李斯特钢琴曲《夜莺》的演奏诠释

师嵘

【摘要】肖邦是浪漫主义时期的音乐家，在众多的肖邦作品中，其《夜曲》有着深邃的内涵和丰富的审美意境，是浪漫主义时期最出色的艺术作品之一，本文将主要对肖邦的《夜曲》进行美学分析与探讨。

【关键词】肖邦;《夜曲》;音乐美

【中图分类号】J624.1                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）11-0030-02

【本文著录格式】杜佳年.肖邦《夜曲》的美学特征探析[J].北方音乐，2020，06（11）：30-31.

前言

肖邦是诞生于波兰的音乐家和作曲家，在肖邦众多的音乐作品中，《夜曲》是由肖邦自己进行创新的一种钢琴独奏题材。肖邦的大多数作品都充满着一种忧郁的情绪，这也是他典型的浪漫主义艺术风格所在。肖邦的《夜曲》与传统的夜曲风格相比，肖邦将《夜曲》的形式供推向于自由，而且内容的表现维度也更加多样化。在肖邦的众多艺术作品中，《夜曲》是肖邦最重要也是最精致的一组作品。对肖邦的《夜曲》进行美学和分析是探究肖邦艺术风格的重要切入点。

一、肖邦与他的《夜曲》

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是19世纪浪漫主义音乐的代表人物，他一生中创作了大量的优秀作品，因其忧郁的音乐风格，肖邦也被称为钢琴诗人。肖邦的21首《夜曲》是其创作过程中至关重要的一组作品，早期肖邦的《夜曲》受到了菲尔德的直接影响，这个时期的《夜曲》旋律优美、情感层面非常细腻，然而，在肖邦的所有《夜曲》创作过程中，并没有完全按照前人的创作路数完成，而是鲜明地融入了自己的特征[1]。

在肖邦的一生中共创作了21首《夜曲》，作为一种以安静、舒缓为主要特征的音乐体裁，《夜曲》在19世纪成为浪漫主义音乐风格钢琴作品的专有名称，对于《夜曲》的创作可以说贯穿了萧邦个人创作的始终;肖邦将《夜曲》发展为一种独立的浪漫主义音乐体裁，在肖邦的众多《夜曲》作品中，节拍普遍非常自由，而且多了很多灵动的装饰音与和弦外音;在和声的建构上，肖邦的《夜曲》也有更加强烈的艺术张力，风格鲜明而独特是肖邦《夜曲》的最大特征。

肖邦的《夜曲》可以被分为三个类型：首先是以降e大调《夜曲》为主要代表的《夜曲》，这类《夜曲》在音乐形象的塑造上是温存而柔情的，在音乐情绪的表达上并没有非常明显的戏剧冲突及明显的对比;第二种是以降b大调《夜曲》为代表的《夜曲》，这类《夜曲》则更偏向于平静静谧的音乐风格，在忧郁之中富含诗意，相比之前的作品来说，这一类《夜曲》有着更加深刻的思考，轻松愉悦中甚至带着一些热情而洋溢的情绪，甜美中略带忧伤，感伤中却又充满着对幸福的向往[2];第三类是c小调为代表的《夜曲》，这一类《夜曲》中则更强调音乐形象中的戏剧性特征，形象和情感起伏较大，前后对比鲜明，这一类型的《夜曲》展现的是肖邦活跃的想象力，这类作品中充满着强烈、突出的情感，这也让《夜曲》本身具有更强的艺术活力。

二、肖邦《夜曲》的美学分析

（一）优美而富有诗意的旋律

肖邦被称为钢琴诗人，其在乐曲的情感表现上把握非常細腻，而在《夜曲》总肖邦更是充分地展现出了他在旋律创作上的天赋及情感把握能力。在肖邦的所有《夜曲》之中，旋律性和歌唱性是最典型的风格特征，从歌唱性和旋律上看，肖邦在其中加入了大量的叙述性音乐语言，并在这些叙述性语言的基础上赋以装饰性的华彩，这就是肖邦的《夜曲》与前人《夜曲》相区别的关键点。

肖邦同时也将《夜曲》烙上了浓浓的个人风格，这种旋律上的风格也是肖邦个人音乐天赋的展现。在进行《夜曲》的和弦安排时，肖邦增加了独特的和声感觉，让乐曲听起来更加宽广，虽然肖邦在《夜曲》的结构上和菲尔德有着明显的相似，将持续性的和声进行惯用表达，让整个《夜曲》的情感具有统一的脉络。然而，肖邦却使用了右手旋律特征，将演奏中的全部表现集中在右手上，左手则以踏板和不完整的和谐让整个《夜曲》在节奏与和声背景下产生了出其不意的艺术效果[3]。对于左手音型的音域处理，肖邦有时会将之扩大至八度以上，并且使用连续音踏板。此时，伴奏的音响也不再是单纯的分离和谐，而且整个乐曲呈现出更加自由而流动的旋律性特征。这种艺术表达无关于炫耀技巧，进行表面性的修饰是源于钢琴诗人本身对音乐进行了诗化处理，打造出了如汩汩清泉般娓娓道来的《夜曲》特征。

肖邦的所有《夜曲》都采用了慢板、行板，对于和弦的使用也堪称如丝一般匀称而完美。在个人经历了流亡巴黎之后，后来阶段的肖邦《夜曲》则更偏向于朴实无华和严肃、悲伤，但是这并不意味着肖邦《夜曲》艺术性的降低，反而促进着肖邦的创作水平实现了进一步提升。

（二）丰富的和声和巧妙的装饰音

在肖邦的乐曲中往往存在着独特的多声部，并且在低音的设置上也会增加很多内声部的和声细节，这使肖邦的乐曲呈现出更加明显的旋律性艺术特征，肖邦多层次的艺术打造目的在于丰富声音的整体形象，在旋律中增加的是变化频繁的织体，在节奏的使用上更加精巧、微妙而多层次，从而让肖邦的音乐作品有着更为丰富的艺术。

为了更好的凸现出乐曲中的旋律性特征，肖邦在细节的处理上可谓千变万化，而且让人不得不感叹是灵感的持续垂青才让肖邦的作品能够有如此诗情画意的审美意境。旋律的发展方面，肖邦的《夜曲》中有很多非常流畅的修饰音，这些旋律特征并没有影响肖邦作品的整体旋律走向，反而使旋律的表现力大大加强，这也酿就了肖邦《夜曲》中那川流不息的来自旋律层面的强烈、动感、大胆的节奏及细腻的音色。

对于肖邦的创作来说，肖邦并不满足于是受到古典时期音乐的绝对引领，所以在节奏的处理上，肖邦走出了前所未有的创新之路，不断变化的节奏形式让肖邦的音乐总能够演绎出更加丰富的内涵。乐曲中，肖邦使用了很多精致的伴音，音色也更具装饰性。正如李斯特曾经对肖邦乐曲的形容一样：“这些装饰音好像彩虹上的露珠，是一滴一滴的滴在旋律上的。”所以节奏层面上，肖邦的《夜曲》不仅是对前人的艺术创新，也是其对音乐用心把握的体现。

音色的处理上，肖邦在古典主义、浪漫主义初期的基础上表现出来更强的想象力，肖邦使用了很多柔和性的色彩进行音色上的处理，这也形成了肖邦《夜曲》语言的独特特性，肖邦运用了更加利于情绪表达的结构以及技巧[4]。例如，在很多《夜曲》中的第二声部中，增加了装饰音让乐曲的音色更佳，在一些声部中肖邦使用了一些不协调音、经过音和弦外音，使《夜曲》的音色更加迷惑而浪漫。

（三）丰富的艺术表现力

肖邦所创造的《夜曲》由于具有很强的歌唱性特征，所以，肖邦的很多作品中都有很大的艺术张力，既能表现抒情，又能表现爱慕以及心灵独白，此类组曲非常多[5]。肖邦在创作中摒弃了娇柔造作的气息，即使是表达浪漫情怀，也并不是千篇一律地运用创作的惯用手法，在一些浪漫曲目中，肖邦甚至加入了一些激情、愤怒以及让人感到忧郁、冲突的音色，也就是说肖邦将他个人经历以及情绪融入在了创作的过程中，包括《夜曲》，这种艺术表现力都延伸了《夜曲》的内容维度。

肖邦早期的《夜曲》柔情似水，旋律像诗一样，后期随着个人经历的变化，肖邦的《夜曲》中出现了一些戏剧性的反抗和愤怒情绪，这也推进了肖邦的《夜曲》形成新的变化和发展。所以，我们在肖邦的《夜曲》中既能够读到细腻的情感，也有气势磅礴的悲剧矛盾一面，如此的表达使肖邦的《夜曲》艺术感染力十足，最终走向了巅峰。在艺术表現形式上，肖邦的《夜曲》独具特色，他的很多《夜曲》采用了慢板的速度，这种节奏有利于展示舒展和悠长的音乐线条，而且当音乐语言出现回转起伏，使这种节奏也能够更加充分地将情绪表达出来，肖邦在使用了大量的华彩和修饰音之后，音乐的动感性得到加强，在织体的形式上，肖邦重视复调的使用，虽然肖邦很景仰巴赫，但是其《夜曲》中并没有出现巴赫经常用的复调，肖邦采用了大量的远距离伴奏织体，旋律和伴奏能够结合在一起，形成似抒情但是并非盲目抒情的艺术感受。

（四）即兴创作的自然流露

在肖邦的《夜曲》组曲中也有很多即兴创作的痕迹，例如在升C小调《夜曲》中能够明显地看出肖邦在结尾处有四次装饰音的变化，这说明这一部分的创作完全是肖邦即兴抒发，在肖邦的很多作品中都有着这种与众不同的即兴性特征，肖邦的旋律特征正是其音乐创作能力以及高贵典雅、气质个性的自然流露，也正是肖邦这种即兴创作，能够让听众感受到扑面而来发自心底的诗意性特征，也是肖邦不愧为浪漫主义杰出代表的证明所在[6]。肖邦的《夜曲》本身也是肖邦内心的坦诚宣泄，面对现实世界的消亡，肖邦以浪漫主义的方式进行回击，也是肖邦不断对传统的继承及对传统的颠覆，在浪漫主义的创作过程中，肖邦没有走原本的老路，也没有刻意创新，而是任凭自己的创作才华自然流露，最终形成的别具一格的《夜曲》美学特征。

三、结语

综上所述，肖邦的《夜曲》中有着浓厚的戏剧性及悲剧性特征，这无论是在肖邦的《夜曲》中还是其他作品中都可以找到明显的痕迹。作为肖邦最出色的代表性作品，肖邦以此开辟了音乐浪漫主义的新天地，并对后期的音乐艺术产生了深远影响。《夜曲》在音乐语言曲式结构、和声配置和调式布局上有着浓厚的肖邦气息，这也使肖邦的作品能够经久不衰，持续在乐坛中闪耀特有的光芒。

参考文献

[1]张雯.浅析肖邦《降E大调夜曲》的演奏处理[J].艺术评鉴，2017（11）：1-2.

[2]谢友超.肖邦《降b小调夜曲》（OP.9NO.1）的演奏特点与风格特征[J].艺术科技，2016，29（9）189.

[3]余佳音.论肖邦《夜曲Op.15No.3》的艺术审美[J].艺术评鉴，2017（6）：131-133.

[4]张迪华.浅论肖邦夜曲的艺术风格与演奏技巧[J].山西青年，2017（19）220.

[5]李跃东.论肖邦《夜曲》的创作特征[J].音乐大观，2013（6）：210.

[6]党博.传统音乐美学对肖邦夜曲演奏的指导意义[J].大众文艺2017（18）：134-135.

作者简介：杜佳年（1996—），女，汉族，河南驻马店，硕士研究生（在读），研究方向：钢琴。