影视音乐编辑特征

【摘要】影视音乐主要指依靠影视作品存在的音乐。影视音乐并非单纯的音乐，但是又和依附于影视作品的音乐不同。影视音乐的主要构成包含了主体音乐、背景音乐、叙事音乐、情感音乐、有节奏的氛围音乐和时空过渡的连续音乐等。目前，影视音乐已从“音乐与影视的匹配”转变为“影视音乐”，两者呈现并行关系。文章简单地讲述了音乐编辑在影视音乐英语的主要功能以及行为方法，讲述了音乐编辑在彩视行业生产链条中重要价值。重点对影视音乐的编辑对影视艺术创作中的策划与创作的影响，以期能够促进影视音乐的发展，以供后续读者参考。

【关键词】影视音乐;编辑特点;导演意志;音乐方式

【中图分类号】J617.6                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）09-0237-03

【本文著录格式】阎庚耀.影视音乐编辑特征——导演意志的音乐方式语汇传达者[J].北方音乐，2020，05（09）：237-239.

引言

现如今，人们对影视音乐具有三个方面的新认识。不再是依赖与寄生的联系。中国北京电影学院著名电影作曲家王立光的话来说，就是“音乐让电影飞翔。”也就是说，音乐不再是依附于影视作品的存在。赵继平是中国著名影视音乐作曲家，同样是也是将音乐升华为影视配乐的优秀作曲家。例如在人们最为熟知的电影作品《红高粱》中，居中演员在抬花轿过程中的节奏以及步伐就是按照音乐的节奏来完成的踩点。目前，人们 对于影视的给予不单单存在于影响，更多的是声音。这也是音乐所具有的独特魅力。主要原因是音乐不但是时间的艺术，还是空间的艺术，能够在固定的情节中将人们待回到以往的记忆力，让人们产生悲伤的情感。因此，音乐具有伟大的意义。古人曾经说过“唯音不可作伪”即为这一道理。中国著名思想家、教育家孔夫子曾经说过“移风易俗莫善于乐”，也是这一道理。因此，影视音乐与依附于影视作品的音乐不同，它与电影和电视一起创造出了完美的艺术作品。

一、音乐编辑的分类

在中国，音乐编辑大致能够分为以下几种类型。（1）出版业音乐编辑。出版的音乐编辑内容被称为音乐图书，属于文艺类图书，主要是以音乐理论和作品为主要编制内容的出版物。它不但具有文艺类图书所特有的性质，并且还有音乐内容的特色属性。所以，音乐图书的出版应该根据自身的科学性和各层次读者的实际需要来确定选题和草稿。而出版业音乐编辑的主要功能为出版和编辑音乐书籍，如乐理书籍、乐谱等;（2）广播电影电视音乐编辑。这种类型的编辑也能够称之为音乐和音频的编辑，由于这种类型的编辑往往是音频音乐素材的操作，主要的服务对象为广播、电影、电视、电影和电视音乐编辑，作为音乐和音频素材服务于电影和电视画面;（3）音像出版业音乐编辑。这类型的音乐编辑，通常是编辑出版有声音乐节目，以纯音响产品为主，如DVD产品。这种音乐编辑我们目前被叫做音乐制作人，同时也是音乐音响类的编辑。面对目前的互联网时代，网络音乐已经成为许多听众的首选。因此，网络音乐编辑成为音乐编辑的一个重要专业。

电视台音乐编辑可以根据节目设置分成两种类型。电视节目的音乐编辑，负责全党音乐的传播、组织、录音、播放;電视剧制作部门的音乐编辑，是戏剧表演中导演所要求的音乐主题或氛围的组织和执行者。在已有的一些理论性研究中，影视音乐编辑被大多数人们定义为收集、整理、筛选、组织录制音乐的人，认为音乐编辑就是在音乐传播过程中的把关者。音乐作品通过音乐编辑的筛选、过滤然后再传递给观众。音乐家（作曲、唱歌、演奏等）是音乐编辑和听众。在这一系列中，音乐编辑不但是音乐的筛选者，同样是居有选择性地将音乐家的音乐传递给观众，所以音乐编辑是把关者。还有一部分学者对其具有差异性认识。由于音乐编辑具有一定的普遍性，不能有效适应影视音乐编辑的特点，从根本上忽略并且消除了音乐编辑的策划和创作作用。事实上，在大部分的项目里面，音乐编辑是作品的创作者与策划者，如果缺少音乐编辑的创造力，许多作品将不复存在（就像电视剧中的文学编辑一样），特别是电视晚会的音乐编辑更加具有典型性。

二、音乐方式语汇的含义

音乐方式语汇主要是指把音乐的情感、情感、象征、概念和抽象的描述转化为具体的、可操作的、专业的音乐形式表达。其实就是直接转变为什么样的作品，写什么类型的音乐，音乐风格是什么，应用什么形式和结构，并且对音乐的速度已经乐器都具有一定要求。音乐编辑是解决这些问题的专家，以其专业的知识和经验，准确掌握并进行音乐编制。例如导演需求的“辉煌的”应该使用怎样的音乐方式词汇进行表达。首先，应该对音乐的情绪进行理解，也就是大调式的音乐与开阔的旋律，中速。音乐形式则为传统的乐队形式、中型规模，并按照节目的整体风格来思考是否加入现代化的因素，例如声音的样本等。这些都是音乐编辑构思作曲家的音乐方法的词汇，音乐编辑能将多少合适的作曲家带入音乐编辑的视野，由音乐编辑根据音乐社会的视角进行选择。例如在《澳门岁月》这一作品中，在音乐编辑进入项目组之前，项目组邀请了三位作曲家为闻一多的诗作《澳门七子之歌》作曲。但结果让剧组觉得不甚理想，然后找到了音乐编辑。在仔细研究了纪录片剧本并理解了电影的主题之后，音乐编辑为作曲家的选取定下了基调，有着岭南风格、成熟作品和一定社会知名度、传统音乐思维的流行音乐家。据该音乐编辑提议，以作曲家李海辉为首选。因此才有了《七子之歌》这首广为流传的经典歌曲。

三、电视晚会中的音乐编辑

在电视晚会上，音乐编辑是节目的主要创作者之一，音乐编辑是电视晚会音乐节目的主要创作者。在这种类型的节目中，编导往往只关注节目的模块结构和主导倾向，但是实际的节目内容通常是由音乐编辑进行策划与创作而成的，音乐编辑通过对节目主题、内容、主题定位进行深入的了解，在充分了解艺术内涵和导演意图之后，音乐编辑进行构思并创作音乐舞蹈节目，包含了音乐形式、节目形式、音乐风格等，甚至有可能精细到节目的时长、编曲形式、配器方法、音乐速度、调性等。大节目框架形成之后，音乐创作者的选择，是整个晚会的核心任务，同时也是音乐编辑的最为关键的责任，每一段音乐都根据相应的风格与形式来选取适应的作者，这种“选对作者”就反映了音乐编辑的能力与其对音乐社会的看法。对于影视行业而言，有一个概念是作曲家能够完成对节目全过程的音乐创作和编制，用作曲家来替代音乐编辑。这是一种错误的想法，但是具有较高的普遍性。在中国的故事片中，导演和作曲家之间往往是没有音乐剪辑的。通常都是导演直接选择作曲，并与作曲家进行沟通，直接安排写作。导演并非专业的音乐人员，对于作曲家的了解也并非专业的角度。社会对音乐作家的了解也存在一定的局限性，社会上只有他对少数作品的了解和兴趣，才能帮助他来选择作曲家。所以，缺少专业音乐人士的帮助，在开展作曲家选择时将具有一定的困难。这种方式可能会选择到优秀的作曲家，但是不一定选择到合适的作曲家。因为所有作曲家都有自己的音乐方向和风格，一个非音乐专业人士也许只看到作曲家的单一面，不能充分了解作曲家的长处与缺点。因此，这也是中国影视行业很好进入奖项评价的主要原因之一。目前，在《春节联欢晚会》上还存在音乐编辑被作曲替代的情况。这种思想造成的不单单是专业工种缺乏，更重要的是音乐和节目内容之间缺乏融合，音乐的风格、形式等多元化的问题，音乐与其他非音乐节目之间的有机过渡和联系等。音乐编辑是导演与音乐家之间信息和思想的翻译，是把导演的意志转化为音乐语言的思想者，是具有音乐社会视角的选择者。

四、音乐编辑把导演的意志变成了音乐方式语汇

导演对音乐的要求是感性的、非专业的、直接的。根据导演的经验和对音乐欣赏的喜好，导演对音乐需求具有一个大体的概念，通常表现为“辉煌”和“煽情”“优美”“悲伤”“非常好听的弦乐”。用长笛之类的抽象描述，或者“电影里的那种音乐”。在电视节目中，导演们往往还会发表“这里应该有首快歌”或“这里我觉得是首民歌”这一类型的想法。或者“让某人演唱什么类型歌曲”等情绪的描述。通常是对情绪与形式的描述进行有效结合，并且对音乐类进行描述，因此需要译者将其翻译成音乐方式语汇，并将这些抽象的概念翻译成专业的音乐需求进行解释。这里的“方式语汇”有着更加广泛的含义。

五、社会音乐视角

社会音乐视角主要表示音樂编辑对社会中各种类型音乐人才的认识和了解，以及音乐编辑根据自身专业角度和长期工作经验中对社会音乐资源的认知程度和信息量。也就是说，在社会中从事音乐专业工作的各个类型工作人员，包含作曲、编曲、管弦乐、表演者、表演团体和活跃于社会的各类音乐从业人员。音乐编辑对这些资源的了解范围越广，视角就越广，选择也就越多，结果也就越一致。所以，音乐编辑的社会视角充分体现了音乐编辑的编辑与交往能力。在大部分情况下，音乐家的密切合作通常确定于音乐编辑的说服力。由此可见，在开展影视节目制作的过程中，音乐编辑不仅是节目的策划者，也是节目的制作人和创作者，还是节目的落实者。音乐作者受雇于音乐编辑，为音乐编辑进行服务，通过音乐编辑来了解导演的意志音乐方式解释，在进行作曲的时候会感到十分畅通，既能够轻松完成写作，还可以规避不必要的返工，利用最简单的方式获得最良好的效果。这些都是影视音乐编辑职业的重要特征。

六、音乐在影视作品中的存在方式

通常，音乐在影视作品中的存在方式通常可分为主题曲、插曲、结尾曲和局部的场景音乐。主题曲是影视作品的整体情感基调。《泰坦尼克号》电影花了十多年的时间才登上大银幕，主题曲《我心永恒》长期以来仍然是人们的最爱，聆听音乐能够让人们更清楚地了解生命的永恒价值。随着情节的发展，影视插曲随着情节的出现而出现，尤其是情节跌宕起伏的时候，音乐和画面形成一致。结尾曲是影视作品在结束时的总结性表达。配乐也以巧妙的方式偶尔出现，变为影视作品中不可缺少的重要部分。所以，影视作品同样也是一种艺术成就。在进行表达的时候，音乐变为了融入整个作品的辅助语言。

七、音乐编辑在影视作品中的作用

科学的认识音乐编辑在影视作品中的重要作用是编辑开展工作的主要前提。音乐编辑只有深刻理解音乐的艺术能力，才能有效地阐述音乐。

（一）烘托和渲染气氛

每部电影的长度都具有时间的限制，每部电视剧只有几十分钟。在限制的时间里来体现场景的氛围，仍然局限于仅仅依靠人物的外部和场景的特写，音乐编辑已经成为表达场景氛围的主要力量。在电影无间道中，由于警务人员的因公殉职，搭配几乎没有歌词的凄婉歌唱，声音悠长，对人们的灵魂进行了震撼，有效烘托了现场氛围。而电影《三枪拍案惊奇》的配乐中，恰到好处的恐怖与幽默氛围也得到了良好展示。

（二）解释作品的意义

一部影视作品的主要含义与寓意是引起人们关注的重要内容，但是对作品含义的解释，除了语言和场景的支持，音乐可以带给人们更加深入的想象，音乐编辑已成为影响人们的情绪的杠杆。在电视剧《金枝玉叶》结尾处的音乐，钢琴声悠扬，意境深远，似乎贯穿了主人公充满艰辛和快乐的旅程，使人们能够更深刻地了解人生旅途的含义。国外经典歌曲《Without You》曾作为《刑事侦缉档案》的结尾曲，结合画面的过程，诠释了主人公相互依赖的细腻情感。

（三）延续作品的生命力

影视作品中的音乐剪辑效果不但体现在作品的演奏过程中，而且随着时间的推移，不断地在人们的生活中闪耀。就像《千年等一回》这一部分音乐的经久不衰，《浪漫满屋》里的音乐以手机铃声的形式被许多人传唱，每当人们听到这些美妙的歌曲时，就会联想到电影和电视作品。因此，音乐剪辑的效果和出现的时机对作品后续的价值具有极大的影响。

八、影视作品中音乐编辑的技巧

（一）对音乐编辑的生理和心理属性有深刻的认识

影视作品的音乐剪辑往往是围绕作品展开的，编辑技能不应被忽视，除了编辑的技术技能，对于编辑的心理属性也应该重视。没有对作品心理属性的诉求分析，编辑就不能有效满足受众的需求。影视作品的本质是声音与画面的合成，编辑应按照影视作品的性质和主题，分析音乐作品的歌词、曲调和器乐。要积极关注人物的内心世界，审视作品的本质，通过音乐剪辑来表达人物的内心情感。所以，音乐的展示结合了内在的情感，与作品的表现产生共鸣，是编辑把握作品心理属性的重要因素。编辑首先要对作品进行深入解读，反复品味作品的感染力和内涵，然后对音乐编辑的层次进行划分，从作品的开头到结尾，逐渐输入音乐的频率，让观众同样能够感受到作品中极为丰富的情感层次。

（二）音乐编辑应重视作品系统衔接

一部影视作品通常是由许多部音乐剪辑作品来贯穿的。就像音乐存在于作品中一样，从主题曲、结尾曲、插曲到配乐，每一个部分都是有机地联系在一起。音乐剪辑作品共同构成了影视作品的音乐语言体系。作用是让观众能够从剧中的音乐作品中得到启发，使节目的音乐体系能够充分诠释作品的内涵。

（三）确保在编辑领域的协调

在满足上述要求的基础上，对编辑现场的控制也会影响编辑效果。电影和电视的编辑工作应该让各种元素进行协调与合作，对录音场地进行记录，并有效保证录音的设备，确保监测与反馈，保证声音和颜色转换等等，所有这些都与最后的编辑质量具有重要联系。编辑工作者应该制定清晰的编辑流程，对有关设备进行现场调试，并根据情节的需求插入有关的音频。其中一个是掌握时间，如在节目中突然出现高潮阶段，音频的插入应该恰到好处，并且声音应该跟随故事的需求循序渐进，或者突然出现，落实和现场的准确对接。

九、结论

在影视行业中的音乐编辑在传播活动中的地位与作用和其他行业的音乐编辑具有较大的差异，从一定程度上来说，具有质的差异。由此可知，影视音乐编辑参与下的传播链条应该为音乐编辑音乐人（作曲、演唱、演奏等）到音乐编辑然后到观众。面对目前多元化的社会，社会分工越来越明确，各个行业更加具体，所以，研究特定专业的特点以及行为具有重要意义。

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作者简介：阎庚耀（1987—），男，汉族，黑龙江省，硕士，教师，讲师，研究方向：广播电视艺术学。