从《囧妈》看字幕翻译的归化策略

郭晓睿

摘要：电影字幕文本翻译不仅是语言的转换，而且涉及中外文化的转换，恰当的翻译策略能够促进跨文化交流，实现两种语言的功能对等。本文结合喜剧电影《囧妈》的字幕翻译，在归化和异化理论的指导下，重点分析電影字幕翻译对影视语言的归化处理，同时保留电影字幕源语言的文学性和通俗性。

关键词：《囧妈》;归化;异化;字幕翻译

中图分类号：J905

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）12-0046-01

一、电影字幕的特点

电影作为跨文化交流的媒介之一，在文化融合中起着重要作用，而电影字幕的翻译在文化交流中功不可没。作为一种特殊、专业的翻译形式，字幕翻译与其他文本翻译的主要区别在于，影片中的原声被保留，译者必须把电影中人物的话语转换为书而字幕的形式，使得目标语观众通过阅读字幕来了解影片情节。字幕受时间、空间的限制，且无注解工具，具体表现在：字幕必须与画而保持一致，其字数受到电影荧屏宽度的限制，更不可能在字幕上注解，因此对译者提出了更高的要求。

二、《囧妈》字幕翻译的归化处理

《囧妈》作为一部大众熟知的喜剧电影，讲述了徐伊万与母亲去往俄罗斯途中的故事。故事背景涉及到两个国家，主要角色同时处在两国文化之中，既有中国元素，也有俄罗斯元素，其台词的翻译采用归化与异化的策略进行了较为成功的处理。美国翻译理论家劳伦斯·韦努蒂认为，归化法是“采取民族中心主义的态度，使外语文本符合译入语的文化价值观，把原作者带入译入语文化”;很多品牌名称的中文翻译很好的说明了这一点，如Make up forever译为“浮生若梦”、Lane me译为“兰蔻”。而异化法则是“对这些文化价值观的一种民族偏离主义的压力，接受外语文本的语言及文化差异，把读者带入外国情景”。

归化与异化立足丁文化语境下的价值取向，异化的特点在于保持原文的语言和文化特色，有助于文化传播，但可读性不高;归化译法则能使译文通俗易通，但会造成源语言文化特色和内涵的部分缺失。叶子南曾指出，要达到奈达所说的“功能对等”，大多数情况下只能向译入语靠拢。电影字幕的翻译是一个寻找巧合的过程，电影《囧妈》中，译者在大多数情况下采用了归化的方法，充分考虑到译入语观众的文化背景，其目的是达到源语文化与目标语文化之间盼‘文化对等”。电影中有这样几句台词：“你还记不记得上一次给你妈妈的拥抱是在什么时候”，“这是一句歌词吗”，此处套用源语观众较为熟悉的《山丘》中的歌词“为何不记得上一次是谁给的拥抱，在什么时候”，流传度较高。但译入语观众对中文歌曲了解不多，译文“When was the lasttime your mom got surrounded by your embrace”，“Is thatBevonce's lyric”则巧用译入语观众耳熟能详的Beyonce《Halo》。

《囧妈》“喜剧电影”的自我定位对电影的字幕翻译工作带米了困扰和挑战。电影中值得一提的角色是娜塔莎，一名在中国学古汉语的俄罗斯姑娘。她的台词中出现了不少“高级”表达，如“兴风作浪”、“瓮中捉鳖”、“露水姻缘”、“一丘之貉”、“物是人非”等。要译出角色语言的趣味性、反应出文化就突破了语言层而，上升到文化语境，这就又涉及到归化与异化，而不能仅停留在直译与意译上。其台词“露水姻缘”译为“Jack and Rose”使得译入语观众立刻能回忆起《泰坦尼克号》中男女主角的遇见与错过，也就能够理解露水姻缘的含义;这样的浪漫情节放在《囧妈>中男主徐伊万在去往俄罗斯的火车上与俄罗斯姑娘娜塔莎的相逢上，巨大的反差才是这段情节的有趣之处，如果保留这些“异质因素”，反而无法达到喜剧电影的效果。类似的例子还有“萍水相逢”译为“Shrek and Donkey”、“一丘之貉”译为“Leon andMathilda”，“物是人非”译为“Once Upon a Time in America”，巧用经典外国电影《怪物史莱克》、《这个杀手不太冷》的情节，或直接巧用《美国往事》的英文原名，实现翻译的“功能对等”。“一江春水向东流”是《囧妈》中又一句经典台词，仍出自俄罗斯姑娘娜塔莎之口，译者译为“Hakuna Matata”。“Hakuna Matata”是电影《狮子王》中的经典歌曲，即“无忧无虑”，考虑到外国观众对该歌曲的熟悉程度，这种译法更容易被理解。

字幕翻译兼具文学性与通俗性，即同时兼顾台词是否译地准确、译入语观众能否看得懂。例如影片中出现的“我就是想看看一个不见黄河不死心的人，怎么见的黄河，怎么死的心。”和“那你就看不到了，你只能看见伏尔加河。”译者给出的译文分别为“How ducks realize that thev can never become partof the Swan Lake.”和“You won't see that. There is onlvVolga River.”此处天鹅湖（Swan Lake）与伏尔加河（VolgaRiver）相呼应，不到黄河心不死的巧妙地与鸭子和天鹅湖的故事相对应，既能代表俄罗斯，还增加了译入语文本的可读性。

三、结语

钱绍昌认为，影视语言具有聆听性、综合性、瞬间性和通俗性。正是因为电影能够进行文化传播的媒介作用，电影字幕翻译工作者还承担着文化交际的作用，通过寻求源语言与译入语的巧妙对等，发挥归化与异化翻译策略的优势，为中外观众提供兼具文学性和通俗性的影视语言，达到较好的文化交流效果。

参考文献：

[1]鲍志坤，从归化与异化的角度审视电影字幕翻译[J].电影文学，2012（24）.

[2]钱绍昌.影视翻译——翻译园地中愈来愈重要的领域[J].中国翻译，2000（01）.

[3]徐琴.基于功能翻译理论的电影字幕翻译[J].湖南医科大学学报（社会科学版），2008（10）.