书法中线条与用笔的关系

□ 弈鸣

传统观念认为，学习书法应从楷书入手。而教育者首先给学习者灌输的第一个重要资源就是执笔方法，接下来便是最常见的笔画书写方法，包括横、竖、撇、捺、横折等等。

关于执笔的考究，我不认为“五指执笔法”是所谓的标准执笔法，这因个人使用习惯而定。但是对于握笔的力度而言，是很值得推敲的。“力透纸背”“入木三分”，是我们常见的形容运笔有力的词语，于是很多人在写字的时候就用力握笔，生怕力度不足。其实，握笔过分用力，反而会导致运笔时不够灵活，写出来的字线条生硬。

事实上，字帖中体现的“力透纸背”并非手握毛笔所发出来的力。我们所能给纸面提供的，仅仅是毛笔对于纸表面的压力和毛笔的弹力。毛笔的弹力是由笔的性质、书写者所用的指力或腕力决定的。那么，如何运用毛笔的特性写出灵活的线条呢？

首先，合理利用长线调整笔锋。明确地说，就是对书法线条灵活性的一种推敲，这些线包括横、竖、撇、捺、环形线等。从字体上看，横、竖、撇、捺主要针对篆书、楷书、隶书的书写，而环形线主要针对草书和行书的书写。在书写时，应注意环形线的流畅、灵动和入笔的方法。

其次，灵活使用“转笔”和“折笔”。“转以成圆，折以成方”。“转笔”并非我们所理解的转动笔杆，而是在书写过程中转动笔锋，是一种改变笔锋运行方向的运动形式之一。转笔成圆笔，点画不露棱角；而折笔成方笔，顿笔折锋才能写出刚劲方整、棱角分明的点画。起笔欲陡峻，行笔欲充实，驻笔欲峭拔。南宋姜夔《续书谱》曰：“方者参之以圆，圆者应之以方，斯为妙矣。”

《陆畅惊雪诗》明·董其昌 绫本 95.9cm×28.8cm 台北故宫博物院藏

再者，注重“提笔”和“按笔”。“提笔”是指书写时在垂直方向由下向上用笔的动作，提笔所呈现的效果使写出来的点画和线条比较匀称、流畅；而“按笔”是相对于提笔的一种书写方式，写出来的字体粗浓、厚重。在书写过程中，应做到按中有提、提中有按，即所谓“运笔重处正需飞提，运笔轻处正需实按”。对初学者而言，更应多练习提笔和按笔，用心体会二者所呈现的书写效果。

董其昌《画禅室随笔》有曰：“作书须提得笔起，不可信笔，盖信笔则其波画皆无力，提得笔起，则一转一束处皆有主宰，转、束二字，书家妙诀也。今人只是笔作主，未尝运笔。”实为深解。