浅谈彩蛋画之创作心得及未来展望

2020-08-26黄子东

河北画报 2020年16期

黄子东

揭阳市榕城区竹林斋书画艺术交流创作中心

蛋画是一种古老的民间工艺，说其古老，因为蛋画的出现可追溯到两千多年前战国时期，至唐宋时期开始出现彩绘画法，清朝时期发展最为兴盛并成为七十二行之一。七十年代，彩蛋画在一代代蛋画师的精心经营下，作品深受人们喜爱，远销海内外，是近现代彩蛋画又一兴盛时期。但随着时代的变迁，各种因素使然，彩蛋画现今已不再繁荣，工艺美术舞台少见其身影，全国专业蛋画师寥寥无几，仅剩一些业余爱好者空闲时玩着，如何让彩蛋画这传统美术工艺保留并发展是老一辈蛋画师的心愿和新一代彩蛋画爱好者的期盼。中国传统蛋彩画主要是以写意国画技法为基础，利用毛笔、水墨和国画颜料在其上面进行绘画，国画的主要题材均可在蛋面上表达，如花鸟、山水、动物和人物等[1-2]。本文以笔者所创作品《揭阳非遗文化集锦》、《猫科四猛兽》和《四君子》与传统蛋彩画内容作比较，分享彩蛋画创作过程中题材选择，画面布局、笔法技艺，用墨用色等方面的心得体会以及对彩蛋画未来路线的思考和展望。

一、蛋画作品展示及创作心得体会

（一）《揭阳非遗文化集锦》

传统彩蛋画主要以花鸟、山水、动物和人物为主，缺乏地方特色和民族风情。近几年来，笔者发现人们对深具中国或者本土家乡文化的文创作品十分热爱、情有独钟，一些本土文化元素所设计成的工艺品也非常热销。故笔者决定从题材上进行新的尝试，经过观察一些文化实物造型后认为这些本土文化元素也可作为题材绘入到蛋壳上向大家展示。经多方收集资料，整理了许多揭阳本土非遗文化项目资料，笔者最终选了10项非遗文化项目作为蛋绘的内容，分别是揭阳人民所熟悉和喜好的潮剧、英歌、嵌瓷、铁枝木偶、烟火火龙龙舞、青狮狮舞、竖灯杆升彩凤、玉雕、木雕和行彩桥摸金狮。

由于蛋壳可绘面积小、造型为曲面，故传统彩蛋画的画面布局，以蛋面的正视面为主，所绘的内容主体呈现在蛋面中间，所绘内容尺寸小，难以描绘细致，只能利用写意笔法精简表达。笔者造型设计过程中，同样以蛋面正视面为主，在尽可能大的画面上突出所绘内容的文化特色，将所绘内容的特点放大，特显其特色。《揭阳非遗文化集锦》彩蛋画作品，画面所突出的均为非遗项目的主要特征，画面感饱满，观赏性强。

图1 《揭阳非遗文化集锦》蛋画系列作品照片

（二）《猫科四猛兽》

传统彩蛋画的绘画技法主要以写意国画为主，由于蛋面可作画面积小，又为曲面，对绘画工具和手艺人的技术要求较高，方寸之间绘天地，自然而然国画写意技法成为蛋画的主流技法。写意国画重在笔墨气韵的表达，重视意境不重视造型，水墨画的墨分五色，气韵生动在吸水性较强的宣纸比较容易显现，然而蛋壳表面吸水性不强，故写意技法画蛋存在作品笔墨生硬，意象无活力的问题。笔者同样利用毛笔和国画颜料，尝试先勾线，确保造型生动，后进行颜色多层渲染的技法绘出《猫科四猛兽》蛋画系列作品，如图2所示。特别是在渲染过程中笔者发现，正由于蛋壳表面吸水性不强，颜料之间的交融能够产生层次感和质感。笔者以这种类似工笔的技法，较写意技法，形象更为生动，颜色多彩且富有活力，视觉富有立体感。

图2 《猫科四猛兽》蛋画系列作品照片

（三）《四君子》

传统彩蛋画风格较为单一，只是在蛋壳是进行绘画，仅表现画功，对蛋壳本身没有进行修饰，与蛋雕等其他蛋艺未有交集，出现“雕而不绘，绘而不雕”的局面。为使蛋画更具艺术性，笔者认为彩蛋画可与蛋雕等多种技艺相结合，使得技艺之间相得益彰，更显艺术美感。笔者尝试着对蛋壳进行镂空雕刻，留下四个可绘画的对称蛋面，面与面之间由镂空简单地图案隔开，蛋壳顶部镂空雕刻一“福”字。留下的四个面由于面积较小，仅能绘制较为简单的内容，笔者选择“梅兰竹菊”四君子为绘画内容，传统素材结合古典的雕刻图案，使得整个作品更有观赏性和艺术性。