圆转浑如泡影涵——浅谈紫砂作品《醇瓜壶》的制作

滕 茜

在我国，未雨绸缪的储蓄是绝大部分个人和家庭对于生活所作出的规划，这与其他国家的消费观念截然不同，反应了一种文化性的生产积聚。同时我国又有着十分普遍的吉祥文化，人们喜闻乐见将各种代表吉祥、祝福的符号融入到生活中、各种形体和装饰之中，为了祈求未来能够拥有更美好的生活可以说具有广大而普遍的共识，且在人群之中，总有那么一些人期望过上一种远离城市，去过一种单纯而闲适的日常，我们将之称为对“田园”的憧憬。很多基于此的艺术创作可以说遍地生根，在紫砂花货当中又显得尤为明显。

对“田园”生活的追求，和对未来美好的祝愿，融合组成了紫砂花货的文化内核，凭借紫砂本身的易塑性以及“五色土”多变的创作组合，紫砂对于此类题材的创作表达总是层出不穷。“醇瓜壶”就是这样一件具有丰富色彩且带有田园风味的花货作品。

这件作品以瓜为名，其造型主题很明显就构成了其本身的基本特征，我们都知道现实中的瓜果普遍都带有一些独特的外形或者肌理特点，这一点在过去同类的紫砂作品制作中或用筋纹，或模拟表面的肌理都可以很好地表现出来，不过在眼前这把壶的制作中并没有用到上述技法，而主要以捏塑和贴塑作为主要的创作装饰手段。

作品“醇瓜壶”的壶面十分圆润，由一整张泥片围拢镶接而成，圆形器身筒的制作大多不外如是，制作的关键主要在于镶嵌部位的无痕处理以及壶面曲线的拍打成型处理，由于这把壶以“瓜”作为主题，壶身本身要接近这一主题形式，所以圆形身筒无疑是一种很好的选择，这对于壶面曲线的连贯性有十分高的要求，在拍打的过程中不能急于求成，而需要一点一点的调成，利用转子逐步的拍出角度，待成型后用泥片封口，圆形壶体封口后如同一个圆石墩，壶口和壶底遥相对应，在这把壶上为追求壶体圆润的效果，上下几乎呈对称样式，曲面的角度相近，平底与壶口平行，并趁机在空气被封闭在壶体内部的时候对壶体表面做抛光处理，力求圆润光滑，让坯体便于之后的贴塑装饰。

《醇 瓜》

在用距车开口之后，圆形的壶盖半嵌入壶口，这时候嵌盖要留有部分余地，既不能空又不可过紧，防止烧制的时候开裂和烧制以后的松动。壶钮的制作是整件作品的重中之重，器为圆，钮为心。这里的心我们可以简单地理解成心脏的意思，紫砂壶的心脏自然是整体最重要的部分，由于壶面光润并未做筋纹或肌理变化，所以壶钮的形状直接决定了整器造型的走向，且壶流壶把也应根据壶钮的大小形态来进行制作。在这里壶钮被制作成了树枝的形态，纤而细且分叉众多，这样的塑造为壶流和壶把自身的结节提供了造型依据，从壶钮根部亦延伸出更多的分叉，生长出嫩绿色的树叶来进行点缀。我们常说鲜花需要绿叶来衬托，鲜果也同样如此，没有健康葱翠的绿叶更能衬托出果实的丰硕饱满的了，壶盖上的绿叶贴塑几乎将整个壶盖包裹了起来，一部分甚至没入嵌盖之中，如同被茶壶遮挡，又如同正包裹着一枚甜瓜，醇厚多汁，引人遐想。

壶钮的贴塑装饰同样没有单独存在，壶流和壶把同样是深色的枝条形态，从中延伸出更多的枝杈和绿叶自然顺理成章，壶钮和壶面的绿叶贴塑上下对应，如同存在于立体的空间之中，且由于壶盖是圆的，壶体亦是圆的，表面上看是大圆包裹着小圆，但结合枝条和绿叶则可以抽象的理解成大圆遮挡着小圆，这树上的圆为何物？自然是结出的醇瓜了，所以在这里虽然没有明确地塑造出瓜果的造型，但却通过合理的装饰，整体的造型，间接地描绘出了“瓜”的存在，也正顺应了之前所提到的，人们内心深处对于田园生活的追求，借用装饰和形体的组合引发人们的想象，自然而然地获取创作者想要的那个答案，从而挥霍出背后的创作主题，这自然比单纯地塑造一枚丰硕的果实要更具有感染力。

结语：从作品“醇瓜壶”的创作中可以让人明白，自然花货的塑造并非一定要具体到方方面面，可以从形体本身以及附着在形体之上的装饰来间接地营造一种供人想象的空间，从而在引导的过程中加深人的印象，让观赏者自己获取答案，这样造型创作既富有深厚的文化韵味，又提供了一种生动思考的乐趣，自然也就更富有艺术的感染力了。