浅析李清照词中的“帘”与“愁”

⊙姚金宜［哈尔滨师范大学，哈尔滨 150025］

“帘”是唐宋词中的比较重要和广泛应用的意象，尤其在婉约词中表现更突出，它与双燕、飞絮等意象一起构成了意味隽永的意境。纵观宋代婉约词人李清照的49 首词作中，包含“帘”意象的词作共有14 首，在不同程度上都抒发了自我的思与愁。通过对“帘”意象的梳理分析，李清照的愁思主要表现在以下三个不同阶段。

一、“卷帘”——闲思、离思之愁

当“帘”卷起之时，人的视野会开阔明亮，心情也会随之愉悦而舒畅。像这种乐观旷达的人生态度在苏轼词中也可见一斑，如《少年游·润州作》中的“对酒卷帘邀明月,风露透窗纱”。“帘”意象虽然在东坡笔下出现不多，但每次出现，也都是“卷而不垂”，尽显达观与洒脱。相比之下，李清照的“帘”尽管屡次出现，都是或“卷”或“垂”，或喜或悲。但至少在“卷帘”“疏帘”之时，她的心境也是如苏轼一般愉悦恬适的。即使愁，也是闲适、相思的愁。

（一）待字闺中的闲思之愁

正值适龄、青春年少的李清照是纯真活泼、热爱生活的。在《如梦令·昨夜雨疏风骤》中，一句“试问卷帘人”，虽未提及问何内容，但“卷帘人”“海棠依旧”的回答已使答案跃然纸上。历来对“卷帘人”的解读或为李清照的侍女，或为其丈夫赵明诚。不管是谁，对话语气中的俏皮生动都溢于字里行间。或是侍女，面对宿醉未醒的小姐的问话，自己对外界的变化毫无所感，并不知道心思细腻的小姐心中所想，只能回答“海棠依旧”，但小姐仍记得昨夜“雨疏风骤”，并似乎料到了这个回答，因此娇嗔反问：“知否，知否，应是绿肥红瘦。”知道吗？经过昨夜的雨疏风骤，海棠花可能早已是“绿肥红瘦”了。通过“卷帘”引发的一场对话，更体现了主仆关系的亲密之感。或是赵明诚，夫妻之间的对话也更显争强好胜的俏皮之感。在这里，“卷帘”虽为惜花之意，却也映射了闺中小姐的愉悦心情和闲适之思。

在《浣溪沙·小院闲窗春色深》中，一句“小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉”将闺阁女子的惜春之情活灵活现地展现出来，也因此为后人频频称赞。尽管春色已深，但因细风疏雨，词人不能一览春色。此时未卷阁帘，更显室内“影沉沉”。屋中百无聊赖的少女靠着窗子，似乎有满腹心事，却又沉默无语，只是对窗弹着瑶琴，又为院中经受风雨的梨花默默担心。在此处，“未卷之帘”更衬托待字闺中的少女的闲适慵懒，全词虽有愁思，却也是显现闺阁女子惜春的闲思之愁。

（二）思念丈夫的离思之愁

在嫁与赵明诚以后，二人情投意合，志趣相投。在此阶段，李清照的生活无疑是美满而幸福的。但因父亲李格非被罢官，李清照被迫暂时与丈夫分离。后来赵明诚出仕，二人经常或长或短的分离，种种因素让李清照充满了对丈夫的相思之愁，而这种离思之愁，也恰恰成为李清照爱情诗词的创作源泉。在随父亲回到原籍明水的这段时间，李清照写出了流传千古的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，一句“帘卷西风，人比黄花瘦”，“帘”在西风的吹拂下随风飘荡，“帘”内的佳人思念丈夫，满目愁容，少妇比待嫁的黄花女子更加消瘦。一帘一人，相互映衬，将离别的愁绪书写得淋漓尽致。在这里，“帘卷西风”，虽然是抒发重阳赏菊孤独寂寞的愁绪以及思念丈夫的离愁之情，但却是幸福而甜蜜的相思之愁。

在婚后，赵明诚负笈远行，异地为官，二人不得不再次分别。写在此时的《小重山·春到长门春草青》，“花影压重门，疏帘铺淡月”，梅花的影子透过稀疏的月光投射在门扉上，黄昏之后，月色爬上了夜空，疏淡的月光铺满了大地，也铺满了帘子，帘上的疏淡月色，写出了初春月夜的静谧幽美。帘内的妇人思念远方未归的丈夫，思绪波荡。帘外月光和帘中之人，更衬托出一种凄凉之感。同样是写春惜春，但与待字闺中的少女的闲思之愁不同，这次是对远方入仕的丈夫的热切呼唤，表达了对丈夫归来期盼的喜悦之情。在这里，透过“铺淡月”的“疏帘”，诉说了对丈夫的相思之愁。

纵观李清照的爱情词，大多数人都认为李清照与赵明诚夫妻二人伉俪情深，但其实有学者解读，赵明诚在对待与李清照的爱情中，实际上是存在着不忠和二心的。这一点在李清照的爱情词中也能看出，她或明或暗地透露出对赵明诚的一丝“愁怨”。

譬如在《多丽·咏白菊》中“似愁凝、汉皋解沛；似泪洒、纨扇题诗”，一连用了“汉皋解沛”“纨扇题诗”两个典故表明被弃的女子的悲叹。透过“帘”去看李清照之怨，从《满庭芳·小阁藏春》中的“日影下帘钩”也可见一斑，日影移上帘子，作者这才意识到已至黄昏。词中虽然是咏梅，但实际上却是借梅自比，“帘钩”在春风中飘摇，和女子一样形单影只，孤冷凄清。不同于待字闺中时惜春的闲思之愁，也不同于新婚甜蜜思念丈夫的相思之愁，而是落寞生情，冷清寂寞的愁思之怨。

又如《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》中的“帘”，“任宝奁尘满，日上帘钩”，任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。在秋日之景中，“帘钩”在秋风里孤寂的飘摇，也如词人孤寂的一声悲叹：“这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”，实实在在只是留下了“一段新愁”，到最后，只是“楼前流水”“念我终日凝眸”，仅仅这一句，便写尽了词人的凄凉心境。

二人虽然情深意笃，但却没有子嗣，这难免也会成为夫妻之间的一块心病。根据陈祖美先生的说法，赵明诚或确实有着纳妾的事实。虽然并没有直接证据能够表明，李清照也没有直接写出，但这无法言说或许也是她的愁思之一。也是从这一时候开始，李清照的词风从原先的隽永真挚走向愁苦跌宕，而这种风格也延续到了她的晚年。

二、“垂帘”——国覆夫亡的哀思之愁

当“帘”垂下的时候，就像一道厚厚的屏障，将屋内与屋外隔开，也将屋内之人和外部世界的交流隔断。“垂帘”虽然能让人不受外界的困扰，但却也是词人为自己设下的一方帷幕，在自己的心中树起了一座无形的高墙，在这片天地里，镌刻着李清照的悲凉、无奈的愁思。这一时期的李清照，可谓是“不幸之至”：旧都覆亡，丈夫去世，家产尽失，膝下无子，年事已高，孤身一人居住在临安，本以为能与张汝舟共享晚年之乐，谁知张汝舟只是贪图几箱珍宝，有时甚至对李清照大打出手，为了“休夫”，李清照又经受了牢狱之灾。可以说，在这时的“帘”之垂态，无疑寄托了词人不必“为赋新词强说愁”的国覆夫亡的哀思之愁。

如在《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》中的“帘”是这样的：“人悄悄，月依依，翠帘垂。”夜晚寂静无声，明月留恋难舍，翠帘低垂。不同于其他的咏梅词，李清照选取的是残梅，正是残梅将已是“沈醉”的词人“熏破梦睡”，没有办法在梦中回到遥远的故乡。夜深人静，低垂的“翠帘”衬得夜色更显几分静谧。帘幕低垂，作者心情也同样低落，全词无愁字，却又字字在说愁：国破家亡，流落他乡，一腔哀思之愁，全借着残梅而发。

又如《南歌子·天上星河转》中的“天上星河转，人间帘幕垂”。天上的银河转移，人间的帘幕低垂。天上的牛郎织女尚且有相会之时，而李清照与赵明诚却天人永隔，再也无法相见了。一句“旧时天气旧时衣”，天气如旧，衣服也如旧，可此时的情怀，却再不如旧时了。此时的帘幕低垂，也正如词人心中的悲伤，外在的景物似乎一切如旧，可经历过国破家亡、夫丧身零的种种苦难又怎能如旧呢？在这里的“垂帘”，也正是作者抚今追昔、感慨万千的相思的哀愁之绪的化身。

或是如晚年流寓江南所作的《永遇乐·落日熔金》，一句问“人在何处”，正是流露出流落他乡的孤独之悲，又因为经历过太多变化，所以即使是元宵佳节，也会担心突降风雨。回忆往昔盛景，到如今物是人非，历尽沧桑，不同于之前的“垂帘”，最后只是一句简单的“不如向、帘儿底下，听人笑语”，词人居住的环境并非深宅大院，而是临街修建的浅狭之屋,其生涯之沦落潦倒可想而知。一个“帘”，隔开的却是两种世界：“帘”内的人们家庭团圆，其乐融融；“帘”外的人却是历尽苦难而形单影只，将相思之愁、思乡之愁、孤独寂寞之愁集于一身。仅仅一个单薄的“帘”，却承受了词人失落与无助的厚重负担，这也是不加修饰的“帘”所能表达的最大悲伤。

作为婉约派代表的女词人，李清照的一生无疑都与“帘”密切相伴。在李清照的词作中，“帘”已不再是普通的客观实物，而是承载了其无数心事与情感的具体意象。“卷帘”之时，李清照是闲适相思的愁；“垂帘”之时，李清照是神伤哀思的愁。透过不同形态的“帘”语，实际上也是诗人不同时期的心语。

①赵梅：《重帘复幕下的唐宋词——唐宋词中的“帘”意象及其道具功能》,《文学遗产》1997年第4期，第41页。

②沈祖棻:《宋词赏析》，中华书局2008年版，第180页。