两岸故宫博物院珍藏的古代瓷枕

韩建红

根据已有的考古分析，瓷枕始烧于隋代，从唐至清各代均有烧造。它最初以脉枕的形式出现，以后逐渐演变成寝具，且收藏界还有“唐代瓷枕小，宋代瓷枕大，金、元瓷枕千变万化”的说法。瓷枕属于民间陶瓷美术的范畴，且其上的每一种装饰绘画、雕塑、书法乃至细小的辅助性装饰纹样，皆表现了历朝历代艺匠对美好生活的向往。

众所周知，故宫博物院是在明清两代皇宫及其收藏的基础上，建立起来的我国乃至世界上最大的综合性博物馆。迄今为止，海峡两岸故宫博物院就珍藏了不少瓷枕，仅北京故宫就藏有数百件。这些古代瓷枕有的源自清宫旧藏，有的是窑址调查采集品，有的是考古发掘品，有的是民间征集品，有的还是国家调拨品。

北京故宫藏唐代瓷枕

唐代，瓷枕产业在全国兴起，浙江越窑、湖南长沙窑、河南巩义窑等处，皆已开始烧造。如“唐代长沙窑白釉绿彩枕”（图1），从中可以看出长沙窑匠师融传统绘画技法于陶瓷装饰中的高超技艺。此长方形枕，圆角，一侧有孔。其高9.5、长16.5、宽10厘米。枕面白釉地，中央以绿彩绘4朵菱形花纹组合成的大菱形图案，四角又各绘小朵花纹。釉面开细小纹片，底无釉。此枕小巧雅致，为唐代瓷枕之典型器，且图案简约，画风清新，寥寥数笔即意趣盎然。

“唐代巩义窑绞胎枕”（图2），造型小巧，呈长方形，枕面前低后高，前侧有一通气孔，其高8、长12.5、宽8.8厘米。枕面及枕侧面以白、褐两色胎土绞出的五瓣团花纹样数组装饰，外罩黄釉。经与窑址采集的标本相互印证可以断定，此绞胎枕属于河南巩义窑产品。巩义窑绞胎器大体可分为两种： 一种是全绞胎，即以深、浅两色胎泥相互绞合在一起再成型;另一种是贴面绞胎，即先将两种不同颜色的胎泥绞合在一起，绞出不同的纹理，再切成薄片，用胎泥将薄片粘贴到器物上。这种做法一是为了节省绞胎原料，二是为便于做出各种图案花纹。

“唐代密县窑珍珠地鹦鹉纹枕”（图3），则是长17厘米的腰圆形瓷枕。枕面以排列细密整齐的珍珠纹为地，中心刻划一只展翅飞翔的鹦鹉，外周辅以白色的卷草纹枕四周戳印相间排列的圆圈纹及朵花纹。纹饰线条细腻流畅，鹦鹉形象栩栩如生。

两岸故宫藏宋代瓷枕

宋代瓷枕盛行，南北方瓷窑普遍烧造，种类繁多，造型丰富。这是北京故宫藏的一件“宋代定窑白釉孩儿枕”（图4）。枕高18.3、长30、宽18.3厘米。其作孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背作枕面。孩儿两臂环抱垫起头部，右手持一绣球，两足交叉上跷。身穿长袍，外罩坎肩，长衣下 部印团花纹。榻为长圆形，周边模印花纹，四面开光，其中一而开光内凸起螭龙，开光外为如意云头纹，相对的一面光素，其余两面亦为如意云头纹。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。定窑匠师独具匠心，将瓷枕塑造成一个天真、活泼可爱的男孩儿形象。孩童眉清目秀，眼睛圆而有神，神情悠闲得意。整件作品线条柔和流畅，细部的刻画极为生动传神，为中国古代瓷器中的名品。

无独有偶，台北故宫也藏有一件“北宋定窑白瓷婴儿枕”（图5）。枕高18.8、底径31.0×13.2厘米。孩童低平的背部为枕面，或有宜男枕的意涵，祈求多子多孙。取健康可爱的男孩为形，曲肱伏卧榻上，着长衣、长裤，外罩背心，右手持璎珞绣球;头侧伏在交叠的手上，明眸凝望，口齿微张，充满童稚好奇的表情。卧榻周侧壶门处作云螭纹凸起;平底无足，露灰白细胎，榻尾及底各有二圆孔，内部中空。底刻乾隆三十八年（1773年）的御制诗铭。此枕的头与身体系分别用前后两模接合后、再将头与身接合成，故其长衣下摆的朵花锦、背心前襟的毬纹锦、榻座的装饰等皆模印成，与北京故宫的婴儿枕几乎相同;但匠人又在背心背部刻划缠枝牡丹纹，暗示其为衣锦华丽的富贵小儿。此器兼采刻花、印花，是宋代瓷雕塑中的上乘佳作。

除五大名窑以外，宋代各窑也曾大量烧造瓷枕。如北京故宫藏“宋代景德镇窑青白釉双狮枕”（图6）。枕高15.5、长17.5厘米。分上、中、下三部分，上部枕面为如意形，其上刻缠枝花纹;中部雕塑双狮作搏斗状;下部为腰圆形，枕底胎厚重无釉。其整体施青白釉，釉色匀净。青白瓷是宋、元时期我国南方地区生产的一种重要瓷器品 种，是古代窑工仿照青白玉的外观而制作的，又有“假玉器”之美称，以景德镇地区的产品质量最佳。这件宋代青白釉双狮枕，不仅造型生动，釉色莹润，有玉的质感，且兼具实用与欣赏双重价值。

绿釉枕是宋金时期比较流行的瓷器品种，尤以北方窑烧造较多，如河北定窑、磁州窑，河南鲁山窑、宝丰窑、禹县窑等均有制作。这件北京故宫藏“宋代吉州窑绿釉刻花枕”（图7），高9、枕面26.5-22、枕底24-19厘米。枕作如意形，底中心有长方形孔。通体施绿釉，底素胎无釉。枕面依枕形外周划复线开光，开光内刻叶纹4片，枕侧戳印朵花。此枕纹饰与在吉州窑窑址中采集到的标本类同，为吉州窑绿釉器物的代表作。

宋代伊始，瓷枕即为磁州窑的主要器型之一。这是北京故宫藏“宋代磁州窑白地黑花竹纹枕”（图8）。枕高10.5、长28.3、宽19.8厘米。长方多边形，枕壁有八而，枕面和底部均出边。枕面与枕壁均有白地黑花装饰，枕面为篁竹一丛，枕壁为卷草纹。此枕采用简笔画法，笔触自然流畅，形象地表现出篁竹的挺拔与柔韧，具有中国传统水墨画的效果。枕的底部戳印“张家造”款识。20世纪70年代，北京故宫进行遗址调查工作时，在磁州窑的观台窑址中发现了大量带有“张家造”款以的瓷枕标本，说明当时有专门烧造瓷枕的窑场。

瓷枕以猛兽为纹，如狮纹、虎纹表达了人们祈求平安、逢凶化吉的美好愿望。这件北京故宫藏“宋代磁州窑白地黑花‘镇宅铭狮纹枕”（图9）。其高12厘米，面横24.5、纵17.6厘米，底横19、纵13.2厘米.枕呈八方体形，通体白地黑彩装饰。枕面绘一雄狮，昂首凝目，四肢紧绷，似要一跃而出。左侧以黑彩书写楷体“镇宅”二字枕边缘以黑彩随枕形描绘八方边线，枕侧面绘缠枝花草此枕绘画用笔流畅，动物形象刻画得极为生动，寥寥数笔即让狮子威风凛凛、咄咄逼人的形象跃然枕面。

此外，磁州窑的瓷枕上还经常选用婴戏、水藻鱼纹、花鸟等题材做装饰。其中以婴戏为题材的很多，不沦是做游戏，玩莲或赶鸭，均寥寥数笔，就把孩儿天真、可爱的童趣表现出来。如北京故宫藏“宋代磁州窑白地黑花婴戏纹枕”（图10）。其高10.4、长29.9、宽22.5厘米。枕呈腰圆形，枕面前低后高。白釉，枕面及枕侧以黑彩绘婴戏纹。枕面外周以双线勾勒如意形开光及双弦纹，开光与弦纹间饰四组卷枝纹。枕侧绘简单的花草纹。枕面主题纹饰画笔简练，描写两个婴孩玩耍，其中一孩儿头上落一只小鸟，孩儿惊愕不已，另一孩儿作兴奋状，欲上前捕捉小鸟。其虽着墨不多，却生动传神。

从现存实物资料看，宋代大多数三彩枕以绿色为基调，辅以黄、白、褐等色，几乎不见蓝色，配色清新明快，柔和淡雅。纹饰主要有人物、花鸟、动物等。如北京故宫藏“宋代三彩剔划花兔纹枕”（图11）。其高10.5厘米，面横36.8、纵17厘米，底横36、纵14.5厘米。枕略呈扇形，枕面边缘刻划花叶纹，中心为复线长方框，内有一花瓣形开光，开光内刻划黄兔、绿草、白色的土地。开光外为黄色剔花卷枝纹。施釉至枕侧一半处，釉边沿饰复线装饰。枕背面有一圆形通气孔。素底。此枕主题纹饰更加突出，设色淡雅清新。

而北京故宫藏的另一件“宋代绿釉三彩划花人物纹枕”（图12），高11.8、面33.5×15.5厘米。枕呈长方形，两端稍阔，中间略收，一侧面有一圆形通气孔，施釉不到底。枕面以刻划法勾勒边框，纹饰分3组，中间一组为人物纹，二人前后相伴而行，服饰一黄一绿，前者手持鱼篓，后者扛竿，似去垂钓。周围的绿树、青草、黄云透出生机。两侧2组黄地开光内各绘折枝花一朵，白花绿叶，开光外衬以褐黄色地。枕面的边框外至枕侧面施绿彩。枕面纹饰设色以绿彩、黄彩为主，色彩素雅，体现了宋三彩的着色特点。

白釉剔花工艺是先在胎上施白色化妆土，刻出纹饰后把纹饰以外的地子剔去，露出胎色，外再施透明釉，胎色与化妆土色对比鲜明，纹饰也更加突出醒目。这件北京故宫藏“宋代白釉剔花花卉纹枕”（图l3），高11厘米，面横25、纵22厘米，底横21、纵16厘米。枕呈腰圆形，施釉至近底处。枕面出一窄沿，前部微低，后部略高，以利于头部枕卧。枕面剔刻出四花一叶。枕侧光素无纹，背部有一孔。素底无釉。

珍珠地划花瓷器系模仿金银器錾胎工艺烧造而成，起源于唐代，盛行于宋代。这一品种在河北、河南、山西的一些瓷窑中可见。这是北京故宫藏“宋代白釉珍珠地划花折枝牡丹纹枕”（图14），其高12、长25.8、宽18.4厘米。枕呈腰圆形，素底，后部开一圆形通气孔。枕面以戳印的细密珍珠状小圆圈为地，主题纹饰为划花折枝牡丹，两朵盛开的牡丹花各居一侧，卷曲的枝叶充溢其间。枕四侧面开光内均刻划卷草紋。

两岸故宫藏金代瓷枕

金代瓷枕在北宋制瓷技术的基础上得到充分发展，既有市井生活的反映，又体现了金代游牧民族的生活 特色。这一时期以三彩器居多，风格鲜明，有浓郁的民族色彩。如台北故宫藏“辽至金代三彩蹲狮枕”（图15），其高10.2、宽28.2厘米。三彩蹲狮背上，驮着荷叶式弧形枕面。狮子 双足并置于颔下，凝目龇牙，有一跃而起之势;腰部留有烧造时的气孔。黄胎褐黄釉，枕面则在白陶衣上刻划牡丹纹样，浇淋黄、绿、白釉，划痕浇色皆洒脱。

在金代，北方地区的磁州窑、定窑、钧窑、耀州窑等瓷窑都有一定的发展，像磁州窑的虎纹枕、定窑的印花器、耀州黄堡窑的月白釉器等都是当时的典型器物。其中传世的虎形枕主要为河北磁州窑、河南禹县扒村窑、山西长治窑，风格较为接近。虎头有左向与右向之分，黄釉色有深有浅，枕面多为腰圆形。如北京故宫藏“金代褐釉彩绘虎形枕”（图16），其高10.7、长35.6、宽14厘米。枕呈卧虎形。虎背作枕面，其上白色为地，以黑彩绘芦塘秋禽图，残荷两枝，芦苇数茎，水草游鸭，大雁南飞，将秋景萧瑟的意境表现得淋漓尽致。虎身为枕身，在黄釉下以黑彩描绘模仿虎皮斑纹。

再如北京故宫藏“金代定窑白釉剔花卷草纹腰圆枕”（图17），高13.5、长25.5、宽21厘米。枕呈腰圆形，枕面下凹，前低后高。灰白色胎，质地稍粗。釉色白中泛灰。枕面剔刻草叶纹，枕壁剔刻卷草纹。从制作工艺看，系先在胎上施一层化妆土，勾勒出花纹轮廓，然后在花纹内划出叶筋，最后剔去花纹以外的地子，形成白地浅褐色花纹。

而北京故宫藏“金代白釉剔花花鸟纹枕”（图18），高17.7厘米，面横30.3、纵26厘米，底横30、纵24厘米。枕呈腰圆形，微出沿，枕面前低后高。胎体施化妆土。枕面中心花形开光内剔刻一株折枝花卉纹，枝头上的绶带鸟正在振翅鸣叫。开光外饰卷草纹。枕侧上下随形划弦纹，弦纹之间剔刻缠枝花叶纹。枕身施透明釉，底不施釉，有两个圆形通气孔。

金代的瓷枕品种多样，形式纷繁。其中磁州窑瓷枕最具代表性，枕的造型各式各样，品种繁多，纹饰内容多取材于民间生活，装饰手法采用绘、刻、印、划、剔、镂等。如北京故宫藏“金代磁州窑白地黑花马戏图枕”（图19），其长29、宽21.3、高11.2厘米。枕八方形，枕面中间微凹，通体白地黑花彩绘。枕面中心绘骏马疾驰，马儿四蹄飞扬，尾巴翘起，马鞍上倒立一人。枕面周边用黑彩描绘宽、窄边线各一周。枕侧面绘卷枝纹，底部素白无釉，戳印阳文“张家造”作坊标记。此枕色彩黑白分明，对比强烈，寥寥数笔，把马戏表演中的精彩瞬间表现得淋漓尽致，富有浓郁的民间生活气息。

两岸故宫藏元明瓷枕

受元代商品经济及市民社会发展的影响，元代瓷枕的装饰绘画体现了浓郁的民俗美学、宗教美学以及书画艺术的美学思想。白釉黑绘花装饰的瓷枕，成为当时的主导产品，瓷枕在以白色为地的底面上绘出纹饰，再施以透明釉高温烧成，呈现在白地上的黑绘图案，简练活泼，气韵生动，于粗犷中见细腻，体现了元代粗犷、刚健的时代特点。如台北故宫藏“金至元代磁州窑白地画花鸟纹枕”（图20 ）。瓷枕为八边形，枕面中央徽凹。全器施白釉，有黄斑点，底边露胎。枕面及四边笔绘花鸟，与陶泥形成黑白对比，从此器可以看出绘画艺术在瓷器装饰上的运用。

元代的制瓷业蓬勃发展，钧窑更是一马当先，其瓷枕更是烧制的珍品。如台北故宫藏“元代钧窑天蓝长方枕”（图21），其高12.3厘米，面最长37.5、最宽17厘米，底最长33.8、最宽13.9厘米。枕作长方形，枕身所在的面中心略凹，前后壁成弧形，两端平直，前壁右下角开一小孔，器内中空，胎骨厚重。通体罩施天蓝色釉，釉色泛灰，釉表面开蓝色绌纹片，枕面周围成米黄边，全器满釉支烧，于左侧留下四个支烧痕，底刻清乾隆甲申春（1764）御题诗一首，并刻有“乾”“隆”二印，底缘伤缺，露出灰白色胎。

而如意形枕在宋代已经出现，有三彩及白地刻花等作品传世。这是台北故宫藏“元代钧窑天蓝紫斑如意枕”（图22），其高13.4厘米，面最长30.8、底最长28厘米，面最宽19.7、底最宽19厘米。此枕造型似如意。周壁的低后高，枕身所在的面中心略凹，平底，两侧周壁各有一葫芦形开孔。器内中空，胎骨厚重。通体罩施天蓝色釉，施釉至器身底部，由于釉层浓厚，周壁下缘积垂厚釉。周面周围环绕一周褐色边，弧面的天蓝色釉层中则浮出类似变形虫的紫红色斑纹，釉表面开褐色细密纹片，枕底无釉并露上褐色胎，上面刻清乾隆丙申秋（1776）御题诗一首，并刻有“比德”“朗润”二印。其成形的线条较宋代作品更为简洁、利落，其刻意突出枕面尖端的做法，也让如意形枕纵向加长、横向缩短，似有往正方形发展的趋势，而此或是元代如意枕有别于宋代的做法。

彭窑，是元代彭均宝在山西霍县设窑烧制仿古定器折腰式白瓷之代称。其器体薄尚素，土脉细腻，与定窑白瓷相似，但比青口欠滋润，极脆，时称“新定窑”或“霍器”。此为台北故宫藏“元代彭窑婴儿枕”（图23），其高24.8、长37厘米。瓷枕作婴儿趴伏于地之形，双手交叠，头部向右撇，背部雕覆荷叶，手腕及足上均雕饰环。其罩施白釉，白中略泛黄色。双膝、双肘着地处有支垫露胎遗痕。

明代以后，由于纺织印染业的迅速发展，软枕从出现伊始就获得了人们的青眯，无论是从制作的简便性还是使用的舒适性上看，其相较瓷枕部更为优越。因此以瓷枕为代表的硬枕，也就渐渐淡出了人们的视野，退出了历史舞台这是北京故宫藏“明代彭城窑仿定窑白釉孩儿枕”（图24），其高22、长3、宽12厘米。枕为男童形象，面带笑容，两膝伏地，呈卧伏状，背部作枕面。胎体厚重，通体施白釉，釉色莹白。定窑對后世影响深远，明清至今，许多瓷窑均视其为楷模进行仿制。明清仿宋金定窑白瓷，着重仿釉色和刻、划、印花装饰，器型既有孩儿枕等仿定产品，也有当时流行的各种式样。尽管仿品大都釉色莹润匀净，纹饰精细繁复，做工较宋金定窑更胜一筹，但刻划花常呆板欠流畅，印花纹饰亦不如宋金时期定窑瓷器上的清晰生动。

从上述两岸故宫博物院的珍藏中，我们可见这些“皇梁”下保存的瓷枕品类丰富、年代连续性强，且其下“一梦”似乎还向观者“讲述”着中国古代瓷枕的发展历程