论紫砂壶《素竹鼎》的艺术魅力和人文内涵

张戌姣

制壶《素竹鼎》张戌姣

在中国传统文化之中，包含着丰富多彩、分门别类的艺术形式。它们以各自的艺术特点为我们呈现出艺术的审美和理念，把世间的自然万物和人们的心灵感悟通过这一载体传递给大家。书法作品的笔走龙蛇让我们领略到汉字的别样美丽，绘画艺术的写意和写实让我们品味到艺术的虚实结合和无穷魅力，还有瓷器的倾国倾城、建筑的精妙绝伦等等，有许多是我们中华民族特有的艺术形式。在这其中，有一种介于陶和瓷之间的紫砂艺术，可谓是更加典型的代表，因为它只存在于江苏宜兴，具有浓郁的地方特色和典型的地域风情，通过一把小小的紫砂壶，从中我们可以窥视出历史的沧桑和岁月的痕迹，也能够感受到匠心手作的自然之美和紫砂艺人的美好祝福。特别是江南多竹，竹器紫砂已经成为了我们经常可以看到的一种门类，在大文豪苏东坡“宁可食无肉，不可居无竹”的著名论断和郑板桥对于竹子的无限热爱影响之下，宜兴的紫砂艺人开创了“满堂皆君子”的竹器门类，从传世经典《竹鼓壶》、《竹节壶》到顾景舟大师、汪寅仙大师都演绎过继承传统、风格鲜明、工艺精湛、神韵俱佳的竹型茶具，为我们后来的紫砂艺人树立了良好的榜样和典范，无论是以竹入壶，还是以竹饰壶，都时刻引领着我们创作出更新更好的紫砂艺术作品。

我的这件紫砂作品《素竹鼎》就是在传统紫砂器在型的基础之上，运用光素器的手法来演绎紫砂竹器。在我构思和制作的过程中，就希望能够把此壶的神韵传递出来，让人能够感受到竹和鼎的元素在里面，表面却不必过分的夸张和喧宾夺主，把紫砂艺术本来的质朴、自然之貌原原本本地呈现出来。此壶壶身以竹段为基本形态，又融合了古代青铜之器鼎炉的元素，在层次分明、饱满流畅的线条之中，又多了些许硬朗挺拔之感，壶嘴弯流，婉约小巧，出水流畅，收放自如，壶把则圈卷挺括，和壶嘴遥相呼应，端握也非常舒适。壶流、壶口、壶把齐平，搭配和谐，工艺精湛，上面的壶盖微微凸起，子母线相扣自然，严丝合缝，气密性非常良好，通转流畅。壶钮则采用了传统的桥形钮，拿捏非常合适，弧度的处理和壶流、壶把相得益彰，把整体的气韵完美地凸显出来。从整体上来看此壶《素竹鼎》，色泽乌亮沉稳，外形大气写意，以紫砂光素的手法来处理，壶身的竹节棱线清晰，但是却没有一丝一毫的竹叶相贴，摒弃了传统的装饰手法，同时把中国古代青铜礼器鼎的庄严肃穆和金属质感表露无遗，无论从表面的明针工艺处理，还是人文内涵的表现方面，都可谓是壶中一绝，令人耳目一新，啧啧称赞。

宜兴作为紫砂的故乡，同时也是竹子的海洋，特别是宜兴南部山区丘陵地带，大片的竹海郁郁葱葱，成为著名的旅游胜地，山中的农家山前屋后也都会种植一些竹子作为经济来源，补贴家用。在江南园林的构景之中，竹石和谐，临水植竹等等元素都是最为寻常之所见，竹子所蕴含的高洁有节、四季常青、昂扬向上的品格和精神都为宜兴的紫砂艺人所喜爱，在紫砂工作室的装饰之中，也常常用到竹子的点缀，而鼎器也是中国古老传统文化的代表，和紫砂器一样淬火而生，我的这件作品《素竹鼎》在一壶之中同时融入了中国古老的两大文化，一为国人最喜爱的竹文化，一为国之重器鼎文化，用紫砂艺人聪明的才智和灵巧的双手把二者和谐统一，让我们在喝茶品茗的同时，能够真正地感受到其中蕴含的艺术魅力和丰富的人文内涵。

结语：紫砂壶以观之有味，赏之有韵的艺术特色为我们带来了美好的视觉体验和心灵的情感和共鸣，特别是在茶文化广为宣传的情况之下，已经成为了茶友们最为重要的饮茶利器了。当我们在使用紫砂壶的过程中，不仅仅能够体会到紫砂材质的奇妙，在经过长时间的把玩之后带来油润光泽的成就感，更能够品味到其中包罗万象的传统文化和人文精神，在修身养性的同时提高我们的精神境界。