全媒体时代手机竖拍视频画面构图若干问题研究

张宗虎

摘  要  全媒体时代，大众对移动短视频的需求飙升，大量个人用户涌入制作竖屏视频。手机竖拍视频已成为人们喜爱的记录生活的手段。相较于横屏视频而言，手机竖拍视频在拍摄的各个环节均有其差异性。目前，竖屏视频的制作方式仍在进一步探索中。文章从手机竖拍视频画面构图的内涵、结构元素和形式元素、机位选择、构图要领等方面系统分析了手机竖拍视频画面构图的相关问题。

关键词  全媒体;手机;竖幅视频画面;构图

中图分类号  G2      文獻标识码  A      文章编号  2096-0360（2020）11-0121-03

随着大数据技术、人工智能、移动互联网技术等信息技术的高速发展，全媒体时代已悄然来临。近年来，移动短视频一直持续火爆，大众对移动短视频的需求飙升。中国互联网络信息中心发布的第45次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2020年3月，我国短视频用户规模为7.73亿，占网民整体的85.6%[1]。竖屏视频的观看需求大幅提升。大众首选的观看内容是竖屏视频。以抖音、快手、微视等为代表的短视频平台火爆，催生了大量制作精良的作品。其中，也充斥着大量用手机竖拍“随性”记录的视频，较少考虑画面的美感和专业性。这些视频存在着画面构图不合理，内容表达不清楚，主题不明确的问题，质量有待进一步提高。在早期，技术和画面质量方面的原因，手机竖拍在专业领域没有受到足够的重视。而当下，如何制作优质的手机竖拍视频，是必须深度探究的问题。本文将借鉴横屏视频的构图特性并结合竖幅画面的特性，从多个维度分析手机竖拍视频画面构图。

1  手机竖拍视频画面构图的内涵

在竖幅摄影、海报设计、中国竖轴画等领域关于竖幅构图有着成熟的研究和应用。在这些领域里，竖构图有独特的意境，由近及远、由远及近的观察方式，层层递进，很容易突出中心。当前，虽然手机拍摄已经大众化，但关于手机竖拍视频画面构图的研究在学界和业界都还不多。在实际应用中，对其理解偏向简单化。

当下，在业界和学术界并没有明确的界定竖屏视频画面构图。结合传统影视画面构图的内涵，笔者认为，手机竖拍视频画面构图可理解为在手机竖拍时在竖幅画框内把被摄主体及其造型元素加以有机的组织选择和安排而构成画面的一种创作活动。竖屏视频画面的画面宽高比有3︰4、9︰16、9︰18等。目前，主流的手机原生相机App所拍摄的竖幅视频画面比例主要为9︰16。画面分辨率主要有720*1280、1080*1920、540*960等。手机竖拍构图主要考量如何将各元素在竖幅画框内有机安排，以充分发挥竖幅画面的优势。

手机竖拍视频画面无须横屏就能直接填满用户的整个手机屏幕，具有画面重心唯一性的特点，可避免操作方面的干扰，有助于保持观众的注意力[2]。竖拍画面视野在水平方向窄而在纵向方向长，适宜展现具有垂直属性的对象和简单直观的场景。竖拍画面适合突出被摄主体的中心位置，易于捕捉被摄主体细节的变化，能够有效增强观众的观看体验。

2  手机竖拍视频画面构图的结构元素和形式元素

本文充分借鉴宽屏视频画面构图的原理，分析手机竖拍视频画面构图的结构元素和形式元素。形式元素有光线、影调、色彩、线条等。结构元素有主体、陪体、前景、背景、空白等。

2.1  形式元素

合理应用光线是提升视频画质的关键。要将视频画面中的主体放在光线最佳的位置，使其具有更好的视觉冲击效果。光线能够突出主体，表现时间，渲染气氛。手机拍摄一般是自动曝光模式，要充分考虑光线条件。一般适宜在光线较为稳定时进行构图安排，如光线变化很快，则会使视频画面出现闪频，导致画面质量低下。

色彩有色相、亮度、浓度三个基本特征。在拍摄时，要做到色彩还原准确。在手机竖拍时，目前的原生相机App一般都是自动模式，不能手动对白平衡等进行调节。需要注意纵向方向的颜色分布和对比。甚至可使用大色块来突出主体。

影调的变化可突出竖幅画面的层次感，需要整体把握镜头的情绪表达，以烘托氛围。

充分利用点和线条突出竖幅构图的视觉张力与意境美。选择点应注意突出大小对比，以突出纵深效果。选择线条时，竖直的线条可以突出纵向的张力。借助线条使画面形成由近及远的渐进效果，如拍城市夜间风光时可将由各种光线形成的光轨满画面。

2.2  结构元素

结构元素有主体、陪体、前景、背景、空白等。由于竖幅画面的水平方向相较于横屏视频而言较少，更多的是垂直方向，这就意味着各结构元素的安排有别于横屏视频画面构图。宜选取纵向方向形态的被摄对象主体，在单个镜头中主体数量不宜过多。将前景、主体、背景由近及远的划分为3个层次，形成梯次渐进的画面感。宜用前景营造层次分明的画面感，如拍自然风光时，可充分突出前景，以表现风景的视觉冲击力[3]。陪体的选择和安排以衬托和表现主体为前提。空白即留白，源自于国画。古人善用竖构图作画，常用留白来表现简洁的画面，突出意境。留白要留出位置，留出想象空间。留白不是率性而为，需要遵循一定的规律。留白的方式主要有：拍摄时靠近被摄主体，选择聚焦点来实现虚化背景;利用框架留白;利用诸如雾、雪、雨等天气留白;留黑，选择深色的背景更能突出主体。留白要适度。留白不能过少，避免产生挤压感，也不能过多，避免弱化主体的呈现力度。

3  手机竖拍视频画面的机位选择

在进行构图时，需要确定拍摄位置，涉及拍摄距离、拍摄角度、拍摄方向。手机竖拍是用户首选的拍摄方式。在选择机位时相对灵活方便。既要借鉴传统横屏拍摄的机位选择的原理，又要充分考量手机竖拍画面的独特艺术魅力。

3.1  景别

拍摄距离和景别有关系。景别是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范

围[4]。传统上，根据被摄主体在画面中的比例的大小，一般将景别分为远景、全景、中景、近景、特写。因竖幅画面的狭长感，这五个景别的原有特性已然发生改变。远景重气势的特性被削弱，需要在强化纵深方向和突出空间感方面下功夫。全景突出渲染气氛及交代主体与环境关系的特性弱化，而强化了人物的形态动作效果，如单人全景的舞蹈画面。中景重形态的特性也发生改变。当被摄对象为人时，采用肖像式构图中景就能突出表现人物表情。这在横屏视频中是不可想象的。竖幅的近景、特写景别的视觉冲击力被放大。拍人物时，选择合适的景别能够有效减少观众与人物的距离感，增强亲近感，但要避免出现压迫感使观众感到不适。

景别一般由摄距和焦距决定。为保证手机竖拍视频画面的画面质量，不同的景别一般通过改变拍摄距离来实现，而不是改变焦距，以避免画质变差。单个镜头中景别的变化须借助稳定器等辅助设备来实现。通过手持手机来改变拍摄距离则会出现抖动，画面不稳定，画质会较差。如手机变焦功能较好，可考虑在拍摄时改变焦距来实现不同的景别以及单个镜头景别的变化，但要注意变焦的范围不宜过大，否则画质会出现不可逆的损失。

3.2  拍摄角度

拍摄角度有平拍、仰拍和俯拍。平拍的画面中所呈现的信息较少，多用于模拟人眼的平视效果。在实际画面布局中，仰拍和俯拍均能增强画面的纵深感。俯拍构图时手机距离地面愈高，愈能突出画面的纵深感。展现较大场景时，宜采用俯拍[5]。仰拍时角度不宜过大，避免被摄对象被拉伸变形，避免对观众造成压迫感。

3.3  拍摄方向

拍摄方向有正拍、斜拍、侧拍、背拍。正拍利于呈现被摄对象的正面特征。侧拍利于呈现被摄对象的正侧面轮廓。侧拍可用来表现两个人物对视的紧张感。背拍利于呈现被摄对象的背面轮廓，易激发观众的好奇心。斜拍构图所能呈现的信息在这几种拍摄方向中是最多的，斜拍能够强化立体感和纵深感。

4  手机竖拍视频画面的动态构图

一般而言，动态构图有四种情形：手机不动，主体不动（运动的特殊状态）;手机不动，主体动;手机动，主体不动;手机动，主体动。第一种情形，与单幅摄影相近，但要避免给观众造成呆板的印象。第二种情形，应避免被摄对象的水平运动，以垂直运动和对角线方向运动为首选。第三、四种情形，当手机发生运动时，需要借助专业的手机稳定器来辅助，以减少手机在运动中带来的画面抖动，确保画面质量。横向视频画面的推、拉、摇、移、升、降、跟、综合运动等拍摄手法在手机竖拍方面有一定的失效。需要结合手机的摄像性能和竖幅画框的美学特性进行重新构建。由于横向视野的减少，拍摄大场景的全貌时，可采取摇镜头、移动拍摄等方式表现，特定情况下可跟随被摄对象以表现环境。无论是借助三脚架还是稳定器，手机运动幅度和范围不宜过大，运动速度不宜过快。实践表明，平移或快速移动的镜头会让观众感到不适。手持拍摄时，手机宜静不宜动，以减少画面的抖动。

5  手机竖拍视频画面构图要领

借鑒吸收竖幅摄影、海报设计、中国竖轴画、横屏视频画面等领域的构图特规律，诸如九宫格、三分法、黄金分割等规律。同时，又要结合手机竖拍视频画面的自身特性，进行探索和重新构建。

5.1  主体的选择

选择被摄主体可通过以下几个方面进行考量：1）手机竖拍画框更适合特定的单一主体的呈现和简单的场景，不善于表现复杂的人物关系以及人与环境的关系;2）善于通过放大被摄对象的微观细节调动用户情绪，不善于宏观画面的呈现;3）善于呈现具有垂直属性的对象，如单人、树木、高楼等竖长物体。

5.2  纵向布局

手机竖拍模式下，水平方向的视野收缩，纵向方向的视野变突出。此时要注意用垂直方向上的空间来分布画面的各元素，可分为上下区域或者上中下三块区域，使画面形成上、下结构或由近及远的梯次关系结构，也可通过运用变焦功能虚化背景实现。

5.3  营造空间感

竖幅视频画面构图强调垂直性，缺乏空间感。空间感的突出和表现尤为重要。其表现方式主要有：形式元素和结构元素的应用，诸如光影对比、虚实关系、线条透视等;画面动态性的应用，利用手机或被摄主体的纵向运动以及手机和运动主体运动的相对速度来表现纵深空间[6]。

6  小结

手机竖幅拍摄，灵活轻便，但要拍出高质量的画面却殊为不易。手机竖拍视频画面构图其实质就是用手机竖拍时在竖幅画框内围绕主体把各元素有机组成赏心悦目的画面，突出画面的趣味点，表达主题。在手机竖拍时视觉中心应明确，不应有过多主题。真正做到“简约而不简单”，以观众为中心，快速有效传递观众需要的信息。同时，关于竖拍视频构图方面的理论体系仍需要进行大量的实践和研究。

参考文献

[1]中国互联网络信息中心.中国互联网络发展状况统计报告.[EB/OL].[2020-04-28].http：//www.cac.gov.cn/2020-04/27/c_1589535470378587.htm.

[2]摄像人网.2019年影视从业者必须了解这6大趋势[EB/OL].[2019-01-08].https：//mp.weixin.qq.com/s？src=11×tamp=1589194047&ver=2332&signature=OTf1MuEkI66SHgqxmYpyQa1UnFNKNiANmwSPj7B6tGkHEXQQJtQYVqkenrp*JCDo-XjySNPkgClLuV0F9bBmUcDCAHKJsbEQ4GyMNRHloxGJaRbdDBjV3rswcqlzxuCS&new=1.

[3]手机摄影基地.手机竖屏构图让平凡成为经典[EB/OL].[2020-04-02].https：//mp.weixin.qq.com/s？src=11×tamp=1589193839&ver=2332&signature=*fWjc0TBi6QpjYWrsXcxcitxcs6z0y4FCovJ3tESjPA9aKGVpFxCiAaNlDLF0Ja5*siFJGw1ofbZdkH3dn1dXo0RoiC8sCG23ArFxekI-4vZV*OH56YI6Bw0eNh-oWes&new=1.

[4]夏正达.摄像基础教程[M].上海：上海人民出版社，2006：40.

[5]好商汇.视频变线[M].北京：中国民族文化出版社，2020：103.

[6]罗建光.刍议影视画面构图技巧[J].电影文学2012（12）：70-71.