陕西西岳庙古建筑油饰材彩画保护与修复

李 战

(陕西省华阴市西岳庙文物管理处，陕西 华阴 714200)

1 引言

西岳庙又称华岳庙，庙宇规模宏大，布局严谨，是陕西省现存较为完整的古建筑群。其大殿灏灵殿也是陕西现存最大的殿堂建筑。历经几百年风雨，灏灵殿木构件外檐彩画外立面保存状况堪忧，彩画层、地仗层脱落较多，有的部位直接暴露出木构件的本体，彩画褪色程度因部位有所差别。

2 彩画保护前状况

木构件外檐彩画外立面保存状况较差，彩画层、地仗层脱落较多，有的部位直接暴露出木构件的本体。外檐彩画内立面及回廊彩画保存状况较好，彩画层、地仗层存有脱落状况，彩画颜色褪色程度较之外立面轻，状况较好。作为木构件与彩画层的连接层-地仗层病害严重，与两者脱离、酥解情况普遍突出，局部脱落较为严重；颜料层起甲、起翘、卷曲、空鼓、脱落、土质覆盖、霉斑、水渍、雨水冲刷、划痕、木质裂纹等。彩画总体褪色严重，同时木构件内油质渗透到表面，造成彩画表面油斑。有微生物痕迹和鸟类粪便、乱钉等现象(图1)。根据位置不同，彩画保存现状差别很大，现状最好的保存基本完整，而最差的则仅留斑点状彩画，木质线刻痕迹清晰可见。部分建筑以前由部队所用，在部分彩画上刷有白灰涂料及蓝色涂料(可见木质线刻痕)，涂刷面积大约占25%，经清洗实验，涂料覆盖下的彩画颜色较为鲜亮，结壳覆盖较普遍。

由于古建筑油饰彩画所用传统材料、工艺的局限，外表华美、富丽堂皇的彩画，一般来说保持的时间有限[1]。古建筑油饰彩画的风化，主要受外部的自然环境因素的影响，例如温度、湿度的周期变化、日晒雨淋、受积尘污染等的影响、也有古建筑维修时人为因素的破坏，造成地仗空鼓开裂、起翘剥落，颜料脱胶、褪色粉化、表面模糊不清等。

图1 局部病害照片

从上述保存现状来看，对西岳庙待保护修复的建筑进行彩画病变的现场调查记录，病害主要出现在地仗层和彩画层中，由于自然因素及人为破坏造成，其形式主要表现为以下类型：木质裂纹、脱落、空鼓、起翘、缺失，酥粉、龟裂、划痕、鸟类粪便、油性物质污染、烟熏斑迹、土质覆盖及人为涂刷覆盖。局部病害如图1所示，这些彩画病害严重的影响了建筑整体风貌和保存，急需抢救性治理和保护。

3 分析检测

3.1 彩画病害面积汇总

经初步勘察，灏灵殿有表面积约1200 m2左右的古建筑油饰彩画要进行保护修复处理，棂星门木构件的彩画面积约900 m2左右，金城门木构件彩画面积约700 m2左右，两碑亭木构件的彩画面积约800 m2左右，两座八角亭木构件的彩画面积约350 m2，冥王殿木构件的彩画面积约450 m2，马房木构件的彩画面积约200 m2， 游乐坊木构件的彩画面积约100 m2，总体上这八组十座古建筑油饰彩画总面积约为4700 m2左右。

3.2 显微分析

为了对彩画的风化现状做进一步分析判断，现场采用显微分析手段对部分颜料进行观察，显微照片表明颜料中的胶结材料发生老化，细部已产生裂隙，贴金层的黏结物溢出等现象。具体见图2。

图2 彩画显微照片

4 彩画的保护与修复

4.1 保护修复方案

由于风化严重，原有油饰彩画连地仗层都几乎脱落殆尽的区域，本着实事求是的科学态度，只通过保护修复来复原其彩画的风貌是不可能的，对这类彩画建议是：选定有一定代表意义的、可以保存住的局部油饰彩画予以保护修复后保存，以作为原油饰彩画样板；大面积脱落殆尽的，为了西岳庙彩画风格的统一和展观效果及木构件的保护，建议重新彩画，但重做油饰彩画，要考虑以确保西岳庙古建群的和谐、古朴为基准，建议做仿旧处理[2]。

西岳庙的古建彩画的保护与修复工作主要包括：分为3个部分：前期文物病害勘查，资料收集以及文物档案的建立；文物病害科学检测分析；病害治理(清洗、烟熏斑、鸟粪和油性物质的清除、彩画层、沥粉的清洗、表面落尘、灰垢、细菌、真菌、藻类和食木昆虫的去除、补全、封护)。

4.2 科学检测分析

为保护和修复提供科学依据，利用扫描电镜、傅立叶红外、X衍射分析等仪器设备进行地仗、彩画颜料及黏合剂组成成分的科学鉴别和检测[3]。

4.3 彩画清洗

4.3.1 彩画清洗的原则

所采用的方法不能破坏木构件的彩画及其地仗层，采用的化学试剂不会溶解彩画及地仗的原有黏合剂，所使用的清洗试剂没有残留[4]。清洗的方法因彩画的不同病害也有所区别。

4.3.2 修复前预保护措施

局部脱落、起翘、龟裂严重的部位，要进行简单的清理，用可逆性好的黏合剂黏结，防止在施工过程中脱落。施工过程中使用聚乙烯塑料薄膜等材料遮盖。

4.3.3 表面落尘、灰垢、烟熏斑、鸟粪和油性物质的清除

表面落尘清除时用刷子轻轻刷下，刷下的落尘用吸尘器吸掉；注意吸尘器不要距离太近，太近会损坏彩画。然后用脱脂棉签蘸取3A(乙醇∶去离子水∶丙酮为1∶1∶1)溶液反复滚动去除表面灰垢。

4.3.4 彩画层的清洗

可考虑使用稀氨水清洗彩画层。彩画较脆弱的地方应特别小心，先对彩画进行预加固处理，使用棉花稍微湿润表土，再以竹刀轻轻刮除表面尘土，避免水或酒精将彩画洗脱；具有较多砂土的地方用竹刀刮除。这里去离子水的使用是适量的，也是少量的，不会给地仗层及颜料层带来新的问题[6]。

4.3.5 沥粉部位的清洗

先用软毛刷去除表面浮灰，然后用2A和3A两种混合溶液作为清洗剂。沥粉结构疏松的部位可先做预加固。

4.4 细菌、真菌、藻类和食木昆虫的去除

对于细菌、真菌、藻类和食木昆虫的去除主要以铬化砷酸铜溶液为主。这两种材料清洁、无臭，是目前国际推荐使用的有效的防腐处理方法。

4.5 补全

木构件局部地仗层和彩画层的脱落，应适当的进行补全。具体要根据文物保护修复“修旧如旧”的原则，缺失而不可考的图案和纹饰不进行恢复[7]。补全部位遵循这样的宗旨：完全根据传统工艺，使用矿物颜料进行彩画；对补全处的表面颜料要进行作旧处理，图案补全后进行地仗及彩画层的加固及表面的封护。

4.6 表面封护

古建筑上的彩画会出现老化现象最主要因素是光的照射。防止老化的最有效办法，是在封护材料中添加适量的紫外线吸收剂。紫外线吸收剂能强烈地吸收高能量的紫外线，并进行能量的转换，以热的形式把能量放出，从而保护高分子材料免受紫外线的破坏[8]。

5 结语

著名考古学家袁仲一先生说过“我国各类壁画、文物彩绘、建筑彩画严重风化褪色,以致渐次消失殆尽,是个大量存在的普遍现象。如何使风化褪色的文物图像恢复原貌,是一个长期困扰考古、文物界的最困难的问题。认为眼睁睁地看到许多古墓葬出土的彩绘图像,渐次风化褪色,模糊不清,消失殆尽,而感到心痛,因我们束手无策,而有一种历史的愧疚感。因而大家殷切希望、盼望这一老大难的彩绘图像的显现加固能早日解决,使彩绘图像所蕴涵的大量古文化信息能够长期保存。”

西岳庙彩画内容丰富，有较高的历史、艺术、科学价值，涉及到灏灵殿、金城门、棂星门、碑亭(东、西)、八角亭(东、西)、冥王殿、马房、游岳坊，计八组十座建筑的彩画的保护。整体建筑彩画保存状况及病害总体上表现为外檐彩画相较于内檐彩画差。本着“保持原貌，修旧如旧”的原则，对于保存原有油饰彩画的区域，应该以保护、修复原彩画为主；而对于风化严重，原有油饰彩画连地仗层都几乎脱落殆尽的区域，本着实事求是的科学态度，不可能通过保护修复来展示其原有彩画的风貌，对这类彩画建议：选定有一定代表意义的、可以保存住的局部油饰彩画作为原油饰彩画样板，予以保护修复后保存；大面积脱落殆尽的，为了西岳庙彩画风格的统一和展观效果及木构件的保护，建议重新彩画，但重做油饰彩画，要考虑以确保西岳庙古建群的和谐、古朴为基准，建议做仿旧处理。