欧阳通书法艺术的审美风格

【摘要】欧阳通的书法成功地继承其父欧阳询的特色，又深受历代书法风格的影响，熔炼出独有的气势，彰显着唐楷的神韵与魄力。他的书法以楷书入纸，同时又包含着浓浓的隶味，从字体的布局到结构都可感受到其独具的风格特点。从形式美与美感的角度分析，欧阳通的书法洋溢着险峭美、颇骏美、劲健美、瘦硬美的美学思想，字句间的律动排叠，给人独到的审美感受，蕴含着丰富的美学价值。

【关键词】欧阳通书法；审美风格；险峭；颇骏；劲健；瘦硬

【中图分类号】J631.3 【文献标识码】A

欧阳通是唐代著名的书法家，他以“善学父书”著称，与其父欧阳询并称为“大小欧阳”，其书法继承家学，得其父书之神韵，被称为“欧书之亚”“墨林巨孝”。欧阳通传世的作品中，最著名的当推《道因法师碑》和《泉男生墓志》。关于欧阳通的书法风格，宋代董逌在《广川书跋》中提到：“笔力劲险，尽得家风。”清代康有为在《广艺舟双辑》中提到：“小欧《道因碑》遒密峻整，曾假道此碑者，结体必密，运笔必峻。上可临古，下可应制，此碑有焉。”可见，欧阳通的书法以其遒密险峻的风格独树一帜。本文拟从书法美学角度，通过对《道因法师碑》和《泉男生墓志》中的字体分析，阐述欧阳通书法的风格与魅力，探讨其书法艺术的险峭美、颇骏美、劲健美和瘦硬美。

一、欧阳通书法风格的险峭美

险，是一种美学境界；险峭，是一种铦险、峻峭的带有不稳定的动态的风格美。险峭美通常作为自然美的研究范畴，指自然界物象所体现的险峻、陡峭的趋势或形态。将险峻美用于欧阳通书法美学，根本上在于其书法艺术富于彰显物象自然中险峭的势态。在书法美的历史流程中，险峭之风以不同的形式早已呈现。在大篆中，甲骨文是用刀刻的，故而其笔画的起止多铦利之锋；金文一般用藏锋，笔画两端多圆浑之状，但也颇有笔锋铦险之作；汉代的隶书，出锋伸展而尖锐，如戈戟齐列。如此等等，不一而足。欧阳询的书法是“险峭”一品的杰出代表，苏轼在《书唐代六家书后》中提到欧阳询书法的“劲险刻厉”；米芾在《书史》中也指出，欧阳通书法笔力劲险，勾勒而成。实际上，欧阳通的书法艺术既是对篆书、隶书险峭美上的发展，又是对欧阳询险峭美的继承，彰显着险峭过之的特点。

以欧阳通的《泉男生墓志》为例，作品处处体现着险峭美，例如墓志中“入”“史”“人”“大”“使”“之”“夫”等字体中，捺的用法，笔势直接出击，没有藏锋之意，给人一种快意感、惊险感，用笔一触即发，毫无含蓄之意。“武”“盛”“既”“氣”“先”“元”等字体中，弯钩的表现也是锋意外露，走势峻奇，甚至为了凸显弯钩的笔法，在字体空间布局上将字体走势的受力点集中于一处，彰显着惊险的感受。一点一撇一捺的用笔是如此，整个字体的偏旁结构布局亦是如此。例如“壑”“窥”“泉”“寄”“感”“宿”等上下结构的字体，在用笔表现时，上大下小或上小下大，少有中庸之感，处处露锋，彰显其锐气与锋力，字体的空间布局也是随着笔势而为之，打破了圆润字体的格局。“既”“隆”“隋”“珠”“城”“媚”“辉”“语”等左右结构的字体，则表现出“居静治动”的审美特征，虽然字体看似是端庄的楷书，但其点画却笔势飞动，使全字极富跳掷之感，整个字体也颇多畸轻畸重的不稳定感，这也正体现了其书艺字体的奇险峭拔之美。

二、欧阳通书法风格的颇骏美

颇，是一种态势欹斜；颇骏，是一种与倾侧相对的严正，高大而骏骨的风格美。关于欹侧与严正骏骨的关系，历代理论家都有评述。宋代陈思在《书苑菁华》中说：“笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。若左顾右侧，则横敌无力。”这说明，用笔借助侧势则力骏气健，表现浑厚的骨力；唐代李世民在《晋书》中说：“观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直……”揭示了书艺创造和接受中“断”与“连”“斜”与“直”的关系；清代刘熙载在《艺概》中说：“凡书下笔，多起于一点，即所谓侧也。故侧之一法，足统余法。欲辨锋之实与不实，观其侧思过半矣。”显然，倾侧更好地成就了骏健的势，正因倾侧在一定程度上表现出险态，从而升华为駿健的崇高感，而崇高所表达的是一种压倒一切的强大力量，是一种不可阻遏的强劲气势，而这气势也正是欹斜所表现的态势。颇骏是一个审美联想的过程，在倾斜欲动的感知当中，通过间接联想感受书法的骏骨美。

在欧阳通的《泉男生墓志》中，诸多字体有向右倾斜之势，在“迅”“兄”“匮”“大”“官”“丈”“霍”等字中，就具有颇骏美的表达，为了让人直观感受到字体的欹斜感，从起笔开始就有一种对势的方向的倾斜。以“迅”字为例，作为半包围结构字体，本应是一种中正的感受，但欧阳通将横折钩笔势向右上方提起，使整个字体包括偏旁的受力点都向右方倾侧，整个字体表现出似倒非倒、欲倾而庄重的独特美感效果。其“兄”“礼”“又”“大”“先”“波”“支”等字，字体笔画的最后一步本是向右方走势，欧阳通借用字体的结构，将最后一笔的弯钩或捺更夸张地予以表现，或者向右方的走势更加急切与险峻，从而凸显出整个结字的欹斜感和不稳定感，同时整个字体的笔画结构、空间布局又趋于中和，于不稳定中求得严正，张弛有度，将颇骏美表达得淋漓尽致。

三、欧阳通书法风格的劲健美

劲，是一种力量健拔；劲健，是一种典型的刚劲遒力的风格美。“劲健”一词最早出现在《后汉书·西域传》（鲜卑：“称兵十万，才力劲健，意智益生。”《新唐书·北狄传》中也提到：（黑水靺鞨）“人劲健，善步战，常能患它部。”这些主要都是用以表达强健有力的气质与品格。“劲健”一词被用作艺术风格的刚劲雄健，最早见于唐代诗论家司空图的《二十四诗品》对“劲健”的描述：“行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。饮真茹强，蓄素守中。喻彼行健，是谓存雄。天地与立，神化攸同。期之以实，御之以终。”体悟这一段话，其中又似含有一种与万象共生的道的意味，主要着眼于浑厚劲雄的风骨。其源头可以追溯到《易》之《乾卦》：“天行健，君子以自强不息”，以及《乾·文言》：“大哉，乾乎！刚健中正，纯粹精也。”这种“自有之强”，是一种刚健中正、永不止息的“形神如空，行气如虹”的力量。正是在这个意义上，可以说中国美学里的“刚健”或“劲健”正是建立在《周易》哲学文化的基础之上，含茹着自强不息的阳刚精神。历代楷书常有劲健美的表现，欧阳通则主要继承了其父欧阳询的楷书风格，作品中处处展露着劲健的阳刚之美。

歐阳通的《道因法师碑》中，结字用笔遒劲刚健，字型宽绰有余，笔势劲拔。比如其中“虽十翼精微，阴阳之化不测；九流沈沉奥，仁义之涂斯阐”一句，字句间用笔遒劲有力，字体劲健，章法严谨，字型结构虽不尽相同，但字与字间力道十足，偏旁结构恰到好处，处处凝聚着楷体书法的笔意与气势。就单独字体来看，比如“翼”作为上下结构的字体，笔锋间有起有落，首尾呼应，将字的力道感予以生动展露；同时，“精”“微”“阳”“测”“流”“仁”“斯”等左右结构的字体，点画间一气贯通，将偏与旁的笔势和空间布局严谨地结合起来，字体的骨力衬托出崇高的人格。正如清代书法家梁巘所论：“唐人劲健，书如烈士拔剑，雄视一世。”欧阳通书法的劲健美还表现在，诸多字体字型以宽扁的形状写出，尤其对于诸如“奥”“而”“之”“化”“生”等此类字体，巧妙地根据字的结体形态，夸张地表现出宽扁形状的字型，使字体的姿态犹如泰山压顶，刚劲有力。

四、欧阳通书法风格的瘦硬美

瘦，指姿态纤细；瘦硬，指的则是一种形体细瘦挺硬，细劲秀挺的风格美。纵观书法美的历史长河，从早期的甲骨卜辞上的甲骨文开始，瘦硬美的字体风格就孕育其中，商周金文、秦代诏版、汉隶名碑等都不乏瘦硬之美。在理论层面，唐代诗人杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”的诗句，《晋书·王献之传》、宋代苏轼的《孙莘老求墨妙亭诗》和清代沉初的《西清笔记·纪名迹》，都论及瘦硬的风格美。特别是康有为的《广艺舟双楫》卷四体系第十三中，谈论众多碑帖 “瘦硬峻峭”，“后世帖学，用虚瘦之书益寡”，“用笔顿挫沉著，筋血俱露”“体气高古，自有遒文”的观点，全面深入地总结了书法艺术的瘦硬之美。瘦硬表现的是字体强劲瘦骨，这是一种人们的感官对字体的审美感受；同时，在书法中，瘦硬也是相对于丰肥而言的，欧阳通的书法继承了隶书字型或方或扁的横向律动，本应表现得丰硕，但字与字间又穿插着瘦劲挺拔的风格，字与字、行与行间的律动对比，更突出体现了其字体险劲瘦硬的美学风格。

以欧阳通的《道因法师碑》为例，瘦硬字型的字体表现颇多，比如上下结构的字体“苦”“宣”“蘭”“薰”“箧”“菀”等，由于字本身的结构，就容易给人以视觉上的瘦挺，欧阳通因形造势，在笔画间竖则更短，横则更长，如此便将字型的纤长更夸张地表现，用笔间险峻竞出；同时，笔画上笔到力足，行笔铿锵有力，毫不含糊，在笔画转折处也是奋笔出力，毫无藏锋之意，给人以直接的瘦硬美的视觉冲击。以《道因法师碑》之“夫”“天”“其”“见”“求”“未”“永”等独体字结构的字体为例，由于欧阳通的书法沿袭了隶书的书体风格，在这些字体的表现上突出了隶书中分势与波势的美学风格，分别相背的态势在字体表现上给人以字体瘦硬挺拔的美感，结字上左右相向的态势，加之用笔的险峻更突出了字体的瘦硬傲骨、顶天立地的视觉审美感受。

关于欧派书法美学，已有的研究成果以讨论欧阳询者居多，对欧阳通的研究相对比较少，历代书法理论家对欧阳通书法褒贬不一，例如唐代张怀瓘在《书断》中说：“子通亦善书，瘦怯于父。薛纯陀亦效询草，伤于肥钝，乃通之亚也。”宋代朱长文在《续书断》中言：“虽得询之劲锐，而意态不及也，然亦可以臻妙品矣。”明代汪珂玉在《珊瑚纲》中说道：“瘦怯于父，而险峻过之。”清代何绍基《东洲草堂书论钞·跋道因碑旧拓本》中评：“其险劲横轶处，往往突过乃翁，所谓智过其师，乃堪传授也。”然则，欧阳通的书法是唐楷的继承，在传承其父欧阳询书法的基础上，又体现着自身的书法特色，他的书法是时代的产物，留下了历史发展的印迹，为此后书法艺术的繁荣奠定了基础。本文立足于欧阳通书法美学风格的研究，通过险峭美、颇骏美、劲健美、瘦硬美四种书法风格美的分析，力求揭示欧阳通书法美学的独特风貌与创新价值。

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作者简介：苏钰（1995-），女，汉族，陕西省渭南市人，陕西师范大学美术学院，研究生在读，研究方向：艺术学理论。