“中国版东野圭吾”紫金陈：写小说是有技巧的

作文君：2020年夏天，《隐秘的角落》火了。豆瓣评分8.9，超42万人次打分。微博热搜频繁佐证，原著书籍三天卖断货。微信上与10个朋友交谈，7个看过，3个听说过。向来苛刻的章子怡也忍不住赞叹：看了这么多年英美剧，终于有一部可与其抗衡的中剧了。和这部网剧一起走红的，还有原著小说《坏小孩》的作者紫金陈，网友更是称他为“中国版东野圭吾”。

我写每本书的时候，都觉得我技巧不错，但事后来看，都觉得去年的技巧太稚嫩了，我一直在实践中摸索总结更多的创作技巧。

所谓创作技巧，就是如何把一个故事讲得更有趣。一开始我总想着玩花哨的诡计，一个是脑洞大、新奇，一个是讲述角度巧妙，比如插叙、倒叙，结构性穿插来带起故事节奏，后来我写《坏小孩》和《长夜难明》这两本书时，有了新的感悟，我觉得技巧花哨与否都是次要的，关键是适合现在所讲的这个故事本身。

比如《坏小孩》，开头是结构性倒叙，其后全部平铺直叙，最后大反转，这本看起来没有技巧，因为没有设谜题，其实是用了极多的技巧的。

所有的悬疑、推理等，不管你如何分类，吸引人看下去的悬念设置常规上是三类：谁干的，怎么干的，为什么干，也就是大家所说的人物、经过、动机。但我在设计《长夜难明》这个故事时，我发现还有一类悬念设置，那就是人物命运。

这本书有些读者说开头便开了上帝视角，没设任何悬念，根本不是推理小说。这本书看起来创作技巧为零，但其实技巧很丰富。我之所以故事进行到四分之一就开了上帝视角，常规的人物、经过、动机都放弃作为悬念引导，因为我设置了人物命运作为悬念点。以人物命运为悬念的效果，是胜过猜凶手、猜过程、猜动机的，但不是所有故事都能用，常规的还是要在三大要素里设置。

另外，我特别提一点，悬疑推理小说就是靠悬念推动这条规则，大多数作者应该都清楚，但很多人不知道该怎么设。是悬念越多越好，还是悬念越少越好，还是折中呢？

我的经验是，通常来说，悬念越少越好，越少才能让读者聚焦，你各种设悬念，初看很有意思，故事很悬，但过不了多久读者就会心理疲惫，看得一头雾水，你们看看一些电影的悬疑烂片，想想你是为何中间弃剧的，道理如出一辙。尽量把读者的关注点聚焦，别让读者猜太多的事，大家都很忙的，谁有心思猜你搞的各种诡计啊？只要一个主悬念带，其他能尽早解释就尽早解释吧。

再者，情节构思中如何推进剧情呢？

一般故事总是先设好一个大框架，再从头开始写，但比如我写好开头后，剧情如何推进才能往我想要的方向走呢？方法是通用的，那就是设置好条件。比如女主遇到威胁，需要手机报警，可是如果她用手机报警了，警察一来后面的故事就没法发展了，那你就得在情節设置上逼迫她没法报警，比方说此处没有手机信号，这种是万金油的烂理由了，不到万不得已建议大家别用这些烂大街的套路。你可以设置她手机掉了，她要拿回来，但怎么样让她拿不到手机，这就是剧情设计了。

最后，再提一点想到的，那就是悬疑推理小说，剧情中告别幻觉、人格分裂、被人催眠、被人心理控制。这些东西十年前你可以写，如今你再在这些万金油的圈里转，你的故事哪怕再好看，这理由也会被人无限吐槽。

（摘自微信公众号“悬疑故事小酒馆”）