将乐南词基本唱腔

郑莉萍

摘 要：将乐南词包含了平板、紧板、弦索、昆腔、北调、引子、尾声和外调等多种基本唱腔曲调。因为将乐南词中包含了昆曲、北调等其他曲调，昆曲为曲牌体，故认为其唱腔中板腔体与曲牌体共存，为多腔共和体。文章从将乐南词的七种唱腔曲调进行分析。

关键词：将乐南词;平板;曲调;唱腔

将乐南词的唱腔以平板曲调的“八韵”为主，“八韵”是由八个长短不同的乐句组成，每个乐句皆为一韵，其中，第一韵至第四韵为上四韵，第五韵至第八韵为下四韵。第一韵有五种固定的曲调起调，每种曲调在一个唱段中不重复出现，只使用一次。第三韵与第七韵韵尾一般会出现拖腔。下四韵规律性不强，上下韵可任意接唱。平板的落音十分有规则，上句常落在徵音、商音或羽音上，徵音、商音较为常见;下句一般落在商音与羽音上。

一、平板

平板是南词的一种基本曲调类型名称，是南词主要曲调之一。南词的平板曲调也称“八韵”，指的是一个腔段。它由八个句组成，分为上下四韵，对仗工整，每个句谓之一韵，第一韵为起韵，最后一韵为落韵。腔段分别由段头、段腹、段尾组成。段头一般分为两种，一是直接演唱一个腔句，二是演奏一个腔句或两个腔句的器乐引子。段腹就是基本曲调中腔句的反复变化，常常出现乐器的引子演奏完直接唱段腹的情况。段尾指的是最后一个句，即腔段的结束句。平板的节拍形式为一板三眼，即每小节有四拍，起韵通常在“眼”上。每韵演唱部分中间常有一次或两次间奏，韵与韵之间也有间奏。

南词传统腔唱中的平板曲调有五种起韵，即第一韵有五种固定的曲调，每种曲调在一个唱段中不重复出现，只使用一次。第二韵与第三韵的字数与别的韵不同，第三韵与第七韵韵尾一般会出现拖腔。第三韵的拖腔不另起一个元音，拖至六至十拍不等，常为六拍。第七韵的拖腔，元音是第七韵最后一个字的元音，直接就着第七韵的尾字开始唱，第七韵的拖腔一般为十拍。有时除了第一韵的起句外，第二韵与三韵的拖腔曲调基本相同，从第四韵开始略有变化。下四韵规律性不强，上下韵可任意接唱。

平板的落音十分有规则，上句常落在徵音、商音或羽音上，徵音、商音较为常见;下句一般落在商音与羽音上。在南词其他平板唱中，第一韵（起韵）和第八韵在使用过程中保持曲调的基本主干音框架，而且在一个唱段中第一韵只能用一次，不重复使用。在不同的平板唱中第一韵的唱法也大不相同，在此就不一一举例说明。平板的第八韵（落韵），其结束基本在商“re”音上。

二、紧板

紧板是平板的板式变化体，通常用平板的曲调，其节奏为有板无眼，即每小节只有一拍，唱的第一句从板上起唱。平板有完整的“八韵”结构，而紧板没有自己的结构，它在平板原有的曲调上演变而成，上下四韵的前两韵不变化使用，第三韵、第四韵、第七韵、第八韵均可变化反复作为紧板的唱段。将乐南词的平板节拍形式为一板三眼，首句起于弱拍。在传谱的时候为便于记忆和传唱，会先传成一板一眼，唱熟练了再改回一板三眼，传统唱本中不用一板一眼。对比京剧中的板式，京剧中有一板三眼（四拍子）、一板二眼（三拍子）、一板一眼（二拍子）、有板无眼（一拍子）、无板无眼（散板），眼起板落为西皮，板起眼落为二黄，南詞中的平板应为京剧中的西皮平板。紧板即有板无眼，应类似于西皮“流水板”。梅兰芳大师曾说过：“京剧的前身是徽剧，京剧要寻找自己的祖宗，看来还要到婺剧中去找。”笔者认为，将乐南词板式运用应该更为丰富，不止有一板三眼和一板一眼，在流传过程中产生了名称上的改变。

三、弦索

南词的弦索是指一种转调而来的唱腔，一般是从平板唱腔转调而来，通常为宫徵调式，即上方纯五度的近关系转调，例如C调转G调、bB调转F调。平板唱腔用的是降B调，其转到F调的时候就是弦索唱腔。转调中出现变宫“si”，为宫徵调式的特征音。弦索可以作为平板的点缀，其基本曲调有正弦、五收弦、丑弦和混合弦。弦索的主要曲调为正弦，是由上下两个句组成的，通过两个句的反复来完成演唱。弦索运用的是“出凡”的手法，即转调手法。弦索运用转调手法后还必须转回原调，例如：C转G再转回C;而若是标“出凡”，可作为段独立使用，不需再转回原调。

四、昆曲

这里的昆曲指的是已经与平板产生融合后的昆曲，是将乐南词的一种曲调名称。其曲调部分有昆曲的影子，但已和南词融为一体，部分南词曲调，部分昆曲的曲调，演唱起来毫无违和感。遇见两种曲调差异较大的情况，也可用间奏八板头衔接得十分自然。这种南词化的昆曲自成为一种曲调，在南词中称为昆曲。

南词中的昆曲与将乐南词的平板曲调结合使用，但不混合使用，它是独立存在的。南词中的昆腔有行板、哭腔、哩罗、正调哩罗、丑调哩罗、鞑子调。

哩罗、正调哩罗、丑调哩罗与鞑子调应是南词流传至将乐后，结合了将乐地方特色方言与民间音乐或山歌产生的变异。“哩罗”是将乐方言，意指结构不严密。这种曲调字数不一，句子长短不一，音域跨度较大，具有明显的跳跃感，故名“哩罗”。哩罗常用到变宫“si”。鞑子调的名称来源于老唱本《昭君和番》里番兵的形象设计。

五、北调

北调，又名“北词”“文词”，高亢粗犷，是福建南词中一个重要曲调。明末凌濛初《南音三籁》卷首《谭曲杂札》中曾提及“忽又变而‘文词说唱，胡诌莲花落，村妇恶声，俗夫亵谑，无一不备矣”其中出现“文词说唱”，指的是兴盛于元明时期的“词话”说唱艺术，在明代中后期演变为“弹词”和“鼓词”两个系统。

北调分为北调头、正板、数板与流水板。北调头与南词头（八板头）一样，南词头可做所有唱的前奏，北调头亦可做北调所有唱的前奏。北调头一板一眼，最长为11节22拍，演唱北调前由乐队演奏以开场。正板和数板均由一个上句和一个下句组成，均为一板一眼，但数板不及正板长度的1/2。叠板也为一板一眼，节奏较之正板、数板更为紧密，常在高音进行，节奏明快，旋律流畅，适合表达欢快的情绪。流水板类似于紧板，一样为有板无眼，但紧板使用平板的曲调，而流水板则使用北调头的曲调。

在传统的将乐南词中，北调是独立唱，不与南词、昆曲混用。1964年，刘怀中先生创作《赵书记治水》时打破了南词与北调不混用的原则，不仅在同一唱本中让其混用，甚至在同一唱段中混用，效果极好，至今将乐南词的新创作中均将南词与北调混合使用。

六、引子和尾声

引子和尾声通常在结构完整的南词唱本中才会出现。

引子与南词头不同，南词头是乐队在南词演唱之前进行演奏，不需要演出完整的南词唱本，而引子通常是开场时或中场演唱的一种曲调。开场的引子称“点绛唇”，一二句通常为四个字，三四句稍长，六七个字，不分上下句。演唱的节奏亦不对称，旋律通常使用接下来即将演唱平板第一韵的曲调。引子偶有昆腔开场，但极少。昆腔做引子时唱词较为工整，分上下句，字韵分明。出现中场引子最多不过三句唱词，字数不对称，曲调均为演唱的平板长短中汲取而成。

南词中的尾声只有一个，称“清江韵”，前两句一般为七字句，字韵工整，后两句字数没有特别限制。清江韵汲取第八韵的曲调变化而成。

七、外调

外调指的是南词中的一种曲调类型。外调中包含了“小调”和“俳歌”。“小调”指的是“江南小曲”，由唱堂会的戏班子带进将乐。小调有很多曲调，种类多且杂，无法具体判断何时从何处流传，传播带有社会阶层的标识。传统唱本中未见小调和俳歌，故笔者认为外调与南词并非同时流传进将乐，应是将乐南词随着社会的进步、文化的发展、居住人群的迁徙、外来人口的流动等因素将乐南词吸收了各地曲调汇聚而成。

俳歌类似于山歌，旋律简单，其特点在于载歌载舞的表演形式较为特别，通常用于较为欢快、诙谐的情节，所用的曲调应是将乐当地的山歌，与小调一样属后来吸收入南词，是将乐南词加入了当地山歌后的产物。

参考文献：

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[3]黄秀琴.福建南平南词源流考[D].福建师范大学，2003.

[4]黄锐烁.宿松文南词研究[D].安徽大学，2016.

作者单位：福建省三明市艺术馆