林良《双鹰图轴》研究

林良其人概述

“林良、吕纪，天下无双”。谈及明代宫廷绘画，论者乐于将这二者联系起来一同论证。这主要是由于二家所生活年代极为接近，所任职位又相同，他们同时将明代前期绘画推向了一个高峰。[1]

吕纪的绘画风格融典雅、闲适于一炉，但实际上仍徘徊在宋以来院体花鸟画的框架下;相对来说，林良却要简单率性许多。他的画面开始摆脱当时工笔设色的束缚，可谓独树一帜。在这二者之间，吕纪对于林良又有所传承。如明代李开先《闲居集》中这样写道：“林良……声名初在吕纪之上，凡纪所作，多加书良名，后则不然。”[2]因此，了解明代宫廷绘画，林良可谓是一个有趣而绕不开的话题。

“鹰”在林良画中的独特内涵

明代自1368年朱元璋称帝南京，至1644年崇祯自缢北京，二者相距276年。这段时期正是外部世界急剧变化的时期。在这段时期之中，西方世界波谲云诡，欧洲正在接受文艺复兴的洗礼。资本主义的萌芽，强烈地推动着人文与科学的进步。欧洲的部分国家，正是在这段时间内从中世纪的宗教桎梏中挣脱出来，从而走向新的发展道路。

但是在明代，我们“看不出封建社会的崩溃;资本主义的萌芽、资本的原始积累、资产阶级分子的产生及资产阶级的产生都不明显。”[3]明代对于国人的控制，反而进一步加强。例如，朱元璋这位雄才大略却凶悍残酷的皇帝为了加强统治，进一步发挥了他的独裁政治。他废除了中书省和丞相制，将权力拆分为六部，而六部直接对朱元璋负责。为了监控臣僚百官，他设立了锦衣卫和镇抚司，随时准备扑灭异端思想的星火。锦衣卫已经成为“侦察、审问、判刑、特务统治”的代名词。正是在这种情况之下，朱元璋“行政、立法、司法”的权利集于一身，皇权的统治在此时发展到顶峰。

显然，“封建”、“专制”已经成为我们对于明代的一个固定印象。而大量关于鹰隼的图像，正是在此时被描绘出来，林良就是其中的一个代表。林良一生之中画过大量有关鹰的图像。例如《烈鹰擒兔图》（天津同方15年春拍）、《鹰雁图》（故宫博物院）、《双鹰图》（华脉书画博物馆）等等。在林良的笔下，这些鹰隼身形矫健，常常具有咄咄逼人的气势。

林良写意花鸟的画史意义

如果我们抛开林良所绘《双鹰图轴》的主题，重新将目光聚焦于林良所采用的画法，那么他对于花鸟画史的意义就要重要得多。

一方面来说，对于马远、夏圭笔法的继承使得画面更加硬朗、富有生气，[4]这也是林良画面的主调。与此同时，古代文献之中提起林良，还会强调其草书般的用笔。如朱谋垔《画史会要》中提及“（林良）水墨随意，数笔如作草书，能脱俗气。”[5]草书的用笔使得林良的绘画更加率性。虽然当时的林良对于这一点可能未加着意，但他无意识的创作无疑仍具有启蒙意识。明代去元未远，林良绘画之中的暗灰色主调还让人联想到元代的一些隐士画家。

无论如何，从林良开始，写意花鸟画正式登上了舞台，其后历经沈周、陈淳、徐渭进一步发扬光大。有相关学者就将林良作为明朝写意花鸟画的奠基人。[6]徐渭便有诗云：“本朝花鸟谁第一？左广林良活欲逸。巢云花鸟学林良，巢云之手亦称国。”[7]直推林良为明朝花鸟第一。

话说回来，第四点，可能也正是鹰隼这一些类似的主题成就了林良。为了更好的去描绘这些主题，林良才不得不另辟蹊径，去寻找能够适应这一主题的技法。如果林良采用前人工整细腻的笔法，他必不得将鹰隼的傲气与纵横之气描绘出来，它更多只会沦为一种圈养之物。这些独特的意象迫使林良转变画法，去寻求一种创新，以达到笔法与内容的高度和谐。林良的个案其实可以反映出画面主题对于绘画风格的一种影响。其中的深意，颇值得后人去进一步地寻求与探索。（完）

参考文献

[1]例如，徐渭在画作《王鹅亭雁图》题跋中写道：本朝花鸟谁格高？林良者仲吕纪伯。（明）徐渭：《徐渭集》，中华书局，1983年，第157页。

[2]（明）李开先：《中麓闲居集十二卷》，明刻本，第7卷，78页。

[3]朱伯康、施正康：《中国经济通史》，中国社会科学出版社，1995年，第128页。

[4]朱元璋非常欣赏南宋绘画，形容夏圭《长江万里图》“其势动荡动荡，仿佛万里洪波”。（明）朱元璋：《题夏圭长江万里图》，《明太祖文集》卷16，《四库全书》第1723册，上海古籍出版社，1987年，第198页。

[5]（明）朱谋垔《画史会要》，《四库全书》第816册，第531页。

[6]阳澍雨：《明代写意花鸟画溯源研究》，中央美术学院博士论文，2011年。

[7]（明）徐渭：《徐渭集》，中华书局，1983年，第157页。

作者简介：黄小林，女，汉族，四川省眉山市仁寿县，四川农业大学风景园林专业，自由工作者，研究方向：漢语言文学。