传统山水观在古风游戏场景设计中的应用探讨

2020-07-12

大众文艺 2020年24期

（无锡职业技术学院,江苏无锡 214062）

游戏业的快速发展，对游戏制作而言，场景设计是重要部分，特别是传统山水观在古风游戏场景意境的营造中，其作用更加突出。显而易见，古风游戏对山水领域的研究较多，传统山水画中，水墨山水的简约、凝练，青绿山水的丰富、翔实，更易抓住游戏玩家的注意力。传统山水观对传统美术审美、传统山水画的借鉴，让游戏场景设计更具特色。古风游戏，其主题以古时代为背景，将琴棋书画、人文生活服饰等内容作为其场景设计的重要载体。本文着重探析传统山水观的创作要素及特点，就古风游戏场景设计提出完善建议。

一、传统山水观的基本要素

传统山水观，主要体现在传统创作要素的应用上。第一，山水立意与定景。传统山水画中，“画见其大意”，来表达画作的主要精神。定景，主要从地理环境、四季风光、山水布局、建筑风物等方面来确定景观。立意是首，境界是对山水画精神的视觉表现。如“大山堂堂，为众山之王”“长松亭亭，为众木之表”。对于山石，有千姿百态；对于水流，更有其万变之象。第二，构图形式与布局造境。从美术学中，构图是设计的基础。每一件作品，其构图是展现立意和营造意境的重要载体。构图的方式很多，对传统山水画而言，主要有“由”“须”“则”“之”“甲”等几类。“由”字构图，上轻下重，如字之形。“须”字构图，左轻右重，在视觉要素编排时，左边少，右边多而繁密。“则”字构图，与“须”字相反。“之”字构图，体现蜿蜒曲折之态，给视觉上呈现动态感。“甲”字构图，与“由”字相反，表现为上重下轻。当然，对于其他构图方式，也有对称性、非对称构图，注重节奏与韵律，辅以人物叙事，增强山水画的趣味性。如南宋赵伯驹的《江山秋色图》，以主山脉为主线，衔接其他山脉形成错落有致的层次感，给观赏者带来全景式视觉构图。第三，随类赋彩。从传统山水画用色手法来看，向自然学习，师法自然成为用色的重要规律。荆浩在《笔记法》中提出“度物象而取其真”。所谓的“真”，就是自然、本真。谢赫在谈色彩时，将“随类赋彩”作为施色规律。第四，以诗入画，突出留白之妙。对于中国传统绘画，诗中有画，画中有诗。传统山水画更是将诗意融入画境中。传统山水画，其意境的生成，需要调和画面的整体气韵。诗词有格律，格律讲究节奏与韵律。谢赫认为“气韵生动”。在传统山水绘画中，要把握画面各要素的起承转合，有放有收，强调韵律与美感。同时，留白的恰当运用，能够增添山水画的层次感、空间感、韵律感和意境感[1]。

二、经典古风游戏场景的特点分析

从古风游戏类型来看，武侠、仙侠题材居多，前者强调武功武术，后者突出重情重义，融入神话元素即为仙侠，追求自由，宣扬剑胆琴心的浪漫主义情态。比较有代表性的古风游戏，如《仙剑奇侠传》《剑侠情缘》《天涯明月刀》等题材游戏，在场景设计上，体现退隐山水的出世情怀。古风游戏在场景设计上，其特点有三。

（一）以场景构设来凸显人文环境

游戏制作中的场景设计，主要是对游戏所处时代背景的搭建，如游戏建筑、人物服饰、自然环境、地域民俗文化、音乐等等。这些都是构筑游戏人文环境的重要载体。以《剑侠情缘网络版三》为例，选择大唐盛世为背景，并对个别场景，以安史之乱后的怀旧之风，贯穿盛唐到中唐。在音乐方面，以民乐为主，急促顿挫的节奏，体现江湖的热烈；清扬柔美的韵律，体现在丝竹管弦的歌舞升平。服饰选择精美，建筑恢宏。霸刀门派，黄瓦白墙赭栏，让宽堂高阁更加雄伟，彰显威严。七秀门派，主城风光旖旎，湖水波光粼粼，雕梁画栋、亭台楼榭，莺歌燕舞一片盛世升腾。同样，改编自古龙小说的《天涯明月刀》，虽未提及朝代，但结合原著及人物故事来推测为北宋时期。以江湖恩怨为诠释主题，结合文人笔墨，刻画青山绿水。整个场景古雅自然，明度纯度、色彩对比较少，古木苍松，灰瓦赭栏，含蓄而内敛。

（二）以空间布局来营造山势水态

古风游戏中的场景设计，对山水空间的布局，多依靠山势水态来完成。如杭州、扬州的水景，西北大漠的岩城，川蜀的奇峰，云滇的雨林，天山的雪景等等。从《天涯明月刀》场景缩略图来看，典型的江南水乡布局。主体建筑，往往建于河湖之上，或者临对河湖而建；次要建筑散落丘陵之中，且伴有小溪流而过。在水态设计上，对于湖泊，城围半湖；对于江流，沿江而布。事实上，对当下很多古风游戏的场景空间布局，其特点较为明晰，除了部分水乡主景，以杭州、江南水乡为地域外，很多主场景观，都以群山环绕为主。如《剑侠情缘网络版三》中的霸刀主场，《天下3》中的北溟南夜明城、冰心堂等等，都是典型的山势水态。对西北荒漠岩城，其以西北沙漠、戈壁岩石群为主题风光，衔接起伏不平的岩壁岩山，奇形怪状的风化岩石，加之沙尘暴、风暴、月色，来形成独特的大漠场景。川蜀奇峰，以蜀地为蓝本来搭设场景。如《剑侠情缘网络版三》中的唐门，场景为蜀道难的绝壁连峰；孤峰如刀削，层峦如叠嶂，壁立如林，植被茂密荫深，路曲弯折，曲水环绕。云滇雨林场景，多群山连绵，草木兴茂，建筑体现民族特色，古木苍天，藤蔓垂延，各色花朵点缀其中，峭壁飞瀑直流而下。对与雪地场景，以寒冷积雪之地为主。如《剑侠情缘网络版三》中的纯阳门派、苍云门派，都是以雪景来布局画面。《天涯明月刀》中，秦川太白剑坪，千里冰封、一片纯净的雪世界[2]。

（三）以随类赋彩来渲染画面格调

对于古风游戏场景中的色彩设计，通常有两种，第一种，以游戏分派，来设定其场景用色和视觉风格，以景以色喻格调；另一种，以场景的色彩对比调和与意境来赋色。从《剑侠情缘网络版三》中，因门派多，不同门派在场景色调上也有所不同。如霸刀门派，以太行山为场景，融入雄伟的建筑，山体以淡青灰色为主，石头有青苔，植物以嫩绿色为主，间有橘黄色杂树，湖水淡蓝色，显得澄明，天空淡青色，与山景相配，整体上体现魏晋风雅。针对建筑赋色，勾廊连榭，黄瓦为顶，石栏淡白色，屋檐赭色，整体色彩丰富，暖色调为宜，画面既有雅逸，又有威仪。对长歌门派，以千岛湖为场景，有相知山庄和微山书院两个主景。长歌门在场景赋色上，山色用色多样，淡灰褐色山石，点缀石青石绿树色，庭有矮松，池有睡莲，屋顶为蓝瓦灰线，与天水淡蓝色相宜；白色的墙面，褐色的栏杆；山间有大紫粉色花树，彰显浪漫与秀美。丐帮总舵，场景选在洞庭湖，场景用色上，淡灰岩石间，有不规则的绿丛，有棕褐色的废船，水里有大片的白毛苇草，有翠绿树丛，高低起伏，山寨以木色为主，彰显碧水青山之意境。

三、对古风游戏场景设计中传统山水观的应用建议

（一）以全局来构图，把握统一规划与剧情表达

场景设计中的构图，对于整个游戏画面起到统筹全局的作用。构图设计，要结合设定内容、色彩、图案、基本素材等要求，注重规划的统一性，把握好整体画面的视觉引导，更好地推进剧情表达。在小范围内构图，有山水、有行人、有渔舟、有建筑、有草木、有石头、有栏杆等等，要通过基本素材来把握整体设计。以人物为例，体现哪个时代，人物身份是什么，在做什么，有何情态特征等等。借鉴赵孟頫的《秋江待别图》，左下侧，两个濯足者，红衣人情态，伸手比画，传递出交谈时的动作；伸手方向在右上方，将观者的目光向右上指引，右上有三人活动，两人背向观者，向山间行走，这些看似单个的素材，在排布方式上，却蕴藏者导视功能。由此，古风游戏场景布置时，也要通过基本素材的排布，来引发玩家的注意力，引导玩家参与到游戏情境中，为玩家起到导视功能，推进剧情发展。在大范围空间，传统山水观的运用，以五种不同构图方式来展开，体现游戏场景的主次之别、虚实之分，为塑造整个游戏画面奠定基础。

（二）以色彩来引人注目，拓宽视野空间

在古风游戏场景设计中，对色彩的运用，借鉴传统山水观理念，通过色彩的搭配，为玩家提供视觉化启示。色彩本身，能够引领视线、拓宽视野的功能，色彩的变幻运用，有助于助力剧情发展。借鉴仇英的《桃源仙境图》，色彩与事物姿态，形成协调的视觉关系。松树的品种、姿态不同，但墨绿色的色彩，使其成为一体。下半部近景，老松树，多弯曲，上半部，多正直向上。左下侧松树向上伸展，右侧松树分两主枝，一枝向左下迎接，另一枝顺山势而上，实现承下起上之态。在古风游戏中，对场景用色设计，既要体现个性，又要兼顾统一。可以利用色带来勾连，保持和谐的线性导向。同样，在游戏的不同场景，还要结合造型及景观需要，赋以鲜明的色彩，以强烈对比来引人注目。

（三）以意蕴来阐释主题，达到情景交融

古风游戏场景设计中，借鉴传统山水观中的动态韵律手法，为玩家营造独特的游戏意境。如赵伯驹的《江山秋色图》中，山脉线、水源线、天际线，将整个画面的韵律一一呈现。游戏场景设计师在画面韵律感营造中，也要借助于画面的视觉走向，合理统筹各元素的关系，照顾玩家的心理体验，发挥色彩导视对玩家情感的引领。整体上，体现“师法自然”的创作观，在立意上，观照玩家心理，精炼自然风物，排布好色彩。要将理性实境与感性情绪结合起来，打造情景交融的意境主题。如“虚实相生”“留白手法”的运用，彰显丰富的意境层次，更好地阐释古风游戏主题。