日本电影艺术家黑泽明与小津安二郎艺术风格探析

王庆

摘 要：一百多年的电影长河中，演绎着电影艺术的经典与沉浮。日本是最早引进电影的亚洲国家之一，在日本本土特有的文化背景和人文精神的影响下，日本电影也涌现出不少享誉全球的艺术大师。黑泽明与小津安二郎就是他们中间的佼佼者，其作品深刻揭示了当时日本的社会环境和日本人民的生活状态。重温大师的艺术魅力，要从两个方面去了解，一是从日本传统民族文化方面了解他们所诉求方向的不同，二是通过两位大师的艺术风格来展现与当时社会现状相互融合的历史情结。

关键词：日本电影;艺术家;艺术风格

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 18-0-01

一、引言

20世纪50年代末，黑泽明与小津安二郎在国际电影节上崭露头角，将日本电影推上世界影坛。黑泽明，1910年出生在日本东京的一个武士家庭，青年时期的黑泽明进入影坛后，日本的文化精神始终贯穿着他的电影人生。黑泽明的《罗生门》《七武士》等影片家喻户晓，他也被称为“电影天皇”。小津安二郎，1903年出生于东京深川区的一户名门。《忏悔之刀》《秋刀鱼之味》是不同时期的代表作品，小津安二郎一生导演了54部作品。

二、同一民族文化下不同的文化诉求

黑泽明和小津安二郎都善于理解自己民族的文化特点，他们的电影彰显着日本的民族特色。在黑泽明的影片中，有着强烈的日本传统文化戏剧的痕迹，人物造型吸收了其中的艺术表现方法，他传递给观众的是人性的某个方面，而不是人的全部复杂的形象。日本传统剧能剧对黑泽明影响巨大，这犹如中国的京剧影响早期中国电影一样，黑泽明曾表示，电影出现高潮片段，他不会用演员的喜怒哀乐来展现人物的内心世界。

小津安二郎的镜头大多表现生活中的伦理美和人性美，所以小津的作品一般描写普通人，家里吃饭、酒馆聚会、做家务、工作、结婚等。《秋刀鱼的味道》以暮年的伤感为主题，周吉在聚会中和老师、同学所发生的一切，让他感到女儿应该出嫁，同时嫁女后的孤独让他在续弦问题上展开思想斗争，静默而稳定的空间似乎纳入所有的人情变迁，各自的命运展现不同的人生轨迹和对生活的无奈。

日本列岛地域狭小形成了其文化结构的统一性和民族结构的单一性。日本民族的开放与封闭是相辅相成的，黑泽明的特点是他对人物心理的重视和挖掘，对人性和社会的揭露导致日本人对他的这些作品非常反感。在小津而言，他的特点与黑泽明不同，他更注重人物内心的反映，他的影片更想表现的是家庭伦理和相互间的亲情、爱情，孩子长大，女儿结婚以及两代人的关系等等，是日本生活的本质，也是小津影片的重点。黑泽明作品现代感强烈，被西方人认可，而小津的影片传统东西多，不被西方人认可。

三、同一时代背景下的不同艺术风格

从电影表现风格来看，黑泽明更倾向于现实主义作为影片基调。他的影片运用符合客观的叙述方式，真实反映日本社会现状和百姓生活的艰辛。黑泽明的影片受到写实主义风格的影响，在他的镜头下，始终展现鲜活的视觉形象，起伏鲜明的节奏、夸张的形体动作，使影片具有黑泽明特有的语言风格，即使是黑白片，他运用这些元素，让人感觉到影片的唯美。

小津的影片追求的是真、善、美浪漫主义情怀，对现实有着美好的向往。他的影像风格是主观的，叙事方法符合常规的情感演绎。20世纪30年代初的《东京的合唱》和《生来才遇到》这两部影片，标志着小津确立了自己的风格。

从电影的空间和时间来看，黑泽明与小津安二郎的影片呈现出各自不同的空间特点。黑泽明影片的故事空间呈开放状态，它始终同整个社会保持着密切的信息交流。以黑泽明的电影《七武士》为例，这部影片描述的故事是虚构的，但它具有现实的意义，影片拍摄的背景正是日本战国时代群雄逐鹿，割据称雄的时期，武士的霸道，百姓的怯懦，正是当时社会真实的写照。黑泽明在电影叙事中注重故事性，没有故事间的逻辑关系，是在时间轴上一系列空间的排序，这也正是他重视本源的特点。

小津安二郎影片的故事发展因素以内部信息为主，社会信息量少，因此，他影片中的故事空间是半封闭或半开放的，他的影片中既有空间造型的依次展现，又有以因果关系贯串的情节的叙述。

從镜头构图和光影效果来看，黑泽明电影的镜头处理与他重故事性的特点相适应，他喜欢用蒙太奇的镜头语言，多元的镜头组合，打破了日本传统的、固化的、单一的镜头应用方式。黑泽明采用多机位推、拉、摇、移、跟镜头，表现力更加丰富。拍摄时用多种角度，多个景别，而且善用特写镜头反映拍摄对象的情感变化，同时黑泽明采用很多大场面和长镜头，精细地反映着生活中的世情和人心。

小津安二郎影片中的镜头处理主要服从于叙事，让观众凭自己的想象去丰富和补充。所以他尽量运用长镜头，少用蒙太奇手段。小津善用固定机位，他尽量避免镜头过多变化，造成视觉的不稳定，保证构图的准确，让观众将注意力集中到故事和情感上来。无论画面人物多少，他都注重画面稳定，同时避免画面中出现人物的激烈动作，人物说话时总要面对观众就说明要尽量避免从侧面拍摄人物面部。

黑泽明与小津安二郎以其不同的人生阅历和对生活的理解，形成了两种截然不同的艺术风格，但在当时的日本社会里，褒贬不一，相互共存，这也显示了这两位优秀的电影艺术家的魅力所在。

参考文献：

[1]黄津.小津安二郎与布列松电影创作风格之比较[J].写作旬刊， 2014（11）：27-30.