浅谈刘小东的艺术

童建新 陶晶

刘小东总是以写实绘画作为自己的绘画形式，他运用独特的视角，通过写实绘画准确描绘不同时代的人物，揭露着时代的变迁对大众造成的巨大影响。刘小东在画中不仅建立了画中人与人之间的关系，而且建立了观看绘画作品的人与画中人之间的联系。观者在欣赏作品时仿佛可以透过画家当时作画的眼睛去观摩，使画形成了一个空间，让人有种身临其境的感觉，不由心生惊讶。观者不只是从刘小东的观察和表达方式理解他作品中的情感，刘小东独树一帜的绘画形式让他与观者、画中人的情感在作品中自然交融。

一、刘小东的艺术思路

中学毕业后，刘小东成功进入中央美术学院第三画室学习。中央美术学院第三画室的创造者董希文主张革新民族风，使其具有现代风格，这种思想深刻影响了很多艺术创作者，他们都想走具有中国风的现代艺术创作道路。但是，当刘小东进入美院学习时，他的导师并不拘泥于前辈的思想。因此，刘小东并没有被前辈的思想所禁锢，而是在自己喜爱的西方传统绘画领域中不断探索。学生时代，对刘小东影响最大的西方艺术家有塞尚、梵高、蒙克和卡拉瓦乔等。这一时期，刘小东的画作多少会带有这些艺术家的味道。中央美术学院八年的学习对刘小东来说具有重大意义。刘小东在《尊重现实》中写道：“从中央美术学院附中到中央美术学院的8年科班教育，我获得了许多知识，最直接的就是‘功夫。”刘小东的作品大都运用写实创作手法，画面往往展示出这个时代的普通人物形象。

二、刘小东画作赏析

（一）《三峡移民》

《三峡移民》（见图1）是刘小东的代表性绘画作品之一，表现出其对社会重大事件的高度关注。作品中有六个人在水坝上搬运钢筋，他们停下来看着观众，两人戴着口罩。身后背景的左半部分由一片在建的工程场地构成，左半部分的滔滔江水彰显出当地环境的优美。刘小东关心普罗大众，他采取现场绘画这一方式来记录和表现建设三峡工程时的状态。

（二）《违章》

《违章》（见图2）是刘小东表现社会关怀和批判的一幅作品。他认为，生命的轨迹应该由个人选择，但他所画的违章民工不是如此，他们仿佛木偶一般，对自己的生命充满迷茫，没有生活目标，就像图中坐在大卡车上的人一样，被带向远方。卡车有终点，他们却不知道自己的方向，不断迷茫地前行。作品中的民工在车上笑着，仿佛一片和谐。但是，人群中有煤气罐，安全措施只有两个安全帽，和易燃易爆物品如此近距离接触，他们却仿佛浑然不知。中央美术学院教授易英认为，“近距离”就意味着不加选择地贴近生活，将一种空虚与无聊展示出来，暗含着对理想与信仰的反讽。刘小东用绘画形式将时代问题展现出来。

（三）《出北川》

汶川大地震发生两年后，刘小东来到了受地震影响很大的四川省北川羌族自治县，创作出作品《出北川》（见图3）。

画面中，七个年轻女孩坐在一辆破旧的三轮车旁边，背后是高山、支离破碎的废墟、扭曲的树干和倒塌的房屋。汶川大地震不仅造成很多人的生离死别，更破坏了他们原有的居住环境，打乱了原本朴素幸福的生活。这幅作品记录了汶川大地震发生两年后北川的改变。刘小东用写实绘画进行记录，虽然天灾无情，但人们依旧勇敢地活着，向往着美好的明天并为之不停地奋斗着，对人的生存意义和积极生活态度加以肯定。

三、结语

寫实的本质是什么呢？有人说是再现，有人说是无边界的。笔者认为，作为传统的绘画方式，写实的本质就是再现，但写实也拥有自己独特的意义。写实仅仅是一种再现吗？那在科技如此发达的时代有了摄像机之后，写实绘画存在的意义在哪里呢？难道是要和摄像机比谁呈现得更加细致、颜色更加精确吗？笔者认可工匠精神，毕竟达到一种绘画的极致境界是非常伟大的。写实绘画方式仅仅是细腻吗？不，写实也常常用豪迈的笔触去抒发情感。这难道就不是写实吗？笔者认为，写实的概念是无限的。在画家对画面注入自己独特的情感后，就算是描绘同一个物体，他们也会采用不同的形式，其画作会和原物有着或大或小的差别，但其中流淌的是画家自己的情感，赋予被描绘对象新的意义，使其不仅仅是现实生活中真实存在的一个物品。

刘小东在《现实主义精神》一文中阐述了自己对现实主义及其精神的看法：“现实主义是真实地反 本文以画家刘小东的写实绘画作品为为例，研究了油画中的写实创作方法。刘小东钟爱写实绘画创作，其油画具有很强的表现力，注重写实。他的写实风格也被世人所熟知，值得人们学习和借鉴。

（四川师范大学）

作者简介：童建新（1994-），男，四川成都人，硕士，研究方向：油画。