谈声乐演唱辅导中的“字正腔圆”

梁珺

摘要：我国民歌与语言声韵有着密切的关系。重视语言与歌唱完美地结合起来，在民歌歌唱艺术中有着悠久的历史。以字行腔，字正腔圆，是中国民族唱法的原则之一。清代李渔在《闲情偶寄》中说：“学唱之人，勿论巧拙，只看有口无口……。字从口出，有字即有口;如出口不分明，有字若无字，是说话有口，唱曲无口，与哑人何异哉？”生动而具体地说明了歌唱咬宇吐宇的重要性。

关键词：声乐演唱;辅导;宇正腔圆

中图分类号：J616;G241.2文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）11-0093-01

在声乐演唱中语言、字音、语调及方言十分复杂，把歌词字音，准确地融合到歌唱里，把字唱正，唱美，唱活是声乐演唱艺术的关键。

一、声韵

明确字音结构的特点，掌握有效的唱字方法，是民族声乐演唱者的基本功之一。字头是出字时的着力点，分别由喉、舌、齿、牙唇（即五音）部位出字，一字之首的确很短，然而其作用是不可小量的，字音念的或者唱的清楚与否，嘴上的劲头等等，俱在这字头之功。例如，郭兰英演唱时总是首先对字进行分析，搞清楚此字属于喉、舌、齿、牙、唇五音中的哪一类，找准咬字的着力点，然后用一定的力度唱出字头、为字腹、字尾做好铺垫。她强调“咬紧字头”，其清晰准确与否直接关系到整个字的好坏。每当听到郭兰英那亲切甜美的歌声，无不被她那扎实的歌唱功底和高深精湛的艺术修养所折服。字腹指的是韵腹，也就是主要的元音。字腹是字音当中最响亮的音素，字音的延长主要在字腹上。字正首先要注意出字如何，音圆的关键就在于韵母的元音发得如何。如果某个字后面没有字尾，声音就要在字腹的元音音素上延长到底，不能变形。

例如，发花辙、梭波辙、乜斜辙的字，是收在“直喉”，即直出不收，否则就拐到另一个音上了。民歌在歌唱中强调艺术发声，比生活语言的发声，口腔要略大一些，舌位点略靠后一些，主要是为了增强字腹的响度。然而，这种响度必须在字音清楚的基础上，再提高它的响度。否则会出现声包字的现象，而不能准确的传情达意。归韵，指民歌在歌唱时对字腹、字尾在发音上的处理。传统民歌在用韵上有所不同，有“北宗中原，南宗洪武”之说。

清代以来，民歌在辙韵方面，广泛运用的是“十三辙”。而不同方言区在声母、韵母、声调语音上的差异是很显著的。民歌在歌唱中除把元音唱好外，还要在归韵时把尾音交待清楚，而且还要做到使整个韵母的口形舌位、用力点的变化，音与音之间的过渡推移清晰自然。字尾，古往今来，人们对字尾的作用极为重视，而民歌对字尾的处理也是相当重视和遵守这个法则的。有字尾的字，要求歌唱将尾音交待清楚，即“收声”之法。古今著名的民歌手无不遵守这一收声的法则。每个字越到结束之处，口形丝毫不变，仍保持字的口劲，不仅可使本子清真，下一个字的字头也更为有力清澈。字调，字调主要是由音高决定的，因此，它与民歌的关系密切。汉语普通话有四个调类，即阴平、阳平、上声、去声。即使是其调类相同，但调值却不一定相同。演唱者必须将民歌中字调的自然趋势，表达得灵巧、自然、准确、生动，使之更加口语化，符合按字行腔的规则，否则就会出现倒字的现象。

二、方言

民歌在我国分布地域很广，在各地民歌中，方言字调的演变分会的情况是多种多样的，以调类说，少至三个，多达九、十个。例如，银川、甘肃的天水等地调类分三声，浙江的绍兴广东的潮州则为八声：广州话为九声，广西博白共为十声。方言与方言之间的差别，有的较小，有的较大，民间一向有“十里不同音”之说。各方言的调类（把各方言的全部字音按不同的调值加以分类）都是由古代汉语的四声系统发展下来的。古汉语四声系统为：平、上、去、入，每类按声母的清浊又分阴阳，故共有：阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入八类。各地方言调类的名称都沿用古四声的旧名而有所增减。汉语方言在调类、调值上的差别是非常多样而复杂的。这种多样而复杂的调类、调值现象，通过“腔从于词”的途径，对各地的各种民歌的演唱起着重要的制约作用。这种“腔从于词”的“词”，即是在不同方言的民歌中，用不同的方言来处理字调。

例如，《茉莉花》是一首江南小调，用吴语演唱最有味道，曲调清丽流畅，委婉妩媚，其字调是按江南的八声来演唱的，这首《茉莉花》在全国不同地区有不同的“变体”，而且大多数都有程度不同的改动，这种改动主要是在方言语音上，不同的地方俚语、称谓、感叹用语及衬词等等的不同，都形成民歌的地域性差别。东北的《茉莉花》十分巧妙地借用了江南《茉莉花》小调的音调框架，加上“啦、呀、哎、哟、那、嗯、啊、嗨、咿”衬词，再用东北方言的四声来演唱，使这首小调变成粗放铿锵，融贯了一股东北的“阳刚”之风。

再如，用客家话唱的《猜迷歌》的内容跟云南《猜调》完全一样、词句方面也基本相同，但因语言声、韵、调和所用衬词、衬句上的不同，在音乐上就显示出客家话的方言特色。方言是汉语同一语言的地方变体，而民歌必须按着不同地区方言的声调来发音歌唱，因而出现了“一方水土一方人，一方乡土一乡音。”

三、结语

总之，我国民歌很讲究平仄、押韵等方面的规律。相沿到现在多种山歌赛会、各种民歌的演唱都遵守这种艺术法则。不同字调是各地民歌演唱时所依据的要素之一，也是形成不同風格特色的重要一环。