论国产动画的民族化的困境

朱鹏媛

【摘要】 中国动画在经历了多年的起起伏伏之后，在近些年终于经过无数次的探索后，逐渐在动画市场上大施拳脚，在这短暂的激动人心之后国产动画又转而陷入了另外一种困境，中国动画的未来之路在何方？在这其中，主张中国动画民族化的呼声最高。但是，由呼声转到实际的应用时，如何继续民族化又变成了很现实的问题。本文旨在深入地诠释民族化的意义，认为民族化不应该仅仅靠一些外在的物质元素来体现、反映，而应该是对一个民族深层次的意识形态、价值观的体现。分析了当前国产动画民族化的困境，探讨出国产动画需要什么样的民族化。

【关键词】 中国动画;民族化;困境;意识形态;民族元素

【中图分类号】J905          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）10-0071-02

所有的艺术作品自诞生之时就带有创作者本身的民族文化烙印，中国动画亦是如此。从过去的《铁扇公主》到近些年的《大鱼海棠》，这些国产动画从角色造型、配饰到整体的故事线，无一不是民族化的体现。民族化仿佛是国产动画不死的灵魂，而国产动画时时刻刻都会被强调想要突出重围必须民族化，可到底民族化是什么？国产动画民族化面临了什么样的困境？我们该如何摆脱这种困境？说到这些具体的问题，又让人很困惑。

一、什么是民族化

民族化是指创作者在艺术创作的过程中运用本民族特有的艺术思维、艺术形式、表现手法来创作艺术作品，这样的艺术作品表现了创作者民族所具有的独特思想文化。民族化创作并不一定是有意为之，而有可能是创作者在创作过程中无意识间流露出来的，因为民族化会在潜移默化中无形地深刻在每个人的灵魂之中。

中国动画自诞生到发展始终在坚持民族化，也因此得到了一系列的国际嘉奖，“中国学派”曾经的辉煌就恰恰证明了国产动画民族化的辉煌时期，在外来文化的文化殖民下，中国学派突破万难，从形式与内容出发，以民族化立身在世界动画史留下了浓墨重彩的一笔。在今天，民族化不仅是中国动画的立身之本，也是国产动画未来的方向。

二、国产动画民族化的困境

动画作品不仅仅是影視作品，更是一种文化价值观的传播载体。中国是个多民族国家，各族人民的审美情趣和文化气韵为国产动画提供了丰富的素材，但也正因为中国历史悠久、民族多，所以文化价值观种类多，这些文化价值观因民族、地域、信仰等的不同呈现出各种状态，它们之间更是存在有许多相互矛盾之处。而当代中国人本身对于本民族的传统文化知之甚少，加上历史上先后多次的文化运动、破四旧运动的推波助澜，中国传统文化存在有文化断代现象。加之现代科技的迅猛发展，全球化的产生缩小了世界的距离，也消融了文化的边界，民族化在全球化的语境下逐渐失去文化内涵和自我更新的能力，时代的变迁正在逐渐地消解着民族化。在这种严峻的环境下，国产动画通常只是在浅表层的动画元素、动画造型上强调民族化，即使采用了传统故事的剧本，但真正涉及民族化的精神内涵表现时，往往表现出内容贫瘠、缺乏突出民族文化内涵的主题，这样的表述无疑不利于国产动画民族化的体现。

影视动画作品作为文化产品不仅具有消费的特征能够获取经济利益，还具有很强的审美性。从审美的角度出发，随着时代的变迁，人们的审美也在发生着转变。我国深沉稳重的传统文化与当前时髦的国际化看似相互对立，但其核心的人文思想并不矛盾。在我国，人们缺乏对传统文化的兴趣，这种兴趣的缺乏并不是传统文化的过时造成的，而是因为传统文化表现的守旧，一成不变的表现形式造成了观众的审美疲劳。加之许多动画影视作品粗制滥造，不断反复的提取民族化的形式题材，却又缺乏精耕细作，导致作品缺乏创意与细节，又挫伤了观众的体验感，造成部分观众的抵触与误解。

有动画年鉴曾总结过近几年国产动画每年的产量时间，这些产量的增加得益于国家政府的文化支持，但与中国动画史上的第一次繁荣期不同，这些动画作品并不是个个都是精品，其中不乏浑水摸鱼之作。早年的国产动画由国家调配优秀人才按计划制作，作品由国家统筹统销，收益与支出、生产与经营权完全归属于国家，因此也获得国家强大的财力与政策支持，在这样的文化体制下，早年国产动画完全有时间、有人力、有财力、有市场去完成精品动画，也正因为这样的契机，在那个时期中国出现了国产动画史上一系列的里程碑式的作品。现代的市场化浪潮下，国产动画被推向市场，单单从传统水墨动画的工艺来讲，制作时长、成本回笼时间、产量都会使大量的影视公司望而却步，在这样的情况下失去财力支持的传统水墨动画工艺如何升级换代。所以市场化的体制下，国产动画民族化的艺术形式未来发展举步维艰。随着科技的发展，动画制作技术日新月异，可即使电脑制作的先进，仍旧代替不了手工的水墨动画的艺术性。

中国国民的固有观念里对动画存有偏见，部分国民认为动画是给幼小的孩童看的，这样带有偏见的认知也影响到了部分动画公司的受众定位，受众定位的偏失无疑使动画公司自己缩小了自己的受众人群，也因而失去了一大片的收益，但在这些存有固有观念的国民中恰恰存在着无限的商机，改变国民对动画的固有观念将是改变未来动画发展的一大难题，可一旦实现，未来动画市场的发展将获得无限可能。

三、中国动画的民族化应该是什么样的民族化

在今天，中国动画即将迎来又一个繁荣期，我们需要理性的去看待动画的民族化。

首先，民族化作为国产动画的精气神，任何时候都不能放弃。民族化作为国产动画的灵魂，以其自身独特的东方神韵支撑着国产动画的审美特征在世界上独树一帜。以《骄傲的将军》为例，这部由上海美术电影制片厂推出的动画作品，在角色造型上借鉴了我国独有的京剧脸谱艺术，在人物对话及音乐、伴奏上使用了京剧独有的腔调和节奏，场面调度上参考了传统戏剧舞台的调度方式，成了独树一帜的国产民族化风格动画片。

其次，民族化应该为国产动画的发展添光加彩，而不应该成为动画现代化的枷锁。国产动画想要重返昔日辉煌并非易事，旧时的制作体系显然已不符合时代特征。而从中国动画长久发展的需求来看，动画现代化是国产动画发展的必经之路。动画的民族化与现代化并不矛盾，民族化不代表顽固不化的守旧，现代化也不代表抛弃过去的创新。民族化应该是包容的、与时俱进的，历史上任何时期的文化都不是独立发展进化的，而是以包容的心态对外来文化的精华进行了汲取与吸纳。如迪士尼动画《花木兰》，原著故事出自于中国古代北朝民歌《木兰诗》，写的是木兰替父从军，保家卫国的故事，故事旨在表现木兰勇敢善良的爱父、保家卫国精神。而迪士尼版的木兰故事以宣扬男女平等为卖点，以木兰的爱情故事为主，完全脱离了原著表现的阐释重点，木兰从一个勇敢善良的中国女孩变成了一个独立自主、有反叛精神的美国公主。而迪士尼则用实际行动告诉我们如何以国际化、现代化的视野来改编别国的民族文化，并化为商业卖点。

再次，民族化的表达应该是“由内向外”的表达，对传统精神、文化精髓的表达，而不是从简单的民族元素、故事题材来区分民族文化，而且文化具有地域性，外在形式的民族化元素对于外民族来讲很难体会到其中的文化内涵。中国动画要追求的是来自东方的艺术神韵之美、精神之美、造型之美，如果在民族化的探索过程当中，因过分地强调民族化而忽略了动画本身的审美性是得不偿失的，适当的利用动画表述作者民族化的人文精神，利用传统文化积淀的实体元素体现民族文化的外在形式，消除传统文化与当代人群的意识形态隔阂，既满足受众的审美需求尊重了市场需求，又在坚守中寻找到传统文化与现代文化的平衡点。动画民族化的探索需要文化的自信也需要市场的支持。文化的自信來源于传统精神的自信，如果只是表现在传统故事的阐述和传统美术元素的展示，那今天的所作所为只是对过去的展示。市场经济的时代，国产动画想要传承民族化必须遵循市场化的原则，但尊重市场并不等于讨好消费者，如何平衡商业化观念与民族化传统思想变成动画从业者应该考虑的问题。2016年动画片《大鱼海棠》上映，动画创意来源于我国传统文化中的“北冥有鱼，其名为鲲”，场景参考了福建土楼，人物造型参考了我国古书上对妖怪的外貌描写，除此之外这部动画还融合了许多传统民族化元素，可就是这样一部以民族化元素为基础的动画在当年拿下了5.6亿票房，同样是民族化元素的应用、同样是传统文化思想，但因为讲述方式符合现代人审美因此被受众所接受。

市场体制的现状不利于部分民族化动画的发展，在这里，政府就应该发挥职能首当其冲，根据动画项目的申报情况给予扶持，对于具有民族化特征的、不适应市场体制的民族化动画项目给予重点扶持，这种扶持不应该是针对一部动画，而应该是以针对一部民族化艺术品的标准去加大扶持。

四、总结

这是一个娱乐至死的年代，尼尔·波兹曼的《娱乐至死》一书中认为媒介能够以一种隐蔽却强大的暗示力量来定义现实世界。同时他也指出“真理不能毫无修饰的存在，它必须穿着合适的外衣才能得到承认”。随着数字技术的普及与动画制作技术的发展，时代的变迁对国产动画民族化产生了深刻的影响。动漫文化产业作为一个国家的软实力，不仅带来经济效益，更是对本国文化、价值观、意识形态的一种宣扬与推广，这种宣扬不用暴力与强制，而是一种“随风潜入夜”式的潜移默化的推广。当今世界是一个地球村的世界，文化的融合日益剧烈，在这其中，动画作品作为一种媒介、一种文化产品成了某些国家文化侵略的工具，他们通过免费无偿播放等方式输出本国动画，其目的不仅是为了抢占了动画市场，更是为了建立以自我民族文化为中心的统治地位，变相的消解别国文化自主性，宣扬本国民族意识形态，淡化异国人民民族意识，压缩别国动画产业发展空间。

中国动画民族化存有问题，但问题恰恰说明中国动画还有很大的发展空间，找到自我民族化的表述方式，放下固有观念，借鉴与消化外来文化，能够结合当代审美，国产动画就将迎来新的启程，而只有坚持与创新才是国产动画的未来。

参考文献：

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