观察生活是演员艺术创造的重要途径

周子棋

[摘  要：观察生活离不开观察力，具备敏锐而细致的观察力是演员的一项基本功，观察力作为演员的七力四感之一，是培养演员对所有事物保持新鲜感的必备能力，敏锐细致的观察力能帮助演员有效的观察生活，并由此积累创作素材。演员应该自觉地培养和发展自己的观察能力，每个人都有一个记忆的仓库，演员积累到的生活素材都能从这个记忆的仓库里找到，创作需要时，这些生活素材就会成为激发演员创作想象的重要依据和创作素材。在长期不懈的观察生活中，演员能有效的培养和提高自己的观察力。

关键词：观察生活;创作素材;规定情境;塑造角色]

观察生活，是演员全身心的去观察和体验生活中不同人物的不同世界，积累收集各种各样的生活素材，把各不相同的人物形象储存起来，更深层次的观察和体验人物的内心，把他人的感受转化为自己的感受，生活是艺术创作的源泉，演员要养成时时刻刻观察生活、积累创作素材的习惯，将他人的外部表现形态转化为舞台人物的表现形态。创作之前的准备大于表演当下，因此观察生活、积累创作素材对于任何一个演员来说都是非常重要的。观察的目的是透过现象看本质，透过事物的现在预见未来。表演与我们的生活息息相关，善于观察能激发演员的好奇心，使演员激情的投入到表演创作中。

观察生活分为直接观察、间接观察：直接观察是通过观察者本人的所见所闻来观察积累创作素材;间接观察是观察者通过别人的讲述，以及从书本当中、新闻当中、网络上和戏剧影视剧的观摩中去收集到的素材。

观察生活还分为有意识的观察和无意识的观察，有意识地观察是演员去生活中寻找观察与规定情境中的角色相类似的人物，是带着任务的观察;无意识的观察是演员日常在生活中经历过的人或事被自然而然的捕捉储存在大脑里，是没有带着任务的观察。

例如上海的京戏演员郑法祥，郑老先生最有名的是“猴戏”，他塑造的“孙悟空”栩栩如生，因为郑老先生的家中养了一只猴子，老先生养它不是取悦自己，而是观察它、揣摩它，从猴子的身上获取丰富的创作素材，加以想象和刻画，运用到自己所扮演的“齐天大圣”中去。他是通过观察者本人的所见所闻来观察和积累创作素材的，这是有意识的直接观察，而间接观察是观察者通过别人的讲述，以及从书本当中、新闻当中、网络上和戏剧影视剧的观摩中收集到的素材，例如曹禺先生的作品《家》，这是一部描写20世纪20年代初期，封建大家庭罪恶和腐朽的话剧，现在是21世纪，人们的思想彻底解放了，在这样的新兴社会里不会再有那样的封建思想存在，演员无法从现实生活中直接观察与剧中角色相类似的人，只有选择间接观察。曹禺先生在剧本里对每个角色都描寫得很详细，读完先生对“鸣凤”的描写以后，她的大致人物形象浮现在眼前，我从网络上查阅了时代背景背景后认真的观摩了话剧版的《家》和电视剧版的《家》，以此，我收集到了更多的创作素材，我将收集到的创作素材与规定情境中的人物描写相结合，深入体验角色的内心，构建內心视像，把角色的感受转化为自己的感受，并加以想象和创造，塑造出符合规定情境的“鸣凤”这一人物形象。

从这些例子中我们可以看出，观察生活是演员积累创作素材的重要手段，也是演员必须具备的能力之一。从专业角度来说，演员应该更加有效的观察生活，在遇见人或事的时候迅速的吸收感兴趣的生活素材，从外部特征入手，深入体验观察对象的内心，将这些生活素材储存在大脑里，在进行表演创作时，从大脑里提取出积累到的生活素材，加以想象创造并反复琢磨练习，使生活素材转化为创作素材，运用到表演创作中。观察生活离不开观察力，具备敏锐而细致的观察力是演员的一项基本功，观察力作为演员的七力四感之一，是培养演员对所有事物保持新鲜感的必备能力，敏锐细致的观察力能帮助演员有效的观察生活，并由此积累创作素材。演员应该自觉地培养和发展自己的观察能力，每个人都有一个记忆的仓库，演员积累到的生活素材都能从这个记忆的仓库里找到，创作需要时，这些生活素材就会成为激发演员创作想象的重要依据和创作素材。在长期不懈的观察生活中，演员能有效的培养和提高自己的观察力。

所以，在观察的初期，演员要做观察生活练习，有意识地去观察生活，加上自己的艺术加工，将之再现出来。观察生活练习能使演员在枯燥的日常生活中发现美与丑，感受不同人物的不同人生。在观察的后期，演员需要带着规定情境中的人物去观察和体验生活，以人物的特点为依据去获取创作素材，以此进行二度创作，塑造出灵动的人物形象。演员时时刻刻都应该做到“好奇”，学会在生活中“察言观色”，用细节去丰富表演，把目光投向生活中千差万别、风格各异的人群当中，由模仿入手，从无意的模仿到有意的模仿，从外部形态特征的模仿到内心活动的模仿。演员需要不断积累丰富的生活素材，为形神兼备的表演创作奠定基础。

我认为，观察生活要精细入微的透过表面现象揣摩观察对象的思想感情和精神面貌，从观察对象的外型特征入手，深入体验观察对象的内心。进行表演创作时，演员要做到真实可信，要以生活作为依据，所以演员的创作灵感应该伸向生活中形形色色的人或物。实践证明，想要塑造鲜活的人物形象应该从真实的生活入手，细致的去观察生活，积累各种各样的创作素材。对于演员来说，越细致的观察越能发现生活中细微的变化，越容易捕捉到别人忽略的东西。生活是不断变化并永远前行的，演员要学会观察生活、感悟生活，把积累的创作素材运用到表演创作中。

参考文献

[1]曹禺.家[M].上海人民艺术剧院，1984：94-95.

[2]张仁里.启程[M].长江文艺出版社，2004：68.

[3]中国大百科全书编委会.中国大百科全书戏剧卷[M].北京：中国大百科全书出版社，1982：312-333.

[4]林洪桐.表演训练法[M].四川文艺出版社，2017：168-172.