《我为共产主义把青春贡献》的情感表达

张亚芳

一、词曲作者介绍

这首歌是由阎肃作词，羊鸣等人作曲。阎肃是我国河北保定人，中国共产党党员，是我们国家著名的剧作家和词作家。在部队时期担任过文工团分对长，编导组长等！解放以后，在80年代左右，多次参与策划春节联欢晚会，双拥晚会等。他的代表作有很多，除了让他一举成名的《江姐》这部歌剧中的很多选段，例如《党的女儿》、《五洲人民齐欢笑》、《红梅赞》……还有我们特别熟悉的一首电视主题曲《敢问路在何方》，真的可以说是家喻户晓！羊鸣是山东人，中国共产党党员，也是我国著名的曲作家，在他十三岁的时候就加入了中国人民解放军。他与《江姐》有非常深的渊源，为这部歌剧谱完曲后就大病了一场，因为他在写这部歌剧时，实在是太兴奋了，江姐这个人物的情感深深的影响着他，有时正写着眼泪就不受控制的流下来，甚至有人認为他已经疯了。但这就是一个曲作家的伟大之处，只有直击心灵的体会，才能谱写出如此完美的歌曲！

二、歌剧《江姐》的创作背景

江姐这个人物是根据中国共产党员江竹筠的真实人物故事改编而成，曾经经过五次复排，由阎肃编剧，金砂，羊鸣等作曲，由陈沙做主导演。在1964年第一次演出就掀起了巨大的轰动，引起人民强烈的反响。《江姐》在我国的歌剧发展过程中，拥有着不可代替的重要位置。使得我国歌剧的发展迎来了第二次高潮，也使得江姐成为当时经典的红色英雄形象，成功的塑造了一个一心为党，不畏强敌，一身正气，正义凛然，为人民国家赴汤蹈火的中国女英雄形象。正如歌词“一颗红心终于党，征途上从不怕火海刀山”，“为劳苦大众求解放，粉身碎骨心也甘”。如此高尚的精神和开阔的心胸深深震撼着每一个人的心。

三、结合自身演唱感受浅析歌曲情感表达

（一）歌曲情感总体把握

为了更加深刻的了解这首歌所表达的情感，我反复的聆听了很多遍，也查阅了很多资料，想要把握好一首歌，首先要知道的就是这首歌在说什么，是一个什么样的故事，牢牢的把握住人物的思想情感，其次就是要把握住歌曲整体的情感动荡，随着人物的心理和情绪变化而变化。

在这首歌中，整首歌是江姐对个人情感的表达，从而演唱出了这首歌。在这首歌的第一部分，采用的是慢板节奏，相对来说是比较抒情委婉的，例如第一句“春蚕到死丝不断”，在舒缓的音乐中表现出江姐内心的平静。第二句“留赠他人御风寒”，“只愿香甜满人间”。表现出江姐一心为民，一心为党的伟大无私精神，也道出了她内心对党的热爱。第二部分中速度稍微加快，特别是这几句“征途上从不怕火海刀山”，“为革命粉身碎骨心也甘”。情绪逐渐变得激动起来，特别是后面一句的重复，深深的表现出江姐内心坚定的信念，为了人民群众愿意做出牺牲的伟大英雄形象。在第三部分速度转慢，是江姐对内心情感的诉说，从两个“谁不盼”“谁不爱”的反问语气中，深深的感受到江姐崇高的革命理想，也表现出内心的五味杂陈。再到“愿将这满腔热血染山川”情绪再次高涨。到后面第四部分的紧拉慢唱，采用散板，速度快了一倍，将音乐推向了高潮，特别是“粉碎你旧世界”这一句表现出江姐对于旧世界的憎恨，也体现出了江姐坚定粉碎旧世界的决心。到第五部分“我为祖国生，我为革命长”变换为一拍一板，这里就体现出了江姐的坚定，果敢，所以演唱的时候每个字都要坚定有力，不拖泥带水。再到“早把生死置等闲”，“不觉辛苦只觉甜”，表现出江姐早已将生死看淡的豁达之情，在演唱最后一定要大气，坚定。

（二）舞台演唱表演与钢琴伴奏的默契配合

想要将一首歌的情感成功的演绎出来，除了注重演唱技巧之外，在舞台上的表现力也非常的重要，演唱者的每一个动作，每一个表情，甚至每一个细微的眼神和语气，都深深的影响到这首歌的演绎，因此想要观众与我们的感情产生共鸣，在演唱时不仅要熟练的掌握演唱技巧，而且要深刻的把握人物内心情感，把自己带入人物的内心，仿佛自己就是江姐，随着江姐情绪的波动变换眼神，语气，动作，这样的演唱才能打动人心。

与钢琴伴奏的默契配合，是成功的演绎出一首歌中不可或缺的一部分，伴奏对我们的演唱起到了非常重要的烘托和补充作用。《我为共产主义把青春贡献》这首歌中的主人公情绪情感都非常浓烈，而且每一部分情绪起伏变化大，只有钢伴与我们默契配合，在情绪达到高潮时，钢伴将情绪气氛推至顶峰，与演唱者一起将情感迸发出来，才能打动人心。而在情绪低落的部分，钢伴一定要渲染气氛和意境，将演唱者带入氛围，让演唱者更好的表达情感。而平时我们一定要与钢伴多多磨合，俩人才能配合的更加默契！

（三） 声情并茂

古有云之：“情至所至，音之所生”！我们通过声音来传递我们歌唱的情感，而情感达到了，我们的音乐才有了灵魂，两者相辅相成！声情并茂是我们演唱者追求的最高境界，想要达到这种境界，在熟练的掌握歌唱技巧之外，还要达到一种忘我的境界，真正的进入人物心灵，仿佛自己就是主人公！歌曲《我为共产主义把青春贡献》正是江姐个人情感的诉说，因此我们要充分的把握住每一句歌词所表达的情感，用情去演唱，让情感带动声音，两者充分融合，直击听者心灵，演唱才能更加成功！

参考文献

[1]田亚茹.《中国国歌剧史上的三次高潮引发的思考》[J]，人民音乐2004年04期

[2]孙允文.《音乐在歌剧与戏曲中的功能与表现特征之比较研究》[J]，中国音乐2003年01期

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