作文写成流水账怎么办

细节隐藏于生活中

有学生说，他的作文就像记流水账，只有叙述没有描写，不知道该在哪些地方描写，也不知如何描写。

这让我想起一个故事。毕加索家中失窃，小偷逃走时，他和仆人在阳台上看见了。于是，两人都画了一张小偷的背影。警局的人按照毕加索的画去抓人，怎么也找不着。按照仆人的画去找，很快就找到了。

是毕加索不如仆人画得好吗？不是。只是因为在画的时候，他顺手做了艺术加工。他那张画真实性确实不如仆人准确。不过，每个人看到他的画，都会说：“这是一个逃跑的小偷。”毕加索抓住了动态、心理，准确画出了小偷仓皇逃走的状态。仆人的画则更像是照片，虽然真实准确，但并没有有意识地去抽出本质。用来缉拿小偷是很有用的，用来欣赏则没有价值。

生活是混沌的整体，而细节隐藏于其中，需要去发现并提取。作家鲍尔吉·原野在医院为父亲陪床，看到一幕情景：一位陪床的小姑娘，误把透过残窗斜落在过道上的一方月光当成了白手绢，弯腰拾了一下。这充满生机的举动让鲍尔吉心里一惊，“我不知她的病人在床上煎熬着怎样的痛苦，但她的心里仍装着美，不然不会把月光误作手帕。”鲍尔吉感伤自己在小姑娘之前已将楼道走过几遍，却对周遭懵然无动于衷，他反问自己：为何不能像小姑娘一样空灵？许多年后，他写出了美文《月光手帕》，启迪读者：世俗的眼光使我们失去了多少美的发现，给我们造成多少无法弥补的遗憾。

提取细节需把握三个原则

一般说来，提取生活中的细节应把握好以下三个原则。

第一，典型性原则。所谓典型，正如俄国著名批评家别林斯基所说：“诗人从所写的人物身上采取最鲜明、最足以显出特征的细节，把不能渲染人物个性的一切偶然的东西都一齐抛开。”细节的典型性表现在它必须能揭示人物特有的性格底蕴和情感走向，它反映的只能是属于某个特定的人才具有的东西。

在《儒林外史》中，严监生看到灯盏里点了“两茎灯草”，一连三天断不了气，拿走一根后才闭眼的细节描写，生动有力地凸显了这个人物的守财奴性格;《项脊轩志》中，祖母来轩中看少年归有光读书，离开时“以手阖门”，一会儿“持一象笏至”，这些细节生动地写出了祖母对归有光读书中举、光耀门庭的殷切期待;《荷花淀》中，水生嫂听到丈夫要上大部队的消息时，被苇眉子划破了手的细节描写，正是她心灵震动和微妙复杂心情的自然流露……正是这些典型的细节，使我们更加深刻地窥见了人物的内心世界。

细节里藏着人物情感和性格的秘密，一流的文学大师特别善于借助细节，刻画人物形象，古今中外的文学作品里有很多这样典型的细节。

第二，独特性原则。要立足于人物的个性，抓住这个人物在特定环境下所独有的情感和行为特征。细节应该是人物情感性格苗圃中绽开的一朵奇艳的花。只有经过精心选择的独特的细节，才能很好地完成传情达意、刻画人物性格的任务。优秀的作家，大都善于从生活中捕捉具有典型意义的细节，并利用它把人物塑成血肉丰满的独特形象。

在鲁迅的作品中随处可见这样的细节描写。在《孔乙己》和《阿Q正传》中，作者都写过主人公买酒的情形，但怎样买酒，又截然不同，由此可见细节描写在刻画人物性格方面的力量。先看孔乙己：孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道：“孔乙己，你脸上又添了新伤疤了？”他不回答，对柜里说“喝两碗酒，要一碟茴香豆”，便排出九文大钱。

阿Q就不同了。“中兴”之后，阿Q从城里回到了未庄：天色将黑，他睡眼朦胧地在酒店门口出现了，他走近柜台，从腰间伸出手来，满把银的和铜的，在柜台上一扔说：“现钱，打酒来！”

孔乙己买酒，作者用了一个“排”字，使我们仿佛看到孔乙己把钱一文一文往柜上排成一排的样子，他是那么细心，那么谨慎，那么认真，生怕多给别人一文，所以要一文一文地数，以便看得清楚，数得准确。这个细节描写，不但极为符合孔乙己寒酸、贫苦的生活处境，也刻画出孔乙己这个旧知识分子斯文、纤弱的生动形象。而阿Q买酒付钱，作者用了一个“扔”字，这个细节描写不但写出了阿Q的神气，他是那样豪爽，那样大度，而且很好地折射出了阿Q当时的心理——今天我比你们阔多了。

第三，有用性原则。细节描写是为表达内容服务的，所描写的人、景、物乃至服饰等，都要紧扣主题，而不是为描写而描写。老舍说无论我们要写什么样的风景，人工园林也好，荒山野海也好，我们必须预定好景物对作品的功用如何，不是为了写景而写景。如果忽视了为刻画人物、充实人物性格和丰满人物形象这一创作规律去选择细节，那么无论细节本身写得如何细腻、生动、精彩，也不过是徒劳之举。

高尔基说创作——就是把许许多多细小的东西结合成为形式完美的整体。典型、独特和有用，是提取细节的三大原则。如果无视这三条原则，滥用细节描写，反而会使形象模糊、使主题含混。

细节的取舍大有讲究

细节的取舍大有讲究，对能突出主旨的细节应泼墨如虹、工笔细描，而与主旨无关的细节应惜墨如金、果断舍弃。选好细节后，应精心打磨，使之生动传神、感人至深。

第一，简笔勾勒，轻描点染。这种写法就是通常所说的白描——抓住事物的主要特征，以简洁的语言勾画出事物形象。要求在描写时“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。运用这种手法，关键在于抓住特征，语言简洁。例如鲁迅在《药》中写：老栓也向那边看，却只见一堆人的后背，颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。这段细节描写，写的是革命者夏瑜被杀的情景。鲁迅紧紧抓住看客伸长了颈项的主要特征，简笔勾勒，活灵活现地揭示了国民的麻木不仁和愚昧无知。

第二，浓墨重彩，特写处理。这种写法就是对描写对象进行逼真的、细致入微的精雕细琢，通过放大细处、放慢过程两种方式，进行特写处理。

例如阿城的《棋王》：他把碗高高地平端着，水纹丝儿不动。他看着碗边儿，回报了棋步，就把碗缓缓凑到嘴边儿。这时下一个局号又报了棋步，他把嘴定在碗边儿，半晌，回报了棋步，才咽一口水下去，“咕”的一声儿，声音大得可怕，眼里有了泪花。他把碗递过来，眼睛望望我，有一种说不出的东西在里面游动，嘴角儿缓缓流下一滴水，把下巴和脖子上的土冲开一道沟儿。我又把碗递过去，他竖起手掌止住我，回到他的世界里去了。描写王一生在“车轮大战”中的专注投入，仅回报一个棋步，便如慢镜头般缓缓推进，更加突出了王一生的定力。

第三，反复叠现，不断穿插。让同一细节在文章中多次出现，这是一唱三叹、且文且咏的写法。不仅可以使文章在结构上更加完整清晰，而且有利于拨动读者的情感之弦。朱自清在《背影》一文中，共四次提到父亲“肥胖的、青布棉袍黑布马褂”的背影，写到自己三次流泪。三次叠现的背影是景，注目、懷念背影的是人，而使景与人、景与情相交融的又是三次落下的泪水。作品就是在这样巧妙的穿插中具体表现了“父爱子，子念父”的主题。不过，叠现穿插，应力避机械的、无层次的重复，应注意同中之异、同中之变。

记叙性文章靠具体的形象感动人，无论是写人记事，还是状物写景，都应该写得具体生动、有血有肉。而细节描写的功用更为明显。巴尔扎克说，当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经过加工，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。由此可见，文章越是能从细微之处表现出深邃的本质内涵，就越能显出其艺术的高超。

徐飞：江苏省苏州中学附属苏州湾学校副校长，全国“三新”作文教学研究会副秘书长，苏州大学硕士研究生导师，国培班讲师，苏州市学科带头人。

编辑 张秀格 gegepretty@163.com