春在楼门窗装饰纹样的艺术内涵研究

于泽

【摘  要】门窗是建筑外部与内部空间的连接，具有实用功能与审美价值。门窗的装饰纹样反映出建筑的时代背景，体现了丰富的发展与变化。本文通过实地考察，进行相关纹样和数据资料的整理，分析了春在楼的门窗类型及其装饰纹样的特征，并探讨其装饰纹样的文化艺术内涵。随着近年来对文化传承的重视，研究春在楼门窗的装饰纹样，有助于推动传统文化的传承与发展。

【关键词】装饰纹样;门窗;艺术内涵;传统文化

一、春在楼建筑空间形制与布局

春在楼的平面呈两进五开间的院落式空间，以一条清晰的中轴线贯穿整栋建筑，自外而内依次分布照墙、门楼、前楼、后楼，每进房屋均由天井隔开，是吴地民居较为典型的布局方式。[1]进入门楼后便是前天井，前天井两侧设有厢房，分别为书厅和花厅，用作于起居读书，平面上对称。正对天井的是第一进院落大厅——凤凰厅，穿过凤凰厅步入后天井，便是雕花楼的第二进院落。后天井相对于前天井稍小些，天井两侧分别是琴室和棋室，以及通往二楼的楼梯间。正对后天井的是第二进院落大厅——厚德堂，穿过厚德堂就是餐厅和厨房。

二楼是客厅、书房以及卧室，是楼主及其家眷的住处。二楼第一进楼中间挂着“春在楼”的匾额。楼中间两侧是少爷房，最北边是老爷房，与老爷房相对的南侧是小少爷房，老爷房东侧是老爷书房，与老爷书房相对的南侧是少爷书房。二层的第一进院落与第二进院落之间隔有一条轩廊，第二进主要是小姐的闺房与绣房，后天井四周修成回字形走廊，即回马廊，后天井北侧是绣房，绣房外面通道上有一个六角亭，即小姐楼，可以看到花园。正对后天井的是第二进院落的楼中间，两侧都是小姐房，最南侧房间是女佣房。与楼中间相对还有一个西式观景台。

二、春在楼门窗装饰纹样分析

1.门的形式及装饰纹樣

1.1门楼的特征

“宅以门户为冠带”，说明了门兼具实用和宣示的双重功能。首先，门作为出入的途径，对建筑的内外空间具有连接贯通作用，采用不同的材质、尺度与装饰达到多变的空间序列。其次，门体现着封建社会森严的等级观念，不同规模、形制及装饰手法的门，标志着宅主的社会地位和经济实力，具有鲜明的象征意义。

春在楼的砖雕门楼是整栋建筑中砖雕最为集中的部分，分内外装饰，内门楼为一单檐翘角，外门楼为单坡板瓦顶，内外门楼相互呼应，各分为上中下三枋。

1.2门楼的装饰纹样

外门楼上枋和下枋雕刻了多种吉祥图案;中枋的中间是阳文雕刻“天锡纯嘏”的横幅字碑，是“上天赐予大福”的意思，字碑左右分别雕刻有戏文故事。

内门楼的上枋是横幅圆雕“八仙上寿图”，两端垂柱雕刻了和合二仙;中枋的中间是阳文雕刻“聿修厥德”的横幅字碑，是“修行积德”的意思，左右兜肚分别雕刻故事“尧舜禅让”和“文王访贤”，字碑上方是横幅圆雕“鹿十景”;下枋横幅圆雕“郭子仪拜寿”。

2.窗的分类及装饰纹样

2.1窗的分类

窗在古代被称为隔，是苏南传统民居中极常见的装饰构件。苏南民居中窗的形式受江南园林窗艺的影响，不仅有采光通风的功能，也有组景、造景的作用，是塑造民居形象的重要语言。苏州最常见的窗有长窗、半窗、合窗和横风窗等形式。春在楼中主要是长窗与半窗，厅堂一般为三开间，多是三开间都设为长窗，或者中间设长窗，两边次间为半窗或合窗。基本形状是用木料制成木框，木框分为三部分，上为内心仔，起到通风采光的作用，下为裙板，是安装在下部的隔板。内心仔之上为上夹堂板，裙板之下叫下夹堂板，中间部分是中夹堂板，起到连接过渡的作用。其中内心仔部分做镂空雕饰，中间装有彩色玻璃，中夹堂板和裙板装饰性很强，以追求华丽的效果。

2.2窗的装饰纹样

在春在楼中，内心仔装饰纹样多是相同的，都是由镂空雕饰中间镶透明玻璃或彩色玻璃，镂空雕饰主要由线条构成各种几何纹或植物纹装饰而成，内心仔不仅是视觉的核心区域，也承载着采光的通风的功能，集艺术性与功能性为一体。春在楼内，长窗的内心仔几何样式主要有直棂纹、菱花纹和拐子纹等，凤凰厅和两侧的厢房的落地长窗上，裙板和夹堂板上分别雕刻了二十四孝故事，由珍贵的黄杨木雕刻而成，其余的长窗的夹堂板和裙板多为素板。楼中半窗多设在半墙之上，其结构与长窗的上半部分结构基本相同，装饰风格、尺度、纹饰也与长窗相似。

春在楼中无论是长窗还是半窗，几乎每扇窗上都有彩色玻璃窗作为装饰，尤其在老爷房、少爷房、厢房和小姐楼直接采用了彩色玻璃窗，二楼的跑马廊的部分长窗装有彩色凹凸玻璃。

另外，春在楼围墙上有十三扇镂空的花窗，都是由蝴蝶瓦叠砌而成，主要有水纹、毯纹、鱼鳞、叠锭、芝花、十字等图案，各不相同。

三、春在楼门窗装饰纹样的艺术内涵

1.装饰题材

门窗的装饰纹样等级制度决定了其装饰题材的不同，民居的门窗装饰不受约束，大多以花鸟植物的组合为题材，形式灵活多样，无论是官家建筑还是民居建筑，在装饰上都遵循主次，达到整体的协调统一，具有其独特的寓意和艺术内涵。

2.寓意

门窗的装饰纹样作为视觉艺术和图形的语言，不仅给人丰富的视觉享受，还有着丰富的艺术内涵，春在楼中门窗的装饰纹样也有着不同的样式和丰富的变化，代表不同的寓意。[2]如牡丹、菊花、石榴、蝙蝠、祥云等纹样，象征着富贵、清高、多子、多福、高升，表达楼主对美好生活愿望的追求;二十四孝图是孝的象征，经过艺术化处理，对楼主及家眷的品行起到教化作用;戏文故事《郭子仪拜寿》，刻画了唐朝郭子仪七子八婿为他祝寿，子孙满堂的情形，《鹿十景》十只鹿，神态各异，栩栩如生，鹿与“禄”同音，是民间祈盼“禄”的吉祥动物，《八仙上寿图》，取材于《东游记》，八仙携宝为西王母祝寿，三个故事分别表现了当时人们对“福禄寿”三星高照思想的追求。

四、结论

门窗雕刻不仅是一种世代相传的民间技艺，也是一种无形的传统精神，作为民俗文化的具体内容，它表达了人们的信仰和风俗习惯。从春在楼门窗装饰中，我们可以看到民国时期文化背景下的生活方式，如在日常生活中对物资的追求、江南水乡的细腻、追寻精神和文化上的享受。无论是门还是窗都体现了极其丰富的文化内涵，与中国古代艺术史上许多艺术类型一样，成为了中华民族的文化符号。

参考文献：

[1]臧丽娜.论雕花楼的艺术价值[D].东南大学，2000.

[2]滕学荣，高娣，杨琳.恭王府门窗装饰纹样的艺术内涵研究[J].美术研究，2019.