试析中外文学作品中的吝啬鬼形象

李雪倩

摘  要：在现实生活中，吝啬鬼通常会受到人们的鄙视，而在文学作品中，吝啬鬼也往往是不被人们看好的人格特征。不同國家、文化背景下，吝啬鬼形象都有着其共同特点以及不同之处。本文主要通过分析中外文学作品中具有代表性的吝啬鬼形象来对不同吝啬鬼形象进行比较，从而通过吝啬鬼形象来挖掘不同国家的文化内涵。

关键词：吝啬鬼;中外文学;比较

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-18-0-03

在现代汉语词典中，吝啬主要指的是对自己财物的过分爱惜，并且在该用的时候却不用。吝啬鬼主要指那些比较抠门的人。随着世界文学的发展，经典作品中也诞生了许多不同性格特征的吝啬鬼形象。这些吝啬鬼形象不仅能够体现其本身的特点，也代表了当时社会以及文化的特征。

一、中国文学作品中的吝啬鬼形象

（一）严监生

严监生是吴敬梓在《儒林外史》中塑造的吝啬鬼形象。当时我国正处于封建社会的衰落时期。但是严监生仍然保留了封建社会的封闭性和保守性。这也充分体现出了严监生为了积累钱财，百般算计、疑心重重、忧劳成疾的特征。

严监生作为地主主要通过地租剥削农民来获取钱财。并且当时商品已经通过货币来进行交易，他也通过典铺来获取利钱。虽然他已经拥有了十万多银子，但是他仍然惦记着妻子王氏在典铺里的利钱。当发现了亡妻留下来的银子时，严监生竟然高兴的开始祭奠亡妻。虽然找到了这笔银子，但是严监生还是不放心，仍然带病算账，检查，知道下不了床。即使在生命的最后一刻，严监生都因为点了两根灯草怕浪费。这些细节的描写将严监生的性格特征表现得淋漓尽致。

（二）贾仁

贾仁是郑廷玉在《看钱奴》中塑造的吝啬鬼形象。作者在创作时，元朝政治腐败，社会下层的知识分子无法获得出路。这也更好地诠释了文章中贾仁的言而无信、自私无情、吝啬虚伪的性格特征。文中贾仁因为得到了周荣祖的祖财成为了暴发户，不想最后却为周家守了二十年的钱财，成为了名副其实的守财奴。

郑廷玉在文中运用对比的手法来体现贾仁言而无信、自私无情的本质。贾仁在庙里向神灵允诺一旦自己富贵，便会施舍僧人，搭建寺庙，修桥修路，尊老爱幼。但是当他暴富之后，一文钱都舍不得花，甚至还要抢夺别人的东西。在买周荣祖之子时，贾仁一直说着自己是个财主，言语间表明了自己非常的大方，实际却非常的小气。他甚至因为狗舔了他手指上的鸭油而气的一病不起。这些描述都体现出了他吝啬虚伪的一面。

（三）李梅亭

李梅亭是钱钟书在小说《围城》里塑造的一个吝啬鬼形象。虽然李梅亭在作品中只是一个陪衬，但是慢慢回味之后才发现其中的矛盾纠葛。在国难时期，我国军事、文化等各方面都受到了重创。西方拜金主义思想冲刷着我国的传统道德制度。这些时代背景造就了李梅亭庸俗浅薄、纵容欲望、吝啬刻薄的性格特征。

文章中李梅亭在研究自己的英文名时，那种庸俗浅薄的特征暴露无遗。而李梅亭的墨镜却成为了他纵容欲望的道具。李梅亭摘了眼镜就是一个谦谦君子，戴上眼镜就表现出了他人性的弱点。在对待孙小姐时，李梅亭的吝啬刻薄已经完全地表露出来，他甚至连已经拆封的药丸都舍不得分给孙小姐。

二、外国文学作品中的吝啬鬼形象

（一）夏洛克

夏洛克是英国比较著名的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中塑造的吝啬鬼形象。早在十六世纪初期，英国资本主义在经济方面展现出了惊人的发展速度。而这也增加了资产阶级和王室之间的矛盾。到了九十年代，这种无法调解的矛盾已经达到了顶峰。而莎士比亚就是根据当时的这种社会背景创造出了夏洛克这一具有时代代表性的吝啬鬼形象。夏洛克的特征是心狠手辣、贪得无厌、阴险狡诈。这正是高利贷资本的突出特点。

封建社会的敛财方式被夏洛克应用的得心应手，而同为商人的安东尼奥却表现出了宽厚，为人正直，善良等和夏洛克完全不同的性格特征。这使得夏洛克将安东尼奥看成了记恨的对象。在安东尼奥向夏洛克借了高利贷之后，夏洛克便开始了对安东尼奥的复仇之路。夏洛克和安东尼奥签约，如果不能够在期限之内还钱，就要在安东尼奥身上割下一块肉。这将夏洛克的心狠手辣体现得淋漓尽致。在法庭上，夏洛克说安东尼奥的这块肉是他花了很大的代价买来的，他一定要拿到手。他甚至认为六千块钱中的每一块钱分为六份，每一份都可以成为一块钱，他都不要，他只要对安东尼奥按照约定来处罚。而这些语言的描述也说明了夏洛克贪得无厌的特征。夏洛克不接受安东尼奥两倍到三倍的还款，执意要割下安东尼奥的一块肉。这是因为夏洛克的阴险狡诈在作祟，想通过这次签约来对安东尼奥进行复仇，除掉自己在高利贷行业的绊脚石，为自己获得更多的利益。

（二）葛朗台

葛朗台是法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在《欧也妮· 葛朗台》 中塑造的吝啬鬼形象。十九世纪上半期，法国资本主义开始进入了发展时期，社会也呈现出了色彩斑斓的景象。在当时的社会背景下，葛朗台体现出的是一个贪婪狡猾、自私虚伪、爱财如命的守财奴特征。守财奴的主要意思是看守钱财的奴隶。人类应当是钱财的主人，拥有着支配钱财的能力。但是葛朗台却甘愿成为钱财的奴隶。而这一点也充分说明了当时资本主义社会当中人和人之间毫无感情的金钱关系。

在资本主义确立了之后，葛朗台通过货币投机、继承遗产成为了当时法国索漠城最富有的商人。在所有的吝啬鬼形象中，贪婪都是一个共同的特征。吝啬鬼在财富面前往往都会表现出贪婪的一面，但在使用财富时则会体现出吝啬的特点。而巴尔扎克通过一个狂字将葛朗台的形象全面地展现出来。在看到女儿的定情物时，一个七十六岁的老头竟然能够身子一纵，像老虎一样扑上去。这些都足以说明了葛朗台的贪婪狡猾。女儿已经声明金梳妆匣是她的定情物，不能够侵犯时，葛朗台竟然将欧也妮推倒在了母亲的床上。这个镶了金子的梳妆匣彻底的断送了父女之间的亲情。而这一行为将欧也妮的母亲气的晕死过去时，葛朗台却变得非常的清醒，竟然劝女儿不要因为一个匣子生气，将梳妆匣还给了女儿，并且还送给欧也妮一把金路易。这一行为虽然表面上看起来大方，但是只有葛朗台自己明白，如果气死了太太，那么女儿将会拿到一般的家产。这对于葛朗台来说会是一场非常大的打击。因此，葛朗台想利用亲情来讨好女儿，让女儿放弃继承权。这些都能够表现出葛朗台自私虚伪，贪婪狡猾的特征。在葛朗台弥留之际，爱财如命的特点被葛朗台完美的展示出来。葛朗台的眼睛能够几小时地盯着金子。并且在神甫给他做临终法事的过程中，葛朗台竟然想要抓住镀金的十字架。这一行为却断送了他的自己的性命。而他对女儿的遗言也只提到了金钱。金钱已经使葛朗台发狂，让他甘愿成为只为金钱而活的奴隶。

（三）泼留希金

泼留希金是果戈里在《死魂灵》中创作的一个吝啬鬼形象。在十九世纪四十年代，俄国正在实行的是农奴制。在果戈里的笔下，泼留希金代表着俄国封建社会的没落地主。这一时代背景造就了泼留希金丧失人性、贪婪迂腐、愚蠢落后的性格特征。同样作为吝啬鬼，泼留希金和夏洛克、葛朗台一样都具有着贪婪的共性，都想获得更多的财富，但是果戈里所呈现出的泼留希金代表着俄国封建社会的消亡，虽然泼留希金比较贪婪，但他却有着迂腐、落后的个性。

果戈里在作品中不仅写到了泼留希金通过压榨农奴来敛取钱财，还写到了虽然泼留希金的仓库中收进了大量的钱财，但是却不能够好好地利用这些财富，使其在仓库中发霉，浪费。这种矛盾的写法正体现出了泼留希金的那种愚蠢落后的性格特征，另外，虽然泼留希金是一个地主，有着大量的财富，但是他的外表却非常的寒酸，像个乞丐，任何东西都会去捡。这些也从侧面突出了泼留希金的守财奴形象。在女儿结婚之时，泼留希金送给女儿的礼物竟然是诅咒。儿子在他这里也没有拿到钱买衣服，这也使得儿子和他也没有了关联，他也不关心儿子的生死。而泼留希金的财富在他的仓库中也开始发霉，变质。泼留希金甚至自己都不知道拥有多少财富，媒体只知道敛取钱财。这些行为正表明了泼留希金的贪婪迂腐以及为了财富丧失人性的特征。

（四）阿巴贡

阿巴贡是法国古典主义喜剧大师莫里哀在《吝啬鬼》中创作的一个吝啬鬼形象。当时法国资本主义正处在发展时期，经济方面有着高速的发展。而这也造就了和夏洛克一样利用高利贷来获得暴利的阿巴贡。阿巴贡的性格特征是多疑如狂、乘人之危、吝啬如癖。

和夏洛克一样，阿巴贡也是通过高利贷进行敛财的。阿巴贡最鲜明的特点就是多疑如狂。他害怕别人知道他手上有钱，谎称自己手边没有存款，利用二分钱利息向别人借入，接着又要二分五厘的利息。另外的现款竟然要用一些实物充数。这也说明了他乘人之危的特点。同时他放债的手段非常的毒辣，利息计算准确。儿子说他是殺人不见血的凶手。阿巴贡在当时已经陷入了吝啬如癖的状态。他和儿子同时爱上了一个女人，他却要求儿子娶一个有钱的寡妇。女儿出嫁时，他看重的是对方不要嫁妆。并且在平时，他还会克扣儿女们花销的费用。平时请客时，阿巴贡招待十个人会要求仆人上八个人的菜。他不仅对被人吝啬，对自己也非常的舍不得，经常会饿着肚子。另外，阿巴贡还会要求法庭传讯猫，原因是猫偷吃了剩下的羊腿。而莫里哀在作品中描述的最精彩的部分是阿巴贡在花园里埋的一万金币被盗时，他已经几近发狂，希望动用国家的统治工具来替他找回他的金子。这些细节的描写更好的突显了阿巴贡的吝啬鬼形象，表现出了阿巴贡贪得无厌的特点。

三、中外文学作品中吝啬鬼形象的比较

（一）中外文学作品中吝啬鬼形象的相同之处

虽然中外文学作品中的吝啬鬼形象生活在不同的时代、国家，有着不同的个性特征，但是他们的相同之处都是贪婪吝啬。空虚的精神世界，孤立的处境以及苟且的生活状态使得他们思想封闭，无法开阔眼界。他们即使在病重之时，仍然惦记的是自己拥有的财富，舍不得休息，花钱，在生命结束的那一刻，仍然在想着敛取钱财。

（二）中外文学作品中吝啬鬼形象的不同之处

每个吝啬鬼形象由于生活的国家和时代不同，造就了他们不同的个性特征。在中国文学作品中，严监生、贾仁以及李梅亭有着中国传统文化思想的束缚，显然是一种自虐式的吝啬。其中，严监生和贾仁的吝啬受到了封建思想的影响，李梅亭生活在近代中国时期，他的吝啬主要受到了战乱以及外来文化入侵的影响。而在外国文学作品中，夏洛克、阿巴贡以及葛朗台比较精明遇事机智，手段凶狠。其中，虽然阿巴贡和夏洛克都是高利贷者，但是阿巴贡和严监生一样，比较多疑。而葛朗台的头脑就比较清醒，善于算计，能够不择手段的扩大财富。葛朗台正是通过其阴险狡猾的个性来积聚财富的，成为了吝啬鬼形象中的代表。泼留希金和严监生一样都是地主阶级的产物，受到阶级思想的限制，泼留希金的思想具有一定的封闭性和保守性，性格特点也非常的迂腐，虽然通过一切手段敛取到钱财，却不懂得利用，最终却变成了毁财。这些都充分说明了泼留希金的迂腐以及保守。

结语 综上所述，虽然每个吝啬鬼形象都有着共同的贪婪特征，但是中外文学作品中的吝啬鬼形象也有着很大的不同。这些不同主要表现出了不同国家时代背景、民族性格、环境的差异以及对人民思想的影响。而通过对中外文学作品中吝啬鬼形象的分析，也使人们更深刻地认识到了中外文化精神的不同，更好地了解了中外文化在不同时代的发展历程。

参考文献：

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[4]从严监生到葛朗台——中西文化中吝啬鬼形象之比较[J]. 赵利娟.开封教育学院学报.2009（02）.

[5]西方文学四大吝啬鬼形象意蕴解析[J]. 岳引弟.山西大同大学学报（社会科学版）.2009（02）.