“浸入”电影里拍摄

2020-07-23吴郑鸥刘淼

摄影世界 2020年4期

吴郑鸥　刘淼

01 电影《我是马布里》剧照

吴郑鸥

入行

虽然我从北京电影学院硕士毕业后没有像很多同学那样顺势进入电影行业，但还是因为一些机缘入了行。上学期间，我经常去清华大学旁听，认识了清华历史系在做电影宣传发行的学长学姐，他们看到我拍的照片很喜欢，推荐我去他们的电影项目做剧宣、剧照工作。算起来运气比较好，接触的第一部电影是海润影业中美合资的院线电影《我是马布里》，主创人员都有海外留学背景，演员斯蒂芬·马布里、吴尊、何冰等人都是专业且敬业的好演员，剧组运行也井井有条，从不超时工作。从那次经历开始，剧照师良好的“职业印象”便扎根心底了。

毕业后，我选择出国学习拍摄时尚短片，有幸在回国前接到了个人很欣赏的一个新导演的影片邀约，依然是很愉快的职业经历。事实上在我看来，拍摄剧照并不完全是工作，在整个过程中，我把拍电影当作是生活体验，可以同时了解和学习剧组各个部门的工作方式，抱着这样的心态拍摄起来很放松也很愉悦，这对于作品创作来讲是有益的。

夜以继夜

令我印象最深刻的经历是拍摄《夜以继夜》这部电影，它讲述了一个生活在单亲家庭的女孩遇到当下生活中无法处理的关系，从而产生想要逃离和寻找“来处”的故事。在此基础上，影片延伸了导演对于当下生活、故土和归宿的思考。这是一部现实中弥漫着超现实主义的影片，因为现实，反而更显得超现实。

记得有一场在船上的夜戏，讲述女主角从重庆出发去银川找自己的生父（我很喜欢这个超现实的想法，因为在现实中，位于长江流域的重庆是没有办法坐船抵达位于西北内陆的银川）。我们租了一条很大的游船，夜游长江。游轮非常复古，歌舞厅的场景非常具有二十世纪八九十年代的感觉，当你站在那里，就会感觉自己已经置于电影中了。夜晚时分，餐厅亮起灯来，一些群众演员在餐厅里，各自沉浸在自己的角色里，似乎静止不动，那个画面太美妙了。拍戏间隙，站在船边吹着江风，周围被黑暗包裹，船的探照灯依稀照亮对岸的高山峭壁还有江水，完全就是一幅美不可言的山水画。那一夜恍然如梦，妙不可言。

02电影《我是马布里》剧照

03电影《夜以继夜》剧照

04电影《夜以继夜》剧照

05电影《夜以继夜》剧照

工作

剧照师是一个综合的角色，不但要求你拍得好，还需要你有很强的观察力，现场预测抓拍的能力，随机应变能力和强大的抗压能力等（比如有可能会受到录音师或者电影摄影部门同事的“指责”），要能处理好现场各方关系，尽可能地降低自己的“存在感”，从而拍摄到好的作品。剧照师要有很强的灵活性和独立自主性，虽然有创作空间，但毕竟还是团队合作，很大程度上受现场和剧本的约束。

06电影《夜以继夜》剧照

07电影《夜以继夜》剧照

08电影《夜以继夜》剧照

09電影《我是马布里》剧照

10电影《我是马布里》剧照

拍戏的时候，剧照师通常要和电影摄影机位有冲突，快门声音有可能会被录音师记录到。如何尽量避免这种情况发生？我的经验是在演员和导演试戏的时候，你就可以先拍。有时空间很小时，无法在拍摄期间完成，那么就要等拍完后，厚着脸皮请演员留一下，补拍一下剧照。另外，剧照师一般除了拍摄跟影片本身故事相关的静止“镜头”画面，还包括现场的一些工作花絮。

总体来讲，这个行业还是很辛苦的，因为中国的电影行业机制还不完善，拍戏超时造成熬夜对大多数剧组来说都是家常便饭。明星对我来讲的吸引力不是太大，我更关注影片本身的内容和制作。如何能够在工作的过程中，体验生活，观察和了解世界，学习新东西而进行新的思辨，是我更加关注的方面。