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浅谈影视作品中音乐艺术的魅力

2016-08-02西麒润

戏剧之家 2016年14期
关键词:影视音乐影视作品魅力

西麒润

【摘 要】影视音乐是为影视作品而存在的音乐,是作曲家根据影片主题、人物形象、剧情发展而创作的音乐。它表现着影片的艺术构思,在抒情性、戏剧性和氛围方面起着独特的作用。本人将以影视音乐的理论研究为基础,结合对不同影视作品中音乐作用的分析来阐述影视作品中音乐艺术的魅力。

【关键词】影视音乐;影视作品;音乐作用;魅力

中图分类号:J906 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)07-0069-01

当今社会,音乐已无处不在,在影视作品中亦是如此。可以说任何一部影视作品都离不开音乐的衬托,音乐对于影视作品来说不仅是锦上添花,更是其不可缺少的一部分。

一、影视音乐的分类

(一)片头曲和片尾曲。片头曲和片尾曲,是用来代表作品的主要乐曲或歌曲,基本能够归纳影视作品的主题。例如由我国四大名著改编的电视连续剧《红楼梦》,其片头曲和片尾曲包括插曲都用到了昆曲的调式来编写,其歌词和旋律都与整个作品的内容相呼应,通过其片头曲和片尾曲的歌词和旋律就可以大概了解整部影视作品的基调,具有浓厚的民族特色和悲剧色彩。

(二)插曲。插曲,也叫场景歌曲,是衬托作品情节发展中插入的曲目。一部影视作品是由多个场景组成的,场景体现的是影视剧中的细节,场景歌曲跟随剧情发展而出现,通常会出现在一些主要情节点上。

电视剧《北京爱情故事》作为一部纯粹的现代北京片儿,片中运用了许多现代化的编曲,使得这部作品的北京味道十足。例如在该片的第一集,吴狄劝说林夏不能跳楼一段中,吴狄因得知自己的女朋友杨子曦跟其他男子在一起,心境极度低落,此刻响起了《飞的更高》这首歌,歌曲前半部分有些舒缓的声响,合着吴狄低落的心境,而当吴狄失足从大厦顶掉落下去时,歌曲的副歌响起,伴随着吴狄的“飞”,表达出人物的解脱。

(三)背景音乐。背景音乐是指专门为某一场景编配的音乐,其虽不能归纳全部的故事,但在细节的衬托上更有优势,在构成方式和体裁上更加丰厚。

电视剧《情深深雨濛濛》是一部中国海峡两岸合拍的电视剧,改编自琼瑶的原著小说《烟雨濛濛》。该剧以20世纪30年代的上海陆家为故事主轴,人物形象鲜明,情节发展起伏跌宕。这部影视剧作品就恰到好处地运用到了大量的背景音乐,不论是音乐运用还是创作技法,都与故事情节发展非常贴切。通过背景音乐这一运用方法,不仅将何书桓和陆依萍、陆如萍和杜飞等每一个特定场景下的人物形象描述的更清楚,也使得人物和故事更具有立体感。

二、影视作品中音乐的作用

(一)使故事情节更加丰满与立体化。音乐是表现艺术,影视音乐是实现叙事的一种有效手段。很多影视作品中都会有意识地将音乐视为推动情节发展的主要手段,比如暗示性的背景音乐通常被创作者放在影视情节和画面开始之前,借助背景音乐来表达内容,从而将观众带入到下一个情节中。谍战片中表达比较紧张的故事情节,经常会用诡异、阴沉的背景音乐来暗示故事情节的紧张氛围,使原本单调的故事情节一下子变得丰满、立体,观看者的心理也会跟随剧情产生变化。

(二)更鲜明的突出影视作品的主题性。影视音乐与普通音乐有所不同,普通音乐主要是作曲家依据自身的感触,自由地去进行艺术创作与情感抒发,创作出表达某种内容和情感的音乐作品。而影视音乐的创作则是在深入了解影视著作的内容、情感和作品的艺术构思基础之上,恰当地体现影视著作的内容和情感。由著名演员高圆圆主演的影视剧《咱们结婚吧》,讲述的是一位黄金剩女与一位恐婚男之间如何克服层层障碍,最终有情人终成眷属的爱情故事。由著名音乐人小柯创作的片头曲《把命都给你了》以及片尾曲《我们好像在哪见过》和《终于等到你》,不管是歌词还是旋律都很好地体现了这部影视作品的主题,通过其中的影视音乐就可以了解到这部电视剧是一部围绕爱情展开,以幸福圆满结束的作品。

(三)更好的提升观众的视听感受。一部成功的影视作品一定会带给观众独特又强烈的视听感受。影视音乐所带来的视听感受一是指与影视作品中画面的共融,以到达声画并茂的作用;二是指与影视作品中人物语言的共融,以达到浑然天成的作用。比如在《西游记》之中,当唐僧师徒到达西天面见如来佛祖之时,出现了宏大场面的背景音乐,与如来佛祖的形象相一致。从这点来说,《西游记》中音乐对于画面视觉感的提升是显而易见的。

总之,在影视作品中,影视音乐的存在是至关重要的。好的影视音乐不仅能够丰富剧情,营造氛围,也能够使观众产生共鸣,使观看过影视作品的人一听到或唱到其中的片段音乐就会下意识地联想到这部影视作品,这就是影视音乐的独特魅力。

参考文献:

[1]谢雁.浅析影视音乐的特性及其作用[J].电影文学,2010(17).

[2]王华威.论影视艺术音乐语言的重要性[J].美与时代,2005(05).

[3]徐佩华.音乐在影视作品中的作用与重要性[J].电影文学,2011(16).

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