建筑投影艺术在古镇建筑保护中的路径探析

2020-08-13冯雪宁景剑雄

大众文艺 2020年14期

马旗冯雪宁景剑雄

（天津商业大学艺术学院,天津 300134）

一、建筑投影艺术与古镇建筑保护

（一）建筑投影艺术

建筑投影艺术是指通过投影设备将动态影像投放在建筑物表面，将动态效应与建筑物的表面结合起来，从而产生强烈的视听效果的艺术表现形式[1]。根据被投射建筑物的外观区别可分为建筑物外观投影、室内投影和特定物体投影，本文主要指的是建筑物外观投影。根据建筑投影的视觉效果我们可将其分为观念类和特定主题类两类，前者主要是利用视错觉原理，使建筑外观产生虚实交替的视觉效应，这种形式更加开放；后者主要是围绕特定主题，并设计与该主题环境相协调的影像内容，利用主题环境与影像内容的合理配合，最终完成视觉信息的传递。

（二）古镇建筑保护

我国《文物保护工程管理办法》中规定，文物保护工程必须遵循不改变文物原状的原则，全面保存和继续保存文物的真实历史信息和价值。从而可见，保护传统古镇更重要的是保护传统生活场景的特殊性，维护原有配套设施和本体，在开发过程中不改变古镇建筑的本体及古镇建筑的原本状态，以保护我国的传统建筑文化。

（三）建筑投影艺术与古镇建筑保护的关系

古镇建筑蕴藏着丰厚的历史文化信息，反映了民族地域特征、社会条件，以及建筑系统的变化等。历经时代的变迁，古镇建筑的原本状态已被改变，甚至在维修过程中已经遭受到很严重的损坏，损害了其风貌特征和历史价值，原有的技术和艺术价值已大幅度降低。除了修缮带来的二次伤害之外，更多是还有对古镇建筑的旅游开发使古镇呈现出一片同质的现象。拆除破损修复恢复原貌，是对古代建筑的物质元素的完整表达是保护它们的真正意义[2]。早在1915年，布瑞格登在纽约中央公园举办的一系列“声、光”音乐节上，便开始尝试将当时最新的光电科技：霓虹灯、射线、影像技术，连同“色彩音乐”(Color Music)装置一起应用于投影装饰，这为人们思考现代建筑中的装饰问题提供了另一种思路[3]。建筑投影艺术，利用现代先进的科学技术与艺术表现手法创造出全新的体验方式，为古镇建筑的保护性开发提供了新思路。

二、建筑投影艺术介入古镇建筑保护的方法

建筑投影作为异形投影中的一类，与传统投影技术对于被投物体的平面化要求不同，建筑投影首先对建筑物进行测量和勘察，然后再根据这些数据利用计算机软件进行预先计算，使得其视觉内容能够达到与建筑物本身的契合度最高。

（一）建筑投影在古镇建筑保护中的硬件条件需求

首先，建筑投影归根结底是一种光影艺术，也就是主要是根据光线和图像的变化来表现视觉信息，具有一定的环境局限性，只能在低光环境中进行投射。在投射的前期，光线与色彩环境是影响预期视觉的重要因素，低光环境可以突出光线的亮度，投影光线的来源越亮，物体内部的亮度就越大。明暗对比效果与建筑模型的形状和结构相结合，具有很强的艺术感染力。这项技术通常需要掌握不同投影面的形状数据，尽可能地细化，以便在计算机中调整、扩展、改变透视关系，剪切预编辑的视频或图像内容，确保投影图像在不规则的表面上可与投影面适当结合，以保证呈现视觉效果的完整性。

其次，我国古镇建筑基本的空间结构相对都是错综复杂的，其中大致可分为：几何形、抽象自然形、自然形等。不同的形状带给观众不同的心理体验，根据相应的结构特点，可以设计这种建筑形式的投影内容，促进形象与建筑的相互关联和整合。在观看异形投影作品时，由于主观先入为主，人们会把无生命的物体当作静止存在。在自然添加投影技术的同时，结合不规则表面的形状，使受众有视觉陌生感，从而增强视觉效果。

然后，建筑投影对于建筑纹理有一定要求。我国古镇建筑的形态和结构一般分为两类：一类是表面趋于光滑，如琉璃屋顶等，此类建筑物的不规则表面本身具有三维感，非常适合加强结构类型的投影；另一类是表面粗糙、起伏清晰，立面线条明亮，如塔楼等，这类建筑物适合利用点、线、面和块的形状和颜色变化来表现这一特征，为了增强三维视觉效果，可以达到在平静的表面上创造逼真的动态效果的特点。建筑墙面表皮的材料中玻璃、瓷砖等材料不适合做投影面，因为玻璃反射光线比较强，图片难以完整呈现。不同光滑度和内部结构的材料可以产生不同的结果，如反射、散射、透射和映射。

最后，在建筑模型中合理地运用灯光，可以更好地突出材料的质感，促进观众对建筑环境空间感的把握。因此，在制作建筑物微型模型时，应该有合理的应用程序来正确反映三维视图设计的形状、颜色、质地等元素，选择树脂作为三维打印的材料，树脂表面光滑、反射率不高可以用作投影内容表示的媒介，总成本不太贵。

（二）建筑投影在古镇建筑保护中的软件条件需求

建筑投影艺术通过动态影像制作技术对被投信息进行加工和传播，用投射的方式向大众展示丰富的视听和美学诠释，有效地进行信息传播。动态影像具有的叙事性，相较于文字和语言而言，它的信息传播途径更加多元化，通过全方位的视听表现可以更加清晰地表达创作者意图和意向，形成了一对多、多对多的交流方式[4]。现在动态影像制作的软件主要包括：3DS MAX、MAYA、AE、C4D等。

古镇建筑的墙面面积普遍较大，被投墙面也多是不规则形状，需要多台投影设备组合工作，这时各个投射画面的边缘不一定都可以完美的拼接在一起，拼接处常常会出现画面的割裂或是重叠现象，这是就需要通过融合拼接处的边缘来实现画面的一致性。以Hirender c3系统中的边缘融合技术为例，该技术的操作原理是将拼接画面的交叉部分的亮度调整一致，将一边进行亮度减弱，另一边进行亮度增强，实现无分割无重叠的视觉美感。简单地讲，边缘融合技术就是将多台投影设备的投射画面进行边缘拼接，从而使所有画面呈现变得完整一致。

古镇建筑的建筑结构异常复杂，建筑形态中常有弧形、球面等异形面，对于这样的异形墙面的投射需要对投影设备的投射画面进行形变校正。在投影过程中，众多的原因会造成投影设备投射的画面不能垂直于被投墙面的情况，或因为场地大小的限制或因为建筑墙面不是平面，这都会导致投影的画面失真，这就需要对投射画面进行校正使之恢复正常状态，便于观众正常观看欣赏[5]。以Hirender c3投影系统为例，几何模块中的校正方式主要包括变形工具和曲面工具。变形是针对平面来说，在正常投影过程中投影设备俯仰、倾斜、偏转都会造成投射画面的角度变化，Hirender c3中利用变形工具对其进行网格化调整，拖拽网格使投射画面贴合墙面。对于异形面的投射，即使投影设备垂直于被投物体，画面投射到物体表面的反射光程不同，也会导致了画面图像的畸变，曲面工具可以调整和矫正投射画面的形状，使该画面可以与异形表面完美匹配。

三、建筑投影艺术在古镇建筑保护中的作用

古镇建筑展现了古代城市的变迁，与此同时，在某种意义上古镇建筑也是“历史的象征”，如若这些历史文化被摧毁，就不能继续存在或恢复；反映了我国建筑历史的气质，这些是不能被洗礼和取代的，是启发爱国和民族热情的介质，更启发我们去保护我国特有的古镇建筑体系。

我国城市化进程加快，对于古镇等古代遗留文物的保护和开发多是商业性的旅游开发，差异性和区别度较低，建筑投影艺术可以在投影内容上进行统一与变化、动感与静态等的形式变化，提高古镇建筑的审美价值。故宫是中国古代建筑的精髓，也是中国古代建筑的代表，2019年“紫禁城上元之夜”就利用了建筑投影的方式，缔造了古建筑活态化传承的经典案例。在神武门城墙南侧建筑屋顶上，投射内容围绕屋顶外形构造进行创作，投射的《千里江山图卷》等绘画作品，增强了故宫墙面表皮的视觉效果，置身在虚实结合的视听环境中，观众主动接收和处理信息，将呈现的影像信息转变为一种带有自我差异化的叙事秩序和意向表达。

建筑投影艺术对古镇建筑进行保护性传承，充分利用了大幅面投影显示的特点，将被投射建筑作为传播信息的载体，传承传统地域文化，打造古镇名片为中心，使建筑投影艺术起到传播优秀文化的作用。2015年，中国投影创作团队利用投影艺术对巴米扬大佛进行了实地还原，团队人员对遗址现场地理环境进行记录，结合资料记载，通过数字三维软件对大佛残存形体进行虚拟拼接试验，充分研究和分析雕像细节、色彩、转折关系等，模拟出巴米扬大佛的三维模型，通过边缘融合和几何校正技术进行画面调试，最终将巴米扬大佛重现阿富汗，如图1所示。除此之外，还有采用光影技术复原龙门石窟的卢舍那大佛也是对古建筑保护性开发的经典之作。