藻井在现代建筑装饰中的运用探析

刘斯荣　李文蕾

摘 要：藻井是中国传统建筑装饰中的重要组成部分，是优秀的中华传统文化的一个分支，是中国的传统建筑装饰文化内涵的载体。文章从藻井的概念和特征出发，分析了藻井在现代建筑室内装饰中的延伸，探究藻井在现代建筑中的运用以及意义。

关键词：藻井;传统建筑;装饰

一、中国传统建筑中藻井的起源与发展

（一）藻井的含义与起源

天花是位于建筑物顶端的一个构件，而在建筑物室内的正上方呈伞状的天花就叫做“藻井”，每一个方格称为一井，在这一井上又用图案、花纹、彩画、雕刻来加以装饰。

中国古人对与大自然一直都怀着敬畏和崇拜之心，提倡“天人合一”，推崇“天圆地方”。对于建筑室内的“天”，古人也一样给予崇拜和敬畏之心。古人穴居时，在住宅顶上开洞来采光、上下流通，据《礼记》记载，它的外形类似凹陷进去的一口井，在这个“井”里加以藻文饰样，并称之为藻井。这是藻井最早的由来。

（二）藻井的发展

随着中国建筑装饰技术的社会的成长，人民的生活水准和审美观念也逐步提升，同时，受我国历史上的民族大融合、宗教的影响，藻井的形制逐渐华丽，演变的过程一般分为四个阶段：初始期、发展期、定型期和繁荣期。

藻井萌芽于我国先秦时期。在前面起源中提到过古人穴居时因需满足生活需求，在顶上开洞采光。从功能出发，我们将穴居凿顶作为藻井结构的雏形;从结构上看，藻井结构源于“霤”式结构，在《六书正义》中有所记载。先秦时期条件有限，藻井在这一时期局限于满足功能需求。

在汉代之前，对于藻井只有文字记载，没有实物存留，从东汉张衡所著的《西京赋》中我们可以看到藻井已经基本形成，并且是汉代宫室中常用的构件。到了魏晋南北朝时期，藻井在继承汉代的基础上推陈出新，由于此时中西方文化的相互交融，受西方文化尤其是西域佛教文化影响，将一些带有宗教色彩的装饰纹样加入中国传统藻井装饰中。

隋唐时期，政治、经济、文化空前发展，封建等级观念导致建筑等级意识逐渐强烈，只有宫殿这类等级较高的建筑才允许用藻井装饰，藻井装饰成为皇家专用，平民甚至其他达官贵人都不得采用。同时，藻井形式打破传统，走向庄重、华丽、奢华。

到了宋代，藻井就进入了定型期，宋代的《营造法式》中对藻井的结构形式和制作方式有了详细的记载和明确的规定，藻井发展得更为成熟。

到了明清时期，藻井已经发展得相当成熟，无论是结构、形式、造型还是装饰手法都已经十分细致，更加富丽堂皇，更加精妙绝伦，藻井迎来了第二次发展的巅峰。

（三）藻井的传统装饰图案

中国古代的匠人们个个技艺精湛，大到单体建筑，小到一片青瓦，他们都可以在上面发挥无限的想象，进行各种动物、神明的形象的虚拟化或者是变形、艺术处理。

汉代的藻井形式主要是两种：斗四和覆斗。汉代的斗四藻井的装饰图案主要是水生植物，比如莲花纹、荷叶纹、水藻纹。在覆斗结构中，由于西域佛教文化的传入，原本的植物纹样逐渐被带有宗教色彩的装饰纹样代替，出现了飞天纹，覆斗结构装饰纹样以莲花纹和飞天纹为主。

南北朝时期的藻井以敦煌为早期代表，其藻井装饰图案受到了来自西域等外来文化影响，具有一定的西域风格。这个时期的装饰图案主要有以动物为原型的动物纹样，以及莲花纹样、几何纹样、忍冬纹、水波纹。

到了隋代，藻井告别了早期旧形式，形成了独特的盘茎莲花藻井，其主要是以忍冬纹、连珠纹、三角垂帐纹为主。

藻井在唐代的发展又可分为四个时期，分别是初唐、盛唐、中唐和晚唐。初唐时期的风格简练平稳，井心较宽大，主要在井心装饰，主要图案有石榴、葡萄、莲花。盛唐时期井心逐步缩小，装饰的重点也从井心移到了边饰。中晚唐时期，井心大小适度，用色彩间隔边饰，图案主要有团花、卷草、菱格、茶花，色调淡雅。

五代时期，藻井形式基本继承隋代，图案主要以莲花纹、祥禽、瑞兽为主。在西夏，藻井的装饰图案中首次出现龙纹，属西夏一大特色。

到了宋代，其装饰图案就以几何纹和团花纹、植物纹的组合为主。元代主要是卷草纹和缠枝纹。到了清代，主要是龙凤、祥云搭配植物花卉、几何纹样。

二、藻井在现在建筑装饰中的运用

（一）发展现状

中国传统藻井对于现代建筑天花装饰来说仍旧是十分重要的设计素材，藻井承载着中国的文化内涵，承载着独特的技艺，但同时，藻井象征着天，是尊贵，是封建等级制度的象征，有着一些结构形式的约束，这使藻井在现代的发展受到了一定的制约，与现代很多装饰设计思想不协调。藻井这一古中国装饰构件在我国现阶段建筑装饰中还没有普及，但是在很多公共室内空间装饰中，比如大堂、会议厅，对藻井进行合理的运用，就会达到凸显装饰和凝聚视线的效果。

（二）运用案例

首先以成都会馆为例（图1），成都会馆主要运用了了方井、小斗八藻井、斗八藻井、圓井，对于这些藻井结构形式加以借鉴和变形，打破传统，加上现代元素，形成了具有现代审美形式的藻井构造。通过这样的推陈出新的艺术处理，成都会馆的藻井装饰既不失传统韵味，也不乏现代之美。

除在造型装饰上继承并有所创新外，其在材料的选择上也是如此，打破了单纯采用木材的传统，融合了现代装饰材料和工艺技术。这样的有机结合，使得藻井装饰真正做到了创新，与时俱进。

再以人民大会堂为例（图2），人民大会堂宴会厅的藻井主要以敦煌的藻井装饰为原型，选择了敦煌装饰图案中的莲花瓣，将精美的莲花瓣图案与现代功能相结合，与现代工艺材料、工艺技术相结合，使得人民大会堂的藻井独具特色。

再以苏州博物馆为例（图3），其将中国传统文化与现代建筑较为完美地结合在一起。苏州博物馆在天花设计中，用木构架加玻璃构成藻井的基本形态，用以采光，打破了藻井的传统图案形式。

藻井无论从装饰性还是实用性看，对于现代建筑室内装饰设计都有着非比寻常的意义。我们要充分考虑现代社会的发展情况，以现代的设计艺术为基础，以传承古代建筑装饰文化为前提，将传统与现代有机结合，做到传统藻井与现代建筑装饰设计真正意义上的统一，使藻井得以全面的创新和发展。

三、藻井图案在现在建筑装饰中运用的意义

中国的建筑文化有深厚的历史积淀，随着社会的进步，经济高速发展，人们的生活水平有了大幅度的提升，生活条件、方式和习惯也随之改变，传统建筑在某种程度上难以适应现代人的生活需求，造成诸多不便。近年来，中国大规模建设城市，钢筋混凝土的建筑物布满整座城市，传统建筑逐渐被淘汰，传统工艺逐渐失传。无论在哪个国家，传统建筑都是数千年来人们智慧的结晶、人文精髓的积淀，因此要探索一种既不失传统工艺之美又符合现代建筑特色、满足现代人需求的设计方式，对传统藻井推陈出新，利用传统元素创造现代新风格，从而全面展示传统民族的特性和魅力，使现代建筑更具蓬勃发展的动力。

四、结语

藻井是中国传统建筑中的一种特殊的装饰形制，蕴含着深厚的中华传统文化内涵。藻井经历了从朴素到华丽的发展过程，由于现代社会生活一定程度上的限制，藻井并没有得到普及。我们应该根据现代社会发展情况，充分掌握传统藻井的文化精髓，在传统的基础上加强与现代审美、工艺技术的有机结合，设计既不失中国传统特色又不乏现代美的独具韵味的作品，真正将以藻井文化为代表的中国传统文化发扬光大。

参考文献：

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[5]馮国威.敦煌藻井图案在现代设计中的应用价值研究[J].西部皮革，2019（16）.

作者简介：

刘斯容，湖北工业大学教授。研究方向：生态景观、生态农业景观与景观规划。

李文蕾（通讯作者），湖北工业大学艺术设计学院硕士研究生。研究方向：生态景观。