江南二胡音乐的特征

张介林

摘要：江南二胡音乐是二胡音乐的主要特征。一方水土养育一方人，是美丽富饶的江南土地、性格含蓄的江南人、甜糯婉约的吴侬软语、精致典雅的人文景观、湿润清新的气候条件造就了柔关典雅的江南二胡音乐。江南的民歌、戏曲、曲艺、丝竹合奏提供了丰富的二胡音乐素材，二胡“软绵绵”的韵律美、“水汪汪”的音色关，精妙独到的演奏技法构成了江南二胡音乐的特征。

关键词：江南二胡;柔美;水汪汪

中图分类号：JJ632.211

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）06-0096-01

江南二胡音乐是二胡音乐的主要特征，是江南文化的一个重要标志。江南二胡音乐以其柔美、委婉、富有歌唱性等特点在民族音乐百花园中独树一帜。一方水土养育一方人，是美丽富饶的江南土地、性格含蓄的江南人、甜糯婉约的吴侬软语、精致典雅的人文景观、湿润清新的气候条件造就了柔美典雅的江南二胡音乐，它似一幅早春三月的江南自然和人文画卷，让你感受到优美、典雅、灵动的江南神韵。

二胡是一件最接近人声的乐器，它优美动人的音色极具磁性，被称为最具有人情味的乐器。不同时代的二胡音乐有着不同的艺术魅力和特征。明清时期，胡琴只依附于戏曲伴奏和丝竹合奏，由于胡琴擅长润腔贴调，高低音之间转换自如，因此在乐队中能起到包腔和领奏的作用。它甜糯的音质美使整体乐队音响委婉动听、韵味十足。民国初期，在民族音乐家刘天华创新推动下，使二胡走上了独奏舞台，开启了二胡发展新纪元。一百多年来，二胡音乐的特征随着时代的變迁，各个时期的演奏家对江南二胡音乐的演绎也有所不同。在早期的二胡独奏作品中，如《病中吟》《二泉映月》《汉宫秋月》《流波曲》等，由于旧时代社会生活贫乏、人们的怀旧、哀怨的内心情感体验和艺术家生活经历，以及二胡琴弦采用丝弦等原因，乐曲时常带着古朴、伤感、忧郁的情感色彩。而随着日新月异的社会变革和二胡演奏艺术以及二胡制琴技术的快速发展，二胡的音色和音乐情调也随之发生了明显的变化。特别是在文革以后出现了如《江南春色》《姑苏春晓》等作品，二胡音色尤为光亮、华丽，二胡音乐变得更加优美典雅、活泼生动，与早期的温婉柔润相比，少了忧伤惆怅之感，增添了明朗清丽的现代气息。正如杰出的二胡演奏家闵慧芬说过：“我觉得大部分江南二胡演奏家，有一个共同点是演奏的音色都水汪汪的”。这是江南文化和日益提高的物质生活所赐予当代演奏家内心的审美情趣在手指间流淌出的音色美，也是江南湿润的气候致使二胡木质含水量较高而产生的发音效果。

江南二胡的基本演奏技法与江南戏曲伴奏和江南丝竹一脉相承，它秉承了江南民歌、戏曲伴奏的“包腔”特点和江南丝竹演奏中常用的装饰加花手法。右手弓法主要采用长弓、小连弓、切分弓、浪弓、断顿弓，通常以柔顺的中速长弓和小连弓为主要运弓手法，这与南方声腔艺术中字少腔多的特征是一致的，音乐线条非常细腻、婉转，如行云流水一般。而左手则采用各种滑音、颤音、装饰音、揉弦等花巧技法。其中上下滑音、回滑音等是江南风格二胡演奏技巧中最鲜明的表现技法，尤其是三度的上下垫指滑音，最能表达柔美委婉的基本手法。无处不见的颤音和装饰音也是极富特色的左手技法，大大增添了花哨、精巧的灵动趣味;振频振幅较细小的左手揉压技术体现了细腻的审美情调。灵巧丰富的技法变化，使音乐妩媚优雅、如歌如颂、轻快活泼，这也正是江南人的气质特征的表现。

甜美嗲气的吴侬软语和细腻委婉的戏曲曲艺滋养着江南音乐，二胡音乐自然是旋律优美少大跳，节奏舒缓多文雅，并直接决定了二胡音乐的抒情柔美格调，与北方音乐的高亢嘹亮、粗矿豪爽形成了鲜明的地域差异。二胡作品也主要取材于民歌、戏曲、曲艺和江南丝竹。

一代又一代二胡艺术家根据丰富的音乐素材创造了一批又一批经典的二胡作品。如：周少梅根据丝竹乐曲改编的《虞舜熏风曲》，刘天华的《良宵》《月夜》等十大二胡名曲，阿炳以锡剧老黄调进行放慢加花而成的举世闻名的《二泉映月》，蒋风之的《汉宫秋月》，朱昌耀根据苏南民歌《九连环》创作的《江南春色》，沈风泉以江南丝竹《慢三六>改编成二胡二重奏，陈耀星根据江南音调结合江南丝竹手法创作的《水乡欢歌》，邓建栋根据江南丝竹戏曲音乐素材创作的《姑苏春晓》等，也是脍炙人口的佳作。

人们不难发现，江南二胡作品绝大多数是由江南籍著名二胡演奏家创作的，他们同时还从事教育和理论研究，也就是说，江南二胡艺术家是集演奏、创作、教育、理论于一身的综合人才。他们深受江南戏曲、曲艺、江南丝竹熏陶，这些艺术养分在他们的二胡音乐中表现得淋漓尽致。江南大地孕育了聪慧灵气的江南人和丰厚的江南文化，柔美动情的江南二胡音乐的形成和发展也就成了必然。

江南的民歌、戏曲、曲艺、丝竹合奏提供了丰富的二胡音乐素材，二胡“软绵绵”的韵律美、“水汪汪”的音色美，精妙独到的演奏技法，构成了江南二胡音乐的特征。

参考文献：

[1]中国民族管弦乐学会.华乐大典·二胡卷[M]，上海：上海音乐出版社.2010.

[2]伍国栋，乐种文化与乐种形态的综合研究——江南丝竹[M].北京：人民音乐出版社，2010.