿历克斯之后，乔西派出了自己身边的得力助手托尼·帕瓦罗蒂去刺杀阿历克斯。但一想没有失手的帕瓦罗蒂在酒店刺杀阿历克斯时，僵持中被瘦弱的阿历克斯用酒店的拆信刀杀死了。随后阿历克斯就飞回了美国。因为不知道自己杀死的是谁，这件事会不会为自己惹上司法麻烦，阿历克斯为此担惊受怕了很长时间。直至几年后他采访到崔斯坦·菲利普斯，才得知自己杀死了乔西最得力的助手托尼·帕瓦罗蒂。阿历克斯一直打算将收集到的和歌手有关的材料写书出版，没想到的是出書这件事给他带来了不小的麻烦：乔西领导下的暴风匪帮的几位成员找到了他家里，对他一顿拳打脚踢，威胁他改掉了即将要出版的小说续集的内容，抹掉了匪帮之前的犯罪内容。

阿历克斯无疑是遵守事实报道的敬业记者，却因为尊重还原事实被几位匪帮成员打得头破血流。在人高马大的几个黑人打手面前，被喊“白小子”的阿历克斯显得愈发瘦弱无力，只能任凭其打骂，并在被砍伤后答应修改小说内容。

三、形象背后的成因分析

（一）社会集体想象物

社会集体想象物注重从总体，也就是整个国家和社会的大环境出发，研究一个国家对另一国家不确定的形象的不断更新和创造。[3]166。美国派中情局员工四处干涉他国内政，打着人权的幌子在各处制造事端，国际形象十分糟糕。牙买加很长时间内都是殖民地国家，一直以来对很多西方国家都怀有敌对态度。牙买加民众对美国的态度，除了对美国中情局特工的厌恶反感和无可奈何，对于美国输入本国的一些其他方面的文化，很多民众都持一种戏谑的态度。例如因为歌手经纪人开着派柏车（Piper），哭包便将他成为花衣吹笛人，原因是西方民间传说中的花衣吹笛人是Pied Piper，哭包的这一举动成功引起了全车人的笑声。对于西方传进来的安全套和生育政策，牙买加人将其戏称为“白人灭绝黑人的阴谋”，[2]183卻也都对此不屑一顾。

（二）等级关系

比较文学形象学中的等级关系隶属于套话的范畴。与社会总体想象物不同，套话是对某一国国人的固定式称呼，从中体现出对某一个国国人的心理倾向及态度。套话很大程度上掺杂了本土因素，是本土人带着“有色眼镜”的情况下看到和想到的他国国人形象。[4]36异国形象中的一组组的对立关系往往就暗含了等级，在人物之中可以有以下表现：文明人和野蛮人的对立，人和兽的对立，成年人和未成年人的对立，阳春白雪和下里巴人的对立。通过这一组组的对立，本土文化与异域文化的差距就体现了出来。[5]297

前美国中情局局长的儿子马克·兰辛在飞马酒店的游泳池旁和阿历克斯·皮尔斯谈话时，因为一杯免费的迈泰酒和一包香烟，不停地刁难黑人侍者。面对马克·兰辛无理的刁难，黑人侍者没有一丝为自己申辩的倾向，只是不停地道歉，不停地叫“先生”“白兰度先生”，希望可以用自己卑下的姿态求得马克·兰辛的谅解。种族间不平等的等级关系在这里第一次得到了体现。

《滚石》杂志记者阿历克斯·皮尔斯依靠一把拆信刀，在酒店里将前来杀害他的托尼·帕瓦罗蒂置于死地，但几年后却遭到了帮派里其他几位成员的打击报复。这里一方面体现了牙买加人对美国人的惧怕——瘦弱的阿历克斯杀死了匪帮里厉害的打手狙击手帕瓦罗蒂，另一方面也透露出牙买加人在生理上的自信——四个黑人打手都体格强壮，由此才将手无寸铁和瘦弱的阿历克斯打得头破血流。牙买加人对美国人这种在心理上惧怕，心理上自信的分化态度，在对美国人的称呼上也可以看出来：马克·兰辛在饭店对黑人侍者颐指气使时，一直被黑人侍者称作“先生”，阿历克斯被乔西·威尔斯在歌手家门前威胁恫吓，被帮派四个打手打到头破血流时，则被蔑视地称呼为“白小子”。

四、小结

不管是在牙买加趾高气昂、自视自高、老谋深算但却造民众厌恶的美国中情局特工形象，还是时而强大到可以杀死厉害打手，时而又软弱到被匪帮打手打到头破血流的《滚石》杂志记者阿历克斯形象，都反映出牙买加人对美国人形象进行的加入本土元素的偏离解读状况：即美国人在他们脑海里是心理上高人一等，生理能力上却比较弱的形象。从牙买加人对美国人形象的偏离解读来看，牙买加和美国之间的关系并不友好。美国长期以来不断对牙买加实行文化侵略式的后殖民政策，同时又害怕牙买加人进行暴动式的反抗，进而威胁到美国对牙买加的控制。

参考文献：

[1]Lazar Zachary.Sunday Book Review：“A Brief History of Seven Killings”[N].New York Times，2015.

[2]马龙·詹姆斯（Marlon James）.七杀简史[M].南京：江苏凤凰文艺出版社，2017.

[3]孟华主编.比较文学形象学[M].北京：北京大学出版社，2001.

[4]李桂全.借用与过滤：“凝视理论”与形象学[J].社会科学论坛，2019，（06）：33-41.

[5]周云龙.比较文学形象学：成绩与反思（2014—2018）[J].国际比较文学（中英文），2018.

作者简介：

赵丹丹，女，汉族，山西临汾人，硕士研究生学历，研究方向：比较文学与世界文学。