歌剧《党的女儿》《血里火里又还魂》人物唱腔分析

唐恒

摘要：歌剧《党的女儿》是我国著名编剧闫肃、贺东久等根据20世纪60年代的同名电影改编而来，堪称中国民族歌剧的经典之作，由著名作曲家王祖皆、张卓娅、印青、方天行、季承共同谱曲，历经几次创作而来，是我国民族歌剧新阶段的作品，它结合中国民族文化特色地方戏曲，西方音乐元素，民间小调，舞蹈等多元化舞台表演艺术方式，形成了自己独特的文化艺术风格，并对中国歌剧艺术文化的发展有着深远的影响。使中国歌剧继承民族文化的传统特色，发扬民族文化艺术的优势，让更多的人了解、传承中国民族歌剧。

关键词：歌剧;人物;唱腔;分析

剧情简介：1935年在江西苏区杜鹃山上，红军长征北上抗日的途中，刑场上，女共产党员田玉梅在老支书的掩护下死里逃生，老支书在临行前透漏对她说党内有叛徒，而区委书记马家辉恰恰就是那个深藏于党内的那个叛徒，田玉梅险遭暗算，马家辉与白军团长共同设计埋下重兵，试图一举歼灭游击队。在这危急四伏的紧要关头，田玉梅用她的一片赤诚之心化解七叔公对她的质疑，帮助桂英点燃革命战斗的勇气，揭穿丈夫马家辉叛徒的嘴脸。田玉梅、七叔公和桂英连夜上山去寻找游击队报告敌情，可是游击队已经转移，在危难时刻，三人成立战斗小组，后游击队得到七叔公的报告，周密部署打掉敌人的伏击，田玉梅和桂英在筹盐时被马家辉发现，她们勇斗叛徒，除掉党内叛徒马家辉，桂英为了掩护田玉梅壮烈牺牲，枪响引来了白军的包围，田玉梅为了拖住敌人，保护游击队交通员小程被白军抓捕，此时田玉梅不卑不亢、视死如归怀着共产党必胜的信念，英勇赴义，她那坚强不屈、英勇不朽的精神化作满山盛开的杜鹃花英气长存。

一、唱腔分析

《血里火里又还魂》这段唱腔是田玉梅在这部歌剧的重点唱段之一，是田玉梅这个人物的第一段重点唱段，是在被白军团长抓捕枪决后，死里逃生时的一段唱腔，前奏运用典型的中国民族文化戏曲中的板腔体散板作为引子，以凄凉、悲惨、低沉的音乐轻入唱出“昏昏天，沉沉的，是梦是真，手被捆血满身，玉梅我血里火里怎么又还魂？”这两句似说似唱的反问是不相信自己在中枪后怎么又复活的语气来轻轻说出来的，在慢慢的起身向四周寻找其他被枪决的同志时，发现老支书与乡亲们都已牺牲，这时的田玉梅悲痛欲绝，痛苦悲伤的喊出“老支书，老支书，亲人们啊”这句话白后，音乐进入问奏上板，整体速度稍快，情绪激动随着音乐的进入田玉梅在问奏中挣脱捆绑，抚摸身上的伤痕，语气沉重的唱出“雨呀纷纷地下，打在脸上冷透心，风啊呼呼地刮，呼天喊地唤亲人”这两句通过运用歌唱的语势来一气带声，重点动词“打、呼”加重语气来突出表现人物此时的心情和处境，“老支书，亲人们”是加入语气感说出来的，后半句“摇不醒叫不应，你们迎着炮弹去”这句着重摇、叫、的表现，在最后一个“去”的演唱时加入戏曲中哭泣的表现手法表现出人物的悲痛欲绝感情，接下来的“哭啊，哭啊英灵”这句唱腔在哭泣中爆发，强忍悲痛，声泪俱下，加重演唱语气将此时的情感进发出来，使人物角色的前后对比强烈，随着问奏音乐由慢转快，在问奏转入快板时田玉梅猛然转身，眼神坚定，语气坚定的唱出“茫茫生死路，悠悠两世人”在“天有情不让火绝灭，地有灵不叫种断根”这句唱中着重语气加重灭、段等重点字，更能表现出此时人物的心情。接下来的鬼门关前走一走，杀不死的田玉梅这句着重加强两个走字唱这个字是一定要做到加重语气感情才能突出后边的这句似说似唱的“杀不死的田玉梅”，接下来的“山样仇、海样恨、山样仇、海样恨”运用三连音重复演唱，一字一顿，渐强渐快的节奏唱出，表达出此时田玉梅要和敌人斗争到底的决心和不屈不挠，英勇奋斗的精神。

二、唱腔的整体分析与审美

以上作品分析是田玉梅在《党的女儿》里的核心唱段，通过对剧中人物田玉梅的核心唱段分析得出，要想演唱好剧中人物角色，就要从人物的情感，心理及歌唱技术，舞台表演等多方面反复研究实践，才能准确的处理表达人物的内心世界与真实情感，歌唱表演中，要对作品人物的背景故事，做一详细的了解，要认真解读编剧，词作者和曲作者的谱写意义，多方位考量了解人物唱段在整部剧中的情感线路表现，演唱特点，艺术表演风格，人物性格等特征，在演唱作品时，要融入角色，深入其中，唱出自己对角色的理解与感情表达，当然想要完美表演唱作品，离不开歌唱艺术技巧的支撑，更要具备扎实的专业知识素养和文化知识底蕴，同时还应具备丰富的舞台表演经验。

在中国歌剧对人物角色演唱要求中，对人物性格要把握准确，演唱时的音色，旋律，节奏，节拍，准确到位，人物感情表现丰富，演唱技巧的功底扎实，在歌唱时要对角色的歌唱表演，加入丰富的语言艺术技巧及方法，其中包括歌唱语言的外部表达技巧与内部情感表达，如外部技巧中的“语调感”由于发出的声调不同表达出的行腔和感情也不同，“语气感”语气和剧情发展的情感有关在演唱和念白时一定要注重语气的表达这也是塑造人物“喜、怒、哀、樂”的特点重要表现手法之一，“语势感”是根据演唱旋律的“高、低、强、弱、快、慢、连、段”等过程式情感表现方法及不同的“语势”转换表达出不同的情绪状态这都是演唱者对作品的外部技巧表达呈现方法。

三、结论

在分析田玉梅的核心唱段中，发现也有很多借鉴中国民族特色文化戏曲艺术中的重要元素，如“说中带唱”，“戏曲韵白”，“戏曲甩腔”，“戏曲板式”的运用，通过这些丰富的文化元素内容及歌唱表演方法，完美融合，使整部歌剧作品富有张力，人物性格特点鲜明突出，使其形成中国民族艺术的风格特征，创造出具有中国民族特点的中国民族歌剧作品。