2020年诺贝尔文学奖为什么颁给了这位美国女诗人？

宗城

瑞典斯德哥尔摩当地时间10月8日下午1点，瑞典学院将2020年度诺贝尔文学奖颁给美国诗人露易丝·格丽克（LouiseGlück），“因为她那毋庸置疑的诗意声音具备朴素的美，让每一个个体的存在都具有普遍性”。这也是继鲍勃·迪伦之后，本世纪第二位获奖的美国诗人。

瑞典学院诺贝尔文学奖评委会主席安德斯·奥尔森在揭晓奖项得主时说：“她所有的作品都以追求清晰、孩子和家庭生活为特征。与父母和兄弟姐妹的亲密关系一直是她的核心主题，即使她的个人背景很重要，格丽克也不能被看作是一个纯粹关注自己的诗人。她在宇宙、神话和古典动机中找寻灵感。”与此同时，奥尔森补充道：“格丽克的作品涉及到了一个宏大的话题，即社会的激进变化是否来自于深刻的失落感。在这个充满了各种不同声音的世界，这层思考尤其珍贵。”

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首先需要注意到，她是一位英语系、非欧洲大区、德高望重的作家。为什么强调这一点？是因为自2017年开始，诺奖已经连续三年颁给了欧洲作家，他们分别是石黑一雄、托卡爾丘克和彼得·汉德克，再颁给欧洲作家的话，诺贝尔文学奖就是用结果打破自己“促进性别平衡和地域平衡”的承诺。

但是，诺贝尔文学奖说是要扩充国际视野，骨子里，这仍是一个以英语系文学为中心力量的奖项，很多人说诺奖是欧洲中心主义，其实诺奖是“英语中心主义”，作品不翻译成英文，非英语区作家也很难被评委看到，米亚·科托就曾抱怨此点，认为诺奖的欧洲中心主义，导致它忽略了其他语系的文学。不仅是我们国家的汉语和少数民族语言文学，米亚·科托所在的葡语系，自萨马拉戈之后，也已经多年无缘诺奖了。

所以，历届诺奖，欧美，尤其是英语世界流通的文学都具有巨大优势。爱丽丝·门罗用英文写小说，鲍勃·迪伦是美国诗人，石黑一雄用英文写作，去年颁出双黄蛋，嘉奖了两个欧洲地区、但母语非英语的作家，而今年，诺奖依旧以英语文学为中心。设想一下，如果不考虑连续三年获奖的欧洲，传统文学强国还有谁？答案不言而喻：美国和加拿大。再考虑到，诗歌是文学中的皇冠，可近二十年，诺奖却只给了两次诗人（特朗斯特罗姆和鲍勃·迪伦），这无论如何来说都是不合适的，所以2020年这个大年，颁给诗人，也算是一种找补。

另一个必须要考虑的，是诺奖对性别平衡的重视。2018年性侵门事件后，诺贝尔文学奖一度陷入信任危机。2019年，诺奖评委洗牌，新增了不少女院士，这批人的文学趣味和从前是不同的。今年诺奖120周年，不会选太冷门的作家，2018年给了女性作家，2019年男性，性别平衡考虑，今年就会是女性年。

一个值得留意的现象，过去得奖的作家，都是颁奖当天，在赔率榜快速上升的，而露易丝·格丽克恰恰是那个飙升的人。

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1943年，露易丝·格丽克出生于一个匈牙利裔犹太人家庭，17岁时，她因厌食症辍学，开始为期七年的心理分析治疗，随后在哥伦比亚大学诗歌小组学习，1968年出版处女诗集《头生子》，开启自己的诗歌之路。

她是2003-2004年度的美国桂冠诗人，至今著有十二本诗集和一本诗随笔集《证据与理论》（1994）。在美国，她是文学奖的常客，获得包括普利策奖、全国书评界奖、美国诗人学院华莱士·斯蒂文斯奖、国际笔会/玛莎·阿布朗德非虚构文学奖、波林根奖在内的文学奖项，如今她居住在麻省剑桥，任教于耶鲁大学。

露易丝·格丽克一生著作等身。2012年11月，她出版了诗合集《诗1962-2012》，其中包括：《头生子》（FirstBorn）、《沼泽地上的房子》（TheHouseonMarshland）、《下降的形象》（DescendingFigure）、《阿基里斯的胜利》（TheTriumphofAchilles）、《阿勒山》（Ararat）、《野鸢尾花》（TheWildIris，获普利策诗歌奖）等代表作。

在美国，露易丝·格丽克是一位宗师级别的诗人，但是，她又并非是一位典型的当代美国作家。在政治与文学相互交缠的年代，这一代美国作家已经习惯于公共议政，在作品中表达对现实政治的担忧，尤其是在特朗普当选总统后，美国作家发起了一轮又一轮抵抗运动，与他们相比，格丽克是一位静默的作家。

格丽克把自己的生命献给了诗歌，在文学谱系上，她延续了狄金森、毕肖普等女诗人的探索路径，一方面有意识地将诗歌与神话相结合，另一方面，她的诗歌就如同一把锥子，通过对沉重议题的书写，唤起读者的“疼痛”意识。读过格丽克的读者感慨，她是一位读起来很“疼”的诗人，因为格丽克毫不回避生命中痛苦的时刻，她反复书写死亡、分离、孤独，在宽阔的诗意中，照亮每一个无依之人的灵魂暗面，所以，格丽克是一位灵魂诗人，她处理的就是人内心最本质的一些东西。

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这些年，诺奖并不保守，反而青睐大胆开拓文学边界的作家。近三年，诺奖得主石黑一雄、托卡尔丘克和彼得·汉德克都不是传统的现实主义作家，而是将古典融合进现代技巧，创作出具有文体创新意识的文学。比如托卡尔丘克的《云游》，将日记、民族志、小说、诗歌等多种文体混合；彼得·汉德克的《骂观众》，字里行间充满了挑衅气质，拒绝对读者的简单迎合。同样，诺奖对格丽克的青睐，既是肯定作家的文学价值，也是在褒奖她将古典诗学融入现代诗歌，照亮普通人寂静时刻的那份难得。

（来源：澎湃新闻）