北宋耀州窑青釉刻莲瓣纹碗修复技术初探

李童

甘肃省天水市博物馆

耀州窑在今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，宋代名窑之一，是北方青瓷的代表。唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。宋、金以青瓷为主。北宋是耀州窑的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。金、元开始衰落，终于元初。本文选取一件北宋耀州窑青釉刻莲瓣纹碗作为保护研究对象，在前期分析研究的基础上，筛选了粘接和补配材料，拟定了保护修复方案，并实施了科学修复。

一、文物基本信息

此件待修复的北宋耀州窑青釉刻莲瓣纹碗高7.5厘米，口径14厘米。敞口，口沿微微外撇，深壁收腹、圈足，足削修规整，胎质坚密，胎体轻薄。底部略施黄褐釉，器身内通施青釉，釉色清润淡雅内壁无纹，光素釉中气泡分布均匀。外壁浅刻莲瓣纹，该碗刀锋犀利、潇洒，深浅有致。此碗造型古朴，釉色均匀，花纹清晰，浓淡相间，纹样微凸，具有很好的视觉效果，纹路结构严谨丰满，线条自由流畅，风格粗放健美，生动自然。遗憾的是器物碎成了五块，有粘接史，口沿有小范围毛边。（图1）

二、文物修复工具及材料筛选

根据文物保存现状及未来展示需求，拟对莲瓣碗进行展览修复，主要包括清洗、碎片粘接、补缺、上釉等几个步骤。其中粘接材料、补缺材料及修复工具的选择至关重要。所用材料及工具有22号手术刀、20号手术刀、自制坯粉刀、瓷板、医用石膏、双组份胶水、医用滑石粉、砂纸、矿物颜料、硝基稀释剂、仿瓷釉、白云羊毫毛笔、鼓风机、自制网刷等（图2）。主要步骤为先拍照留档进行记录后清洗，把口沿破损处用环氧类树脂和医用石膏进行补全，通过打磨塑形并且绘制好图案进行上釉作色使破损处与碗身完美融合。

三、文物修复技术与方法

（一）病害评估

在修复工作进行之前先对器物进行病害评估，确定器物残损程度，根据器物本身胎釉的保存状况制定修复方案。此件莲瓣纹碗有修复史，破碎成五块，口沿有毛边。

（二）清洗

根据器物时代和釉层的不同，采取不同的清洗剂。本次待修复的耀州窑青釉莲瓣纹碗有粘接历史，所以必须去除历史修复残留。首先将器物浸泡在有机溶剂中，5小时后粘接剂老化器物成为5块。（图3、4）解胶之后的瓷片断裂面比较干净，选用表面活性剂清洗之后用超纯净水浸泡一天时间，再将莲瓣纹碗放置超声波清洗机中清洗一小时以上，待彻底清除莲瓣纹碗断面的附着物后，将瓷片擦干静置一晚使其彻底干透，以便下一步骤的操作。

（三）拼接

拼接过程需要足够精细，否则会扩大修复面积，影响粘接效果。瓷片拼接前要进行试拼，反复调整两块瓷片的接触位置直到用手摸起来平整不划手。然后用棒胶固定，调整好器物表面后用双组份胶滴在接缝处，使其渗入缝隙中。

（四）补缺

配补材料一般选用医用石膏、环氧树脂混合医用滑石粉做成坯粉加固，用双组份胶与石膏粉的混合物涂在破损口沿处进行补缺。静置24小时待胶水完全固化。

（五）找平

找平决定是否能够成功上釉作色的关键，所以打磨时必须十分细致，保证打磨后的部位与瓷器本身完美融合，摸起来融为一体。为了提高打磨效率，可以先用手术刀把凸起的部分大概修理一下形状，再用粗砂纸进行打磨塑型，然后用细砂纸进行加工，保证配补部分的光滑和平整。最后用金相砂纸进行打磨抛光，使配补部位与断面接口摸起来平整光滑，并保证整个口沿处摸起来没有接痕才算完成打磨成型的步骤。如果打磨后配补部位与断面接口摸起来仍然有接痕高低差，可调制坯粉进行填补修整，再重复上述打磨步骤，一直到口沿处与配补处没有接痕为止（图5）。

（六）上釉

根据外壁图案，坚持对称、延伸的原则用铅笔轻轻画在配补部位，随即在色板颜料中找出图案中相对应的颜色进行调色。调色要循序渐进原则，不断调色使其与器物无限接近，直至肉眼观察不出色差为止。调色时依照器物表面釉层的薄厚透亮程度添加仿釉料。首先在需要上色部位刷上透明釉，等第一层完全干透之后，重复多次上釉，有稍微厚实的底釉可以防止颜色脱落或者不上色的现象出现。接下来就用勾线笔蘸取一些稀释剂调好的颜料以及釉混合均匀，按照铅笔描绘的图案进行绘画。由于器物本身绘画的图案有凹凸感，所以在绘画过程中，需要把颜料配的粘稠一些，使颜料画上去之后有堆积感。当补缺边缘变得模糊时，用勾线笔勾勒出纹饰轮廓并过度调整颜色与器物一致，最后上一层透明釉即可。

上釉结束后将莲瓣纹碗放置在阳光下，几天后再观察文物修整部位颜色和碗身其他地方颜色是否有差别。如有差别要再调配颜料进行上釉作色，重复上述步骤。如无差别，用超纯水清洗一遍，晾干，修复工作结束(图6）。

四、结语

在修复莲瓣碗的过程中，从一开始的打磨塑型到上釉作色，绘制图案，每一个步骤都囊括了许多专业知识。笔者在修复了很多破损的瓷器以后，得出以下结论。

第一 ，作为展览修复则要遵循“远看一致，近看有别”的原则。

第二，上述的修复步骤是现代修复技术与传统工艺的结合。随着科学技术的进步和文物保护技术的提高，新材料、新技术在文物保护修复中应用越加广泛，在陶瓷修复中，也使用了环氧树脂、3A 胶、双组份胶水等现代高分子化合物，这些修复材料的使用，都要遵循材料环保、可逆等原则。现代科技给文物修复工作带来很多便利的同时，我们依然要传承好中国传统修复技术，它是几百年来一代代工匠经验的总结、智慧的结晶。传统修复技术是文物保护修复中无法代替的重要组成部分。

第三，笔者长期致力于古陶瓷纯手工笔涂修复，这样的修复理念与方法恰恰满足了社会收藏家们和博物馆展览的需求。在当今主流喷笔上釉上色的时代中，掌握手工笔涂修复方法的人相对更少一些。因为效率低，工序复杂不好掌握。但其优点是瓷质感强、细节刻画深入。古陶瓷釉面纹理变化微妙，釉色的色相较为复杂，喷笔的单一色彩和大面积遮盖根本不能达到精准修复。如：在修复青花瓷时，喷笔无法做出青花的晕散效果。所谓精准修复就是要做到修复手法精准到毫米级别。按照器物完好处的面貌，准确地描画出每一毫米的纹理与色彩变化。这就需要较高的美术功底与修养，还需要熟练掌握修复的操作步骤，并发扬工匠精神，手工是机械化无法代替的。所以想要达到古陶瓷修复的精准化，就必须多思考，苦练手上功夫。