关于散文诗，我是这样想的

杨森君

我对散文诗是没有概念的;之后，我想大概也不会有什么概念。我对概念这种定论性的东西比较警惕，过于强调它，可能会形成束缚，局限了我写作的自由。未知可能会让我更动心，更活泼。一个作家应该像一只燕子那样自由地飞，而不应像一头耕地的牛套着绳索犁地。犁地的牛是被牵着走的，活干了，还可能会挨鞭子。燕子是自由的，它怎么飞，飞到什么地方，是自由的。

当然是先有了散文诗这种文本，才有了对这个文本的定义。就像世上，先有了石头这种物质，人们才定义了它。它在定义之前就存在。

仅从字面展开理解，散文诗应该是一种兼容性的文本。它不失散文的娓娓道来，又不失诗歌的紧凑与简洁。这样想对我来说，也是危险的。

写作多年的经验告诉我，越是刻意的东西距离自然越远。不瞒你说，对关于散文诗的各种说法，我采取盡量少读的态度。我担心受影响——我有过这样的经历，在某个概念支配下的写作，会让我的写作变得被动枯燥。

我要在写出的作品中获取到自信。我必须将自己的写作确立在独立的思考之中，比如，我对散文诗独自的觉悟。

零敲碎打的提倡显得有失庄重。姑且我把它归为有感而发。所以，写作散文诗时，我不会像写散文那样过于展开，也不会像写诗那样过于节省。在展开与节省之间，我自觉地平衡着自己的表达。

有一种共识要坚持。散文诗应该是短小的。它考量一个作家的布局自觉。它不允许在时间上延缓，它所提供的信息浓度，遵循大道至简的言说风格。

有一个未必欠当的比喻，一篇散文诗应该像一块压缩饼干，它的体量不会被无限放大。没有更多的时间让写下它的人沉浸其中。为保证它的精致，蔓延是有节制的。粗糙不可怕，言之有物，句句有指向，可能更接近这种文本的样式与品质。

基于这样的思考，我可以写事，也可以写物;我可以写心内所想，也可以写心外所见。人世间的事都可以写，地球上的物也都可以写。当然不是为写而写，是想写才写。

至于写出来的东西像不像散文诗，不是谁说了就绝对算。任何事物都在变化，允许散文诗一篇跟一篇不一样。