《彗星来的那一夜》的叙事策略与人性反思

严方舟

集惊悚与悬疑于一身的《彗星来的那一夜》（2013）是一部知名的小成本科幻片，它不同于常规科幻片以特技、宇宙为主的宏大叙事，却将晦涩难懂的量子力学概念巧妙地融入人们的实际生活中，通过对多重空间下人们的异常反应的描述，展现出人性的脆弱，极具张力。

故事始于一个小型聚会。彗星划过地球的当晚，女主角Em与男友Kevin共同参加好友的聚会。八位友人坐在一起互相谈论近况，突然的停电使大家措手不及。透过窗户，他们看到远处有户人家依然灯火通明，好奇的朋友们想要一探究竟，却看到了令人毛骨悚然的情景：八位与他们长相一模一样的友人在屋中谈笑风生。惊恐过后他们迅速返回小屋并向大家说明了一切。然而不久后，屋内的人逐渐发现回来的朋友并不是原本出去的朋友，而像是来自另一个空间的人。反复推测后他们断定，彗星的经过造成了两个平行世界，他们看到的一模一样的人就是另一个时空的朋友。然而，事实的真相是：彗星的经过并不仅仅造成了两个平行时空，而是无以计数的平行时空。原始空间中人们不同行为的可能性会导致无数的平行空间产生，八位友人任何微小的举动都可能导致多个平行空间的产生。更令人惊恐的是这些不同空间在现实中竟然可以产生相互影响，而八位友人也因此做出了不同的选择。

《彗星来的那一夜》故事架构简单，剧情紧凑，高潮迭起，上映后受到广泛好评并获得众多奖项。然而，影片的独特叙事方式却使部分受众不能即刻轻易接受，在一定程度上影响了影片的推广。本文试图通过对影片叙事方式的分析，理清其中脉络，并揭示其中所包含的人性隐喻。

叙事分层与叙事视角

著名学者赵毅衡认为，一部作品中可能不止有一个叙述者，在多数情况下他们是分层存在的，这种情况就被称为叙述分层。而主要叙述所占的层次，即占大部分篇幅的层次则为主叙述层。《彗星来的那一夜》这部影片主要围绕八位友人在聚会时发生的一系列怪事展开。在这一主叙述层上，影片主要采取了“全知视角”的叙述方式。“在进行评论时，全知叙述者一般享有以常规程式为基础的绝对可信性。”影片开始时朋友们之间的闲聊听上去显得亲密且随意，但他们对朋友的信息却总是记错：Mike问Laurie是否还在教瑜伽，而Laurie却说自己不是教瑜伽的；Mike说自己演了一部Laurie非常喜欢的电视剧，而Laurie却说男主角不是Mike。全知视角使观众得到了八位朋友间亲密无间的结论，而他们的谈话却漏洞百出，令人顿觉奇怪不已。停电后，Hugh与Amir因碰到另一个空间的八位友人而受惊返回，不久他们推断出存在平行空间，且不同空间产生相互干扰与影响。当两个不同时空的Mike试图相互厮杀后，女主角Em终于忍受不了逃了出去。她抬头看天，此时彗星正从她头顶上方经过。叙述视角发生转换，从“全知视角”变成了“主人公视角”，即“内视角”。叙述的目光聚焦于女主角Em，透过她的目光，可以观察到每个房子——即每个时空中朋友们的状态都是不同的，有的早已肉搏相向，有的却依然一片和谐。紧接着叙述视角又发生转换，从内视角变回全知视角，观众可以看到女主角选取了一个于自己最有利的时空进去，杀死并取代了另一个时空的自己。内视角的叙述使观众看清女主角Em是如何观察并选择于自己最有利的情况的，而外视角的转换则客观反映出Em为获取利益最大化所进行的一系列令人咋舌的冷酷行为。无论是内视角展示的主观性，还是外视角展示的客观性、逼真性，都真实地展现出极端情况下的人性之恶，并给观众以强烈的惊悚感。

此外，影片中的超叙述层——即整个故事的发生背景，在叙述中也起到了首尾呼应的作用。彗星经过地球会对地球产生巨大影响这一主要背景信息是在朋友间谈话时交代出来的：女主角Em说报纸上记载过上次彗星来的时候，有位女性杀了自己的丈夫，结果第二天却看到丈夫活生生地站在自己的眼前。听起来仿佛是朋友间的猎奇趣闻，实际上却为接下来发生的一系列离奇状况做了铺垫。

空间叙事

密闭性的空间天然就具有悬疑的特质，而《彗星来的那一夜》密闭空间的叙事方式则在开始就为整部影片奠定了基调。八位友人在小屋中进行着温馨和谐的交谈，突然停电后的短暂外出拜访引发了小屋中众人的第一次恐慌。当密闭空间作用于人的感官时，往往会放大深层次的欲望，进而影响人的心理空间。世界陷入黑暗后，大家在接收这个惊悚信息的同时只能彼此面面相觑。现实情况大大超出了人们的认知范围，每一个人都不安、焦虑甚至不敢置信。众人的恐慌不仅使电影达到了第一次高潮，更增加了影片的悬疑氛围与张力，极大地引起了观众的好奇心。小屋中的Hugh在短时间内居然收到了四张自己亲笔书写的一模一样的便签，使众人不得不相信这就是量子物理中的空间叠加现象。在确定存在空间叠加现象后，仔细观察小屋中的细节可知，这个房子每时每刻都在发生平行空间变化：Mike的领口时开时关，Hugh头上的创可贴材质颜色产生变化，还有荧光棒的颜色甚至Em的戒指都与之前不同。这些不起眼的伏笔显示出空间在不停地置换。虽然影片呈现出的仅有小屋内的画面，但其所表达所蕴含的则是无穷无尽的空间重叠。

影片在进行了三分之一时，众人才发现有平行空间的存在，并认为在他们出去寻找那所亮光的房子前，只要一直保持彼此不分离的状态，就不会发生和另一个时空的自己相遇的情况。实际上，时空的转换在影片一开始就在持续发生：女主角Em的手机屏无故碎掉就是平行空间出现的预警；她到达朋友家后，饭桌上大家聊天的内容和现实都无法衔接。因此，画面之外的平行空间从影片一开始就已经存在了，甚至已经在众人的无意识中与现实互相重叠。Hugh以为现下的情况如同“薛定谔的猫”——他们的房间和另一个房间两个现实同时存在，但收到便签和照片后才发现，平行世界远不止两个，他们在现实的每个抉择都会造成不同的平行空间产生。人是社会性的动物，极端的空间下极易引发精神、心理等问题。在摸不清平行空间的境况下，八个朋友的心理都显示出了不同程度的异化：Mike一时决定要去杀死“自己”，一时又决定要敲诈“自己”；Em的男朋友Kevin和前女友旧情复燃；而Em自己也不知道究竟身处什么时空，且受够了朋友们的争吵厮打，彻底从小屋中出来，去寻找适合自己的平行時空，杀死了另一个时空的自己并取而代之。影片通过现实空间与多个平行空间的交叠与转换，在时空并置中推进情节发展。而这一过程中所展现出的人心之恶，则令人瞠目不已。

人性之恶

《彗星来的那一夜》不仅在叙事分层、叙事角度与空间叙事上独具特点，通过摇晃的镜头语言，将氛围渲染到极致，而且它所反映出的深刻人文内涵，也引发了观众对于人性的思考。看似和谐的八位朋友间其实隐藏着许多矛盾：Em对男友的前女友Laurie有着隐隐敌意；Mike与Hugh的妻子Beth偷过情，而只有Hugh被蒙在鼓里；大家都对Beth极为推崇的拯救治疗制剂不以为然……这些朋友间的矛盾在平行空间出现后的极端氛围下被无限放大：Kavin与前女友的情不自禁；在发现Beth的滴剂有致幻作用后众人一致责备Beth，认为平行空间是Beth给大家下药后产生的错觉，并对几年前群体误食迷幻蘑菇的事情旧事重提，而Beth百口莫辩；Hugh在发现自己的朋友和妻子曾经偷情后与朋友Mike反目并大打出手……在未知的境况下，八位友人放弃先前的友好面具而选择以最大的恶意揣测一切。猜疑、争吵直至暴力相向，反映出最真实的人性弱点与最深处之恶。

彗星当夜，也是友人们重新认识自己的时刻：Mike认识到现实会发生坍塌，故而直言将要杀死另一个Mike。他清楚地分析了另一个Mike——也就是自己的本质：“那个Mike就是个废物”“……醉醺醺的酒鬼”，并想通过曾经与Beth的偷情来威胁另一个自己。他清楚地知道自己究竟是怎样的人，因此他以自己的恶，来寻找自己的弱点，进而发起攻击。女主Em是影片中最出乎意料的角色。自己呕心沥血的剧本转眼间成了别人成功的垫脚石，而自己的剧本却间接使两个舞者大火。事业不顺的她在情感上也一波三折，她不愿放弃事业陪男友去越南工作，使得两人之间产生分歧，恰恰男友的性感前女友突然出现，更是令他们的感情陷入水深火热之中。她表面上看起来毫不在意，但听闻要与男友分为两组时，本不想出去的她却立刻穿好衣服随男友一起不愿分开；还有剪照片时迟迟不愿剪开与男友为数不多的合照，这些细节暴露出她内心的脆弱。房间彻底乱套后，Em没有任何留恋地悄悄离开了，从房间出来后她便开始寻找自己“喜欢的生活”，直到她看到有一个空间里的朋友和善而友好——这就是她想要的生活。因此她杀死这个时空的Em并取而代之。Em从最初的积极向善，到结尾为了获取幸福，即使杀死的是自己也在所不惜的转变，显示出人本质中极度的趋利避害心理，迫使脆弱善良的人內心滋生出恶之黑暗面。影片清晰的层次划分与细致的空间叙事将平行空间中人们的心理、欲望与疯狂刻画得逼真而可怕。而最后开放式的结局也为观众留下悬念：给男友Kavin打电话的是另一个Em吗？如果是，这个为了获取幸福生活而不惜杀死“自己”的Em又该做何打算？

《彗星来的那一夜》是一部典型的软科幻电影，贯穿影片的量子力学概念的应用反而展现出了人性阴暗面及最底层的恶。结尾处，费尽心机获得完美人生的女主人公Em最终面对的，依然是与这个世界的格格不入以及男朋友怀疑的眼光，其中深含的讽刺意味令人反思。