当代设计语境下的云南双柏彝族服饰绣品图案创新研究

2020-06-14胡宁

河北画报 2020年4期

关键词：绣品山茶花产品包装

胡宁

云南机电职业技术学院

一、当代设计语境下的时代变革

设计作为一种具有传播功能的语言，代表了一个时代的特点，代表了一个民族的语境。在设计元素不断趋于时尚的今天，我们应该转眼于本土，将少数民族的传统图案作为设计元素，应用到当代设计中。不仅符合当代设计语境的特点，更可以将民族的元素带向世界。

当代设计的创新最重要的是在设计灵感来源之时就要随之产生的。换句话说，采用什么元素进行设计，从设计之初就要有所认知了。正如德国著名艺术设计家霍格·马蒂斯所说“任何国家的设计，都应该体现国度的根，这个根就是自己的文化”。

二、云南双柏彝族服饰绣品图案

（一）服饰图案

在服饰图案上，双柏彝族服饰图案具有很强的民族特点和地域特点。对自然界一切美好的事物包括羊角、火镰、回形纹、山茶花、太阳花、梅花、虎形、犬牙、鱼形等各种原始纹样加以概括、提炼、创造，由写字到写意，由具体到抽象，在通过二方连续、四方连续或适合纹样等造型排列方式装饰在服饰上，不仅可以美化服饰，还可以表达彝族人民对大自然的崇拜之情。

在双柏彝族服饰图案中最为典型的要数山茶花图案，粉色的山茶花大朵大朵地绣在服饰上，代表了彝族人民对山茶花的图腾崇拜。山茶花是生长在楚雄地区的主要花卉之一，山茶花的颜色分为红、粉、白等，双柏地区以浅粉色为主。娇嫩的颜色绣在服饰上，映衬着穿戴者娇羞的美貌和女性特有的优美。

如果说山茶花是双柏彝族女性的服饰图案，那么火图案就是男士服饰的图案了。彝族人民对火的崇拜代表了彝族男士们火一样的热情。火图案包括火焰纹、火石纹、火镰纹等，火的烙印在男士传统服饰上到处都有生动的印证，彝族火图案大气恢弘、富有动感。火图案也是彝族自然崇拜的具体反映。

我们将回形纹图案进行归纳，并根据原始图案元素进行变形创新，这就是民族图案的创新，将创新的图案元素运用到设计中，既是对传统彝族元素的发扬，又是对传统彝族元素的再创造。

（二）绣品图案

在绣品图案上，双柏彝族绣品图案在服饰图案的基础上，更加具有绣品本身所承载的意义。背被作为云南彝族妇女解放双手从事劳动的带娃工具，使用方式是将娃娃放在背被里，用背被上自带的绑带将娃娃绑在母亲的身上，可以在身后，也可以在胸前，还可以在娃娃睡了的时候用来当垫子，田间地头母亲和娃娃时刻都在一起。背被以它强大的功能深得彝族妇女的喜爱。由于背被大都是用在娃娃身上，所以背被作为一种绣品，它的图案就寄予了长辈对娃娃成长的无限厚望。背被的图案多以富贵吉祥的山茶花、太阳花、龙凤纹样，代表聪明伶俐的鸟纹、代表长命百岁的犬牙、代表多子多福的石榴花等作为装饰图案。

还有一种不得不提的彝族代表性的绣品就是彝族妇女的围腰。双柏彝族妇女的围腰是绣品中的焦点，深刻体现了彝族人民对图腾的崇拜，围腰上多以二方连续纹样为主。

作为彝族的图腾崇拜，老虎造型也是随处可见。将老虎图案造型运用到服饰上，老虎是百兽之王，在双柏彝族的服饰中一般多用于男士服饰或者表现威武的气势的装饰品中。

三、创新设计应用

（一）图案元素在包装设计中的应用

随着经济的发展和人们生活水平的不断提高，对产品包装的视觉要求越来越高，融合民族传统视觉元素，进行产品包装设计，不仅能提高现代产品包装设计的艺术体验，由于将民族视觉元素的视觉信息融入产品包装设计中，还可以提升民族传统文化的传承和感染能力。

产品包装设计是一门具有美感的视觉艺术元素表达过程，融合民族文化艺术体系，将民族视觉元素应用到产品包装设计中，设计师采用民族视觉元素进行产品包装造型设计的艺术探析，在整体上使得产品包装设计作品达到构图的和谐与美观，提高民族视觉元素在产品包装现代化设计中的表达能力。

彝族传统服饰中运用花、鸟、鱼、虫做图案元素，这些图案古朴稚拙，具有很强的民族感，拥有原始韵味。图案中充分体现了彝族人民对大自然的敬仰之情。双柏是楚雄国家级贫困县，将双柏彝族服饰绣品图案应用到包装设计中，既能将彝族的传统图案得到充分利用，又能将传统图案进行有效的传承，更能利用彝族图案在当地农产品包装上的运用，带动双柏彝族当地农产品经济发展。