浅析唐代手镯在当代首饰设计中的流变

【摘 要】唐代的金银手镯多出自与陕西省何家村窖藏以及宝鸡法门寺地宫，其中的“双龙戏珠金钏”“镶金白玉钏”“唐代银鎏金羯摩三枯杵纹臂钏”等当属精品，它以其精湛的工艺和美丽的色彩而闻名。其制造工艺为金、焊、刻等工艺。每件工艺品细节有各种变化，工艺精细复杂程度令人惊叹。在我的论文中我将列举其中几个极具代表性的唐代环饰来分析，并简述其制作工艺流程。在唐代手镯的纹样、工艺的影响下，将其赋有传统美感的同时体现出时代感，并将让我深入了解它在现代首饰中的运用和对现代首饰发展的影响。

【关键词】金镶玉;鎏金;创新

1.唐代金银手镯简介

1.1唐代金银手镯的特点

手镯，又称“臂环”，是一种戴在手腕上的圆形装饰。而手镯跟臂钏又是两种不同作用的装饰品，臂钏是特指戴在大胳膊位置上的装饰品，而手镯则是特指戴在小胳膊臂上的装饰品，其因佩戴部位的不同，其大小也不同，一般手镯的大小都会比臂钏略小一点。其材质上也分多种种类，除金、银、玉外，还有藤类植物，如柳树、鸡血藤等。而唐代有专门设立的金银作坊，保障金银器的生产。

2.唐代典型金银手镯案例分析

2.1双龙戏珠金钏

双龙戏珠金钏，其采用双龙戏珠这一神话传说，取双龙为造型，造型生动富有灵动性，取好型后将其铸造成形，且还采用镂空工艺将些许部分镂空，这个手镯正中有一个轴，两部分由轴连接成椭圆形。各轴上有一金珠，珠上亦有四朵花。花的两侧是两条对着的龙，形成双龙戏球的画面。极具意境富有趣味。

双龙戏珠金手镯的佩戴方式是采用灵活的活扣方式，佩戴方式灵活，且将活扣部位的形状做成龙戏珠的形状，显得灵趣生动。整体材质上采用金材质，极具奢气，在当时是只有皇室贵族等才可佩戴此物。出土价值极高，为现在研究当时的金银首饰提供了极大的研究价值。

2.2唐代虎头金镶玉镯

虎头金镶玉镯由黄金与和田玉两种材质构成，整体结构由三条等长弧线和天柏玉组成。白玉部分是平而圆的。每一块玉石的末端都有一个金色的虎头。里面钉着两根金钉。好的面是穿孔的，截面和截面是中空的。小金条用作活页扣。玉镯造型规整，玉石是由新疆和田玉精制而成。玉的外环打磨呈凸弦纹，中高两侧低的形状，金虎头与下嵌合紧密，甚为精巧。索面白卡和复杂纹饰的金虎头的组合，虎头造型凶狠，起到一种震慑的作用，也是贵族上流人物的身份象征，虎头的金色与和田玉的洁白形成了强烈的色彩对比、构图对比以及材质对比，形式造型严谨美感强烈。

2.3唐代鸿雁纹鎏金金银腕钏

唐代鸿雁纹鎏金银手腕手镯选取银片进行敲打，整体形状高低不一，中间两端宽而窄，其中开有开口便于佩戴。在钐面中部，红岩图案采用凿刻工艺雕刻而成。红岩图案饰有凿金。这种材料与金银结合在一起。在钐表面有一个纵向的凸边。钐的两端扭曲成细丝，每端可扭曲成十六个环，形成开口。佩戴时，可根据佩戴者手腕的厚度调整银钐开口的大小。佩戴方式灵活，这种佩戴方式为当时的古代女子所喜爱。

3.唐代腕式纹样分析

3.1唐代鸿雁纹纹样分析

唐代鸿雁纹饰是唐代常运用的一种纹饰，在唐代腕饰中就也经常将鸿雁纹运用进其中，如唐代鸿雁纹鎏金银腕钏这一文物就运用了鸿雁纹。鸿雁含有丰富的意义和文化形象，如士气高昂，服从和忠诚。因此，自古以来，鸿雁的装饰一直受到公众的广泛青睐，鸿雁的意义常被用来表达心中的情感和消极情绪。

3.2唐代卷草纹纹样分析

唐代的卷草纹被广泛使用。多数是牡丹的枝叶。他运用各种线条的卷草。整体结构灵活流畅，富丽堂皇，气势磅礴，体现了唐代工艺美术的丰富而优美的风格，已成为后世卷草图案的范模。而唐代鎏金羯摩三枯杵纹银臂钏这一文物就采用了卷草纹这一纹饰，钏面雕刻一层精致富有动感的卷草纹纹样，是非常好的卷草纹研究对象。

4.唐代手镯在当代首饰的流变与运用

4.1唐代手镯在当代首饰性质的变化

现代珠宝设计与传统珠宝艺术密不可分，如文化意象和寓意，与传统文化也是息息相关的，创作不可能是凭空而来，一定是有依据的，在复古狂潮的今天，传统文化艺术，更为重要而值得借鉴，在如今种类繁多的首饰中，概念首饰逐渐流行开来，概念首饰无法在日常生活中正常佩戴，但它却表达了思想感情，情感寄托，代表着作者的价值观，更像是作为一种艺术品而存在。

当代首饰强调的大多是一种精神的寄托或情感的表达，或悲观或是反应社会现状，或是强调作者的思想情感和倡导的一种精神。

4.2唐代手镯在当代首饰设计中的创新运用

而唐代的手镯在当代首饰中会如何进行创新呢？利用唐代的纹样和创新性的材料相结合。例如陶瓷、玻璃等，它们的魅力在于材料的不可预测性和不可复制性。再结合唐代卷草纹样，传统纹样仿佛是现代流行的仿古复古特征，赋有神秘的东方韵味，赋予艺术首饰品装饰性的意味。在我们熟悉的材料结合古朴的传统纹样里，打破固有的认识，反而具有创新的发展。

5.唐代手镯在当代首饰设计运用中获得的启示

唐代首饰大多是上层阶级所佩戴的，而在现代社会已经成了一种表达人思想和情感的载体。首先，唐代首饰的结构较为复杂，而在现代首饰设计中，简约设计随着社会经济发展应运而生，现代大多首饰设计里简化了那些经繁复杂的结构，使得设计更凸显现代时尚。未来的创作中，不管是纹样还是结构都会进行检阅化设计，实用化设计则是未来设计的进步，不仅仅局限于装饰性的首饰设计，例如眼镜，也可以把它变成一个既实用又有装饰性的实用首饰。在眼镜支架的部分选取纹样的抽象创新，甚至采用镶嵌工艺锦上添花。总之，现代首饰的概念将不仅仅用于装饰，也可以作为实用的艺术品。

结论

世界艺术文化的发展影响着中国首饰的发展，中国艺术文化也影响着世界，中国当代首饰目前我认为分为了两大种走向，一是深受西方文化影响，在材质，图案，思想上充满了对现代社会和人心的探索，着重表达了设计者的思想情感，傳播了当代首饰的艺术观念，追求新兴科技化的成果。二是仍然秉持着传统文化，挖掘本民族中厚重的文化底蕴和历史积淀，这类首饰大多不具有批判性，满足中国人民对传统文化的审美需求，继承传统艺技和传统文化精神。通过对唐代金银手镯的了解与对其工艺的学习，将唐代传统金银手镯的款式，图案、颜色和工艺被用于现代珠宝，将其赋有传统美感的同时体现出新的时代感。在现代首饰中，材质越来越趋于多样化，不仅限于金银，更是有木材，土陶等新颖材质的手工首饰，但是对于传统工艺和纹样我们应该传承下去，多将其运用于与新颖材料的结合。唐代的佩戴方式也更是影响着现代人首饰的佩戴方式，每一件手镯都值得我们深入研究与学习，更值得我们将其进行创新改造。前面说过，当代首饰，更注重个人情感和思想的表达，如果能将传统纹样的文化精髓融入当代首饰设计的精神中，亦是发扬中华文化的契机。

参考文献：

[1]王苗：《珠光翠影》，北京：金城出版社，2017年9月

[2]郑静：《中国设计全集》，北京：商务印书馆，2012.1

[3]齐东方：《花舞大唐春》，北京：文物出版社，2003.5

[4][后晋]刘昫：《旧唐书·魏征传》，中华书局

作者简介：

李佳其（1996.05—），女，汉族，四川宜宾人，西安美术学院服装系，20级在读研究生，硕士学位，专业：首饰设计，研究方向：唐代西南金银器。

项目来源：

陕西省教育科学“十三五”规划2020年度一般课题“唐代首饰数字博物馆与云课堂建设研究”（项目号：SGH20Y1333）

（作者单位：西安美术学院）