芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》的文化强市释义

王静 邓小龙 史静 邵逸川

摘要：本文先对这部舞剧进行了简单的介绍，从创作班底到故事梗概等方面，让大家清楚地了解这部舞剧的幕后创作者以及故事的来龙去脉;其次对这部舞剧进行了本体分析，从舞台布景的调度、服装道具的衬托、人物形象的塑造和编舞技法的构思等方面对整部作品进行了全面的分析;最后介绍《大红灯笼高高挂》这部舞剧的创作特征。笔者希望通过本篇论文让读者清楚地认识到芭蕾与其他因素结合产生的奇特效果，并对《大红灯笼高高挂》这部舞剧所讲述的故事产生共鸣。

关键词：芭蕾舞剧;大红灯笼高高挂;文化释义

一、《大红灯笼高高挂》的简介

《大红灯笼高高挂》它是一部曾经获奖无数的芭蕾舞剧，有着中西方文化的结合，也有着编导对整部舞剧的大胆创新。故事情节暗藏玄机、编舞技法巧妙新颖、内在含义鲜明深刻、外在形式美观大方，张艺谋对这部舞剧的编导与排练，有着它独特的思维方式和表现形式。这部舞剧是围绕着三姨太，老爷以及京剧武生这三人之间复杂微妙的关系来逐步的展开。舞蹈构图丰富多样，舞蹈语言生动鲜明，无论是从舞蹈的形式还是内容上都聚集了编导家和导演的智慧与才能。高超的舞蹈技术和准确的情感表达也彰显出舞蹈演员扎实的基本功和丰富的演出经验。笔者希望读者通过本篇论文能够深刻的感受到这部舞剧所特有的创新之处以及深刻内涵。舞剧女一号朱妍，毕业于北京舞蹈学院，现为中央芭蕾舞团首席，她是在国内芭蕾舞坛上颇具影响力的一位芭蕾舞女演员。她曾经获奖无数，也是十年不遇的芭蕾天才;舞剧女二号孟宁宁，中央芭蕾舞团主要演员，曾以优异的成绩毕业于北京舞蹈学院，同年她进入到中央芭蕾舞团，演过多部国内外芭蕾舞剧，也获得过国内外多部大奖。

二、故事梗概

《大红灯笼高高挂》主要讲述的是在民国时期一位普通人家的姑娘，由于當时封建社会的腐朽落没，包办婚姻，买卖婚姻等事情时有发生，被包办到了大户人家做三姨太，而后来因和武生偷情被乱棍打死的悲痛情形。

剧中的第一幕三姨太拎着箱子来到了港口，想要逃离这种不能自己做主的生活，在港口等待时回忆起了自己与京剧武生以前的点点滴滴，但梦境醒后却是官老爷铜墙铁壁的束缚，四块隔板拼凑在一起，形成了一个大花轿，由此第二幕被迫出嫁的剧幕拉开。第二幕首先是一段宫女舞迎合着大姨太和二姨太出场，大姨太身穿青色旗袍略显成熟稳重，二姨太身穿黄色旗袍略显刁蛮狡诈，两人共舞来迎接被迫出嫁的三姨太。忽然音乐变得紧凑起来略显紧张，侍卫们登场老爷紧随其后，老爷的舞姿气势凶猛，咄咄逼人，大姨太和二姨太分别争宠跳起了氛围紧张的三人舞。最后二姨太愤怒而撤，大姨太也就此收手，紧接着三姨太从花轿出场，满脸的悲伤和无助，老爷看她却虎视耽耽，充满恶意。

在洞房花烛夜一幕中，剧情让人胆战心惊，编舞手法也让人赞不绝口。作为张艺谋导演的作品，舞台上的每一个道具都有其巧妙之处。老爷身穿新郎身穿红花袋，在与三姨太的奋力抵抗当中红花袋在中间起了微妙的作用，这一幕当中的托举和红花带的缠绕，都显示出三姨太的奋力抵抗，老爷却分文不让的霸态，最后老爷成功得手。接下来是堂会偷情，老爷从府外请来了四个京剧武生来府中表演，恰好人员里面就有三姨太的初恋武生，这时导演运用了蒙太奇的表现手法，三姨太和京剧武生在室外偷情，其他京剧演员在室内表演。恰好这一幕被二姨太所看见，二姨太百感交集，不知所措。也为接下来的麻将舞做了铺垫，老爷、二姨太、三姨太和京剧武生凑成一桌，表现出洗麻将的动作，分别开始表演打麻将的舞姿。时而拉帮结派，时而各奔东西，趁打麻将之时京剧武生和三姨太在桌下秘密交流，气氛显得异常紧张，但这些二姨太全部看在眼里，准备告密。之后二姨太的一段变奏，音乐的紧张节奏显示出二姨太内心的惶恐与焦急、局促与不安、犹豫与徘徊。最后二姨太撑起胆子，直奔老爷的麻将屋说出了实情。老爷一气之下，掀翻了麻将桌，下令立即追捕三姨太和京剧武生二人。二姨太本以为她告密后，老爷会更加对她宠爱有加，但由于封建思想的束缚，老爷不但没有宠爱于她，反而追究她的责任，对于这件事的知情者一并给予处罚。最后一幕棒打鸳鸯，舞台的后面设置了一块大白幕，侍卫们分别拿着木棒敲击白幕。舞台前的三人做出挨打的舞姿，迎合着木棍敲打白幕的节奏，三人跳起了悲痛哀婉的三人舞，直到三人活活被乱棍打死。

三、文化释义

人物形象的塑造本身就是这部舞剧所要突出表现的重中之重。从人物的行为举止到音乐的紧张程度、乐器和声的配合再到各种服装的运用加以衬托都能展现出每个不同人物的性格特征。大姨太在这舞剧当中出现的次数较少，但是给人的印象却非常的深刻。身穿青色旗袍彰显出大姨太的性情成熟大度，做事有条有序彰显出老大的气派。从第二幕中迎接花轿开始大姨太和二姨太的共舞，就显示出那一代人的礼节，大姨太比二姨太成熟很多，从她的舞姿、神态、气场、气魄当中都能显示出大姨太成熟大气的准确形象。相比大姨太，二姨太就显得足智多谋，阴险狡诈，首先第二幕中和大姨太争宠，显示出自己的任性和嚣张，最后的告密也彰显出自已爱打小报告的“本领”，但最后却没有能逃过老爷的冷酷无情，也算得上是恶有恶报，罪有应得。最后二姨太在牢笼中知道了自己的错误，向三姨太和京剧武生道歉，但却为时已晚。三姨太在剧中扮演的是一个可怜角色，本和京剧武生一见钟情，两小无猜，却因社会的现实将二人强行拆分，又遭到了老爷的虎视眈眈，图谋不轨。最后和京剧武生偷情被老爷发现，乱棍打死，令人同情。全剧以三姨太为主线，陈述封建事实，引发观众思考。

这部舞剧的精彩之处就在于编导为这部舞剧立下了汗马功劳，不但使它的编舞生动有趣，还能够利用芭蕾舞蹈艺术的形式把中国近代的封建社会思想观念表现的淋漓尽致。

舞剧开头和中间曾多次出现管家点灯的情节，暗示出深宅大院里面的封建保守。宫女们手持灯笼跳起了活灵活现的灯笼舞，宫女们的举手投足，如立足尖、各种圆场以及舞蹈构图的变换，都充分的体现了芭蕾的审美规范以及古典舞的“方”与“圆”。在三姨太要离家出走之时，停留在码头思念自己的情人武生，这时利用了这种虚实相结合的方式，武生在三姨太的身后出现，三姨太在梦中与武生相遇，两人开起了一段浪漫的双人舞，缠绵悱恻，柔情似水。回想着往日与恋人相处得点点滴滴，难以割舍。突然音乐变得紧张起来，意味着梦开始苏醒，没有了武生，来的只是铜墙铁壁，难以逃脱，三姨太垂死挣扎最后还是没有逃脱铜墙铁壁的束缚。

第二幕大姨太和二姨太出场共舞时，音乐表现出喜迎花轿的喜庆氛围，从两人的行为举止和动作特征可以看出大姨太沉稳大气，动作舒缓，二姨太性格泼辣狡猾，刁蛮刻薄。老爷出场时气势宏大，音乐也变得非常急促，二姨太见老爷主动上去迎合撒娇，从而上演了争宠的一幕。大姨太也分毫不让，两位姨太明争暗斗谁也不肯让谁。两位姨太和老爷这三人的人物关系瞬间变得很微妙，用芭蕾的形式跳出了一段三人舞。舞者在表现失宠的仿徨孤独时，还能感受到她们在感情生活中的跌宕起伏。洞房花烛夜时，三姨太主动从花轿走出，跳起了一段渴求自由的独舞，老爷来临时，突然音乐又变得非常的紧张急促，用一条红绸带作为道具，来显示出当时的挣脱与紧张，用各式各样的托举来显示出三姨太的狰狞。

这部舞剧中麻将舞的编排也颇具特色，它用舞蹈动作表现出洗麻將、打麻将、换位置的造型。舞者们时而跳上桌来，时而滚下桌去，你争我抢，热闹繁杂，三姨太和京剧武生桌下私自相会，然而老爷却还蒙在股里。这时舞台后方放着的一排桌子分别呈流水式正倒在舞台中央，桌面直冲观众，桌面上分别画满了各式各样麻将的图案，舞者们在一桌胡牌的麻将上再次共舞，形势危急，气氛紧张，编导用这种抽象式的舞台调度和舞姿造型，能够更好的诠释出当时打麻将的紧张情形。

四、总结

《大红灯笼高高挂》这部舞剧给人留下了深刻启迪和思考。在这种封建腐朽的黑暗社会，重男轻女，买卖婚姻的现象时有发生。三姨太就是一个典型的代表，她和京剧武生两小无猜，恩爱相恋，因社会的现实和残酷，嫁到了大户人家，成为了三姨太。当二姨太告密老爷三姨太私相往来时，本以为老爷会更加宠幸她，但老爷身怀封建礼节的束缚，不能让别人知道自己的姨太和他人偷情之事，将二姨太一起处置。社会的黑暗让剧中每个人的行为都受到了枷锁的束缚，与其说老爷冷酷无情自私自利，还不如说当时的人们都莫名的遵守着这不成文的规。《大红灯笼高高挂》有很多戏曲与芭蕾的结合，如请戏班子来府里演出一幕，三位姨太坐在椅子上立足尖观赏武生们的京剧表演，这一幕的京剧表演显示出了戏曲元素的运用，舞剧中的戏曲音乐、京剧造型、长袖戏服都能很好的诠释出芭蕾与戏曲的融合。总之，《大红灯笼高高挂》这部舞剧之所以能够大获成功，一方面源于西方芭蕾艺术与中国传统文化的大胆结合，使之富有创新性，也增加了读者的观赏性;另一方面这部舞剧的灯光、布景、舞台效果与编导的巧妙构思大胆结合，让人难分场内场外，不觉突兀牵强。

参考文献：

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