宫本辉《萤川》中的女性形象分析

张煦弘 曾妍

◆摘  要：宫本辉是日本著名小说家。其代表作有《泥河》《萤川》等作品。他的作品中常提到时间的流逝、人的死亡，还有很多亲子主题相关的内容。《萤川》中塑造了千代、春枝等女性形象，对于这些女性形象的描写充分反映出日本当时女性的社会地位和心理状态。本文将介绍作品中塑造的女性形象，并分析这些女性形象的特点。

一、《萤川》简介

《萤川》，描写的是昭和37年，即1962年的事情。小说以流经富山市内的毫无生气和色彩的鼬鼠河为舞台，描写了主人公龙夫对“生、死、性”的感悟。

龙夫是一名正值青春期的初中生，他的妈妈是千代。龙夫在即将升入三年级时，爸爸重龙得了严重的脑溢血，卧床不起，年后就离开了人世。龙夫的母亲痛失丈夫，不得不考虑今后的生计问题，面对前路她思绪不定。在这年夏天，她和龙夫、龙夫青梅竹马的英子以及装修工银藏爷爷四个人去鼬鼠河上游观赏萤群。看到萤群后，千代感到，“的确有某种事情到此结束了。”

二、《萤川》中的女性形象分析

1.千代

主人公龙夫的母亲千代是本作品中最具代表性的女性形象。

千代是离婚的女人，她和前夫有一个男孩。前夫是铁路职工，是一个田产富裕人家的长子。在亲戚的撮合下，21岁的千代和这个男人结了婚。在战前和战后的一段相当长的时间内，日本传统的婚姻观仍在社会上占据主导地位。日本传统的婚姻都是由父母决定的，女性没有选择配偶的权利。女性一旦结婚，就专门料理家务。千代的婚姻体现了日本传统婚姻观当中日本女性形象。

千代的前夫是一个酒鬼。在俩人结婚两个月后的一天，前夫烂醉如泥地回家，只因千代的几句埋怨，便对千代拳打脚踢。千代难掩对他的失望，第一次逃回了娘家。前夫在过了一个假日后来接她，并赔了不是，千代回到了他身边。但是前夫依旧酗酒，千代只能一次又一次的逃回家，孩子出生后依旧如此。在哥哥应召入伍时，千代再一次逃回了家，说什么都不愿意回去了。半年后，以不能再见到亲骨肉的代价和前夫离了婚。这件事情反映出千代对悲惨婚姻的绝望，并开始反抗，从侧面反映出女性开始独立思考，不再完全依附于男性，女性意识开始觉醒。过去的日本女性把结婚当做一生的归宿，并为此而辛辛苦苦地劳动，即使夫妇感情破裂，也绝不会选择离婚。为了子女或者面子而忍辱负重。但是随着价值观和婚姻观的转变， 受传统思想束缚的女性逐渐减少。而越来越多的女性开始追求生活的品质，注重精神生活的空间，尊重自我内心的感觉，当感情上出现了不满，这些女性更加渴望自由，给予自己再次选择的机会。她们重视婚姻的本质内容，不愿在不幸的婚姻中忍受痛苦，度过一生。

母亲在战争结束后的第一年去世，哥哥音信全无。千代为了生计做了饭店老板的助手为顾客指派艺伎。战争使千代失去了亲人，为了养活自己，千代走上了工作岗位。就是在那时，千代结识了水島重龙，当时是战后第三年。俩人在一起后千代怀孕了，对重龙她也没抱什么希望。在龙夫的记忆里，有次看完马戏他们一起到饭店吃饭，不知道为何父母吵了起来，父亲打了母亲，千代在众目睽睽下低着头无可奈何地笑了笑。虽然是在新的时代，新思想和旧传统在千代的身上就出现了交锋。虽然千代的自我意识有所觉醒，但千代的行动依旧受到传统日本思想的约束。在工作上小有作为的千代仍然想要依附于重龙，面对重龙的行为也没有做出反抗。造成这种情况的原因是多方面的，主要是两点：一是千代这个人物的性格，她的民主思想不够彻底，反封建的意识不够强烈;二是封建的传统思想在日本女性心中根深蒂固，女性无法摆脱旧思想的束缚，面对现实时不自信，软弱、怯懦。

重龙刚刚病倒后，千代对于未来感到迷茫徘徊。背了一身债，没有收入，只能靠自己赚钱养家。面对龙夫，她安慰到“今后妈妈去干活，放心好了。妈妈很喜欢劳动。”这体现了千代的贤妻良母形象，在家庭中尽职尽责的做好妻子和母亲的形象。重龙去世后，她的在大阪经营饭店的哥哥喜三郎来到家里，劝千代母子搬到大阪去，并想把自己的店面委托给千代，但是千代不忍离开熟悉的土地去投靠自己不太信任的哥哥，一时难以抉择。在去看萤群时，将自己的未来交给了不知能否看到的美景。千代的个性特点导致她面对事业迷茫，受传统道德观念桎梏。但是对家庭，对待儿子龙夫愿意承担起自己的责任，为了家庭打算出去做事业，也体现了千代自立、自强、自尊的新女性形象。

2.春枝

春枝是重龙的前妻，两人一起生活多年，只是没有孩子。重龙一直认为春枝是个好老婆，但是因为想要一个孩子，狠心地抛弃了没有任何过错的春枝。传统的日本社会一直是以男性为中心的社会，女性属于从属地位，没有一点自主权。春枝的悲惨遭遇反映出在当时的日本社会，女性作为弱势群体一直受到不公平的待遇。

在重龙死后，春枝前来悼念，面对重龙的遗像，她说“你真是罪有应得啊”。春枝对于前夫重龙无情的抛弃是心有恨意的。春枝也同千代讲了之前见过重龙和龙夫的事情。重龙对她并不是冷酷残忍的，给她足够的资金和合理的建议让她有机会在社会上实现自己的价值。在婚姻上春枝是失败的，好在婚姻的失败让春枝有时间和精力去社会上工作，战后日本经济的高速增长期也为春枝的成功提供了时机。随着社会的不断发展，春枝的社会地位也越来越高，成为了一个有成就的职业女性。被前夫抛弃后，春枝没有自暴自弃，自怨自艾，将自己的精力全部投入到事业上，不再依附于男性，也反映了战后日本女性的自我意识和女性主义思想开始觉醒，开始在社会上独立自主的生活。

在即将和龙夫分开时，泣不成声，告诉龙夫“只要是阿姨能办到的什么都行，你只管说！做生意，要钱，还是要别的，我都可以给你。”春枝对于龙夫的感情是深沉的，因为她虽然怨恨着抛弃自己的前夫，但和重龙多年的感情基础还在，对重龙还是有爱的。春枝是一位重情重义的女性。她将对重龙的感情寄托在龙夫身上，愿意将自己积累的资源、人脉留给龙夫，让龙夫更容易走向成功，也可以说她将希望寄托在龙夫身上。

三、结语

日本文学作品中女性形象的塑造反映着时代的气息，《萤川》也是如此。作品中展现了女性形象或喜或悲的生活，体现出的都是温柔、善良、贤惠、自立。不管时代如何改变，文学作品中的人物形象都是时代的缩影。宫本辉就是用这样的视野塑造了具有时代特色的女性形象。当时的女性虽仍受日本传统思想的束缚，但一些女性已经有自主意识，不依附于男权社会，由自己决定自己的命运。

参考文献

[1]唐月梅.获日本芥川奖作家作品选[M].漓江出版社，1996.