书画鉴别重在笔墨线条

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就鉴定来说，最重要的是眼力。眼力不是天生的，虽也有其成分，但更多是锤炼出来的。书画作假的历史久远。晋代张翼专门做王羲之的假作，连王羲之自己都很难辨认。王献之的书法，有时也会被误认为王羲之之作。“吾真大醉”，便出典于此。眼力判断是长期经验的积累，是从笔墨、造型、结构、色彩、章法等方面对一件作品的深入研究，而且应当力求全面。我们时常会“看错”，往往是因为研究不够深入、不够全面。

譬如，对吴昌硕的艺术演变过程如果没有清晰的了解，而用其60岁以后的石鼓文为标准来衡量其三十多岁的作品，自然会认为后者是赝品；再如八大山人，60岁前后可视为其艺术的重要拐点，线条开始显示出明显的用笔特征。所以，我们需要对书画家有非常深入全面地把握和研究才行。尽管中国书画的鉴定需要从多个角度“进去”考察，但最重要的还是线条。

有真知灼见的大鉴赏家，只要看到线条，便可八九不离十地断定出其作者。因为书画家的线条就像我们每个人的指纹，是各异的，从线条就可看出他的功底、性情、节奏、修为等自我而又别于他人的特点。从广义上来讲，中国书画艺术的深刻就在于一根线条反映出了中国5000年文明的哲学、美学及个人文化背景。

如上所述，中国书画的鉴别最要害的是线条。艺术家的笔墨类似于“人脸”识别系统，非常重要。所以，书画鉴定主要看眼力，眼力的要害在于看透、吃透、理解透笔墨线条。造假的人可以模仿结构、布局、色彩，但在表现线条时便会跟原作有所出入，且必然有细微差异。

话从两面讲。自古以来，书画作伪猖獗，是诸多文玩中最普遍、最泛滥的重灾区。尤其是明末、民国，乃至近几十年，赝品充斥市场，上当者不计其数。究其原因，历来书画作假者众多，老练的画家也具备模仿能力，其中之宵小，往往以造假牟利，甚至形成了造假、贩假、售假一条龙。有些伪造历代大家之作，有些伪造传世作品极少、鉴定缺乏参数的名家之作。其后果是，即便一幅流传有绪的名作也会在各专家眼里产生不同的意见。作伪造假成本低，参与人数多，真鉴定家少，加之受众的侥幸心理作祟，每每让作伪者轻易得手，利益丰厚。诚然，古往今来缺乏严格的监管和惩处等，都是造假不禁、打假不止的因素。

但是，作伪堆里不乏高人。早年的张大千就是极典型的一位。吴湖帆是出色的鉴定大家，曾花十两黄金买了一幅南宋梁楷的《睡猿图》，后来发现竟是张大千仿造的。当然，这与梁楷作品稀少、缺乏线条及诸多方面的可比性有关。鉴定书画是一项艰难的劳作，即使鉴定大家也是“常在河边走，难免不湿鞋”。因此，有些传世名作乃至名家的“双胞胎案”“三胞胎案”，也会在专家中产生争议。这是当前存在的现实。