从“囧”系列电影看国产喜剧电影的叙事策略

李雨晨

摘要：近年来，中国电影产业蓬勃发展，在诸多类型的电影中，国产喜剧电影无论从票房还是从数量上来看，都占据着举足轻重的地位。在国产喜剧电影中，徐峥的“囧”系列电影依靠品牌号召力，受到观众热捧。文章将根据徐峥自导自演的“囧”系列电影（《泰囧》《港囧》《囧妈》），探究、总结国产喜剧电影在叙事策略上的特点，展现国产喜剧电影的独特魅力。

關键词：喜剧电影 “囧”系列 叙事策略分析

纵观近年来的国产喜剧电影，有诸如《夏洛特烦恼》《西虹市首富》的开心麻花式喜剧，有诸如《疯狂的石头》《疯狂的外星人》的“宁”式幽默，也有诸如《泰囧》《港囧》《囧妈》的“峥”式喜剧。徐峥的“囧”系列电影不仅获得了高票房，同时也获得了大量观众的认可，在国产喜剧电影市场占据了一定的份额。从“峥”式喜剧的本身来看，不难发现，三部电影在叙事策略上存在着相似之处，都是运用类型化的叙事方式，与大众心理完美契合。

单线叙事凸显故事主体

“囧”系列的三部电影，都使用了单线叙事的方法。值得注意的是，此处所说的单线叙事是在只有一条故事主线的基础上，其他各条副线均为主线服务。在《泰囧》中，徐朗和高博为了争夺油霸前往泰国，途中遇到了王宝，三人各怀目的在争夺过程中斗智斗勇，状况频出，最终，三人都获得了不同的“大团圆”结局，收获了对于人生、友情、爱情、亲情的感悟。在《港囧》中，设计师徐来对于多年婚姻的厌倦，促使他为了找回二十年前的初恋回忆，在香港经历了一系列囧事，和小舅子蔡拉拉等人一起卷入了一起坠楼命案，最后夫妻关系修复如初。在《囧妈》中，徐伊万在处理商业问题时却意外与母亲坐上了开往俄罗斯的火车。在旅途中，他和母亲矛盾爆发，但他选择与母亲共同克服难关，在这期间，徐伊万不断反醒，逐渐转变，最终使亲情、爱情、梦想都有了一个大团圆的结局。三部电影的主线均是一场充满奇遇的救赎之旅，主人公在旅途中不断经历囧事，也在窘境中不断自我发现，自我反省，自我改变，最终使得故事走向了大团圆的结局。电影中，无论是王宝、蔡拉拉还是列车员，无论夫妻关系还是亲情友情，都是主人公在救赎之路上的催化剂，以不同人物的不同情节，成为故事副线，推动主线故事发展，“讲述最令人慰藉和舒服的爱情、家庭、过失与挽救、生与死，以及我们对秩序被破坏、对暴力、对绝望的内心深处的恐惧。”

情怀叙事讲述鸡汤故事

情怀，是“囧”系列电影中最大的关键词。夫妻关系可以说是三部电影中共有的矛盾点。《泰囧》中的徐朗为了工作不顾家，《港囧》的徐来为了回忆初恋险些背叛家庭，《囧妈》中徐伊万夫妻二人矛盾不断激化。但最后，主人公在经历一段囧途后使得夫妻关系都得到了缓解，获得皆大欢喜结局。对于主人公来说，这场囧途不只是一段救赎之旅，更是一段治愈之旅，一段温情之旅。说到情怀，不得不说中国传统的大团圆结局。英国的戏剧理论家布拉德雷曾经说过：“一切悲剧都有某种冲突存在——感情的冲突，思想方式的冲突，欲望的冲突，目的的冲突，人与人之间的冲突，人与环境的冲突或者人与自己的冲突，按照不同的情况，出现一种冲突，几种冲突或者全部冲突。”无论是中国古典剧目《窦娥冤》《赵氏孤儿》等，还是如今的“囧”系列电影，都是在无数冲突中实现大团圆结局。“囧”系列电影中矛盾得到轻易解决，感情得到逆转，给观众提供鸡汤式的失而复得的抚慰。在《囧妈》中，母子关系作为影片主题，通过展现无数生活细节带给观众强烈的代入感，妈妈60秒语音方阵的关心，不定时的投喂关怀，不许吃最后一块红烧肉的身体健康关心等。徐伊万和母亲极具生活感的细节和两人在车厢高频度的对白，都让观众直呼“这不就是我妈”的感叹。影片中的细节处理在强化了喜剧效果的同时，也拉近了与观众的距离，与观众产生了情感共鸣。《囧妈》的宣传标语“大年初一，看囧妈，抱妈妈”，也是在宣传这一情怀的卖点。故事在不断的矛盾中不断得到戏剧化解决，也映射了很多中国家庭生活中的母子关系、夫妻关系的，让观众喝上一碗心灵鸡汤。

奇观叙事突出表现人物

徐峥的“囧”系列电影充斥着大量奇观，甚至成为了“囧”系列的重心。首先是动作与速度。《泰囧》中王宝为过安检喝完一大桶牛奶，用葱油饼给别人按摩后背;《港囧》中徐来一行人悬挂在高楼的动作;《囧妈》中徐伊万铁道游击队般的悬挂在冰天雪地里的飞驰的车厢上等。这些都是毫无章法的、戏剧化的夸张情节。其次是身体。体现在《港囧》中与初恋始终未完成的那个吻，体现在《囧妈》中俄罗斯美女误闯包间和二人在火车头上的对话。再次是特定的空间场景。《泰囧》中徐朗与王宝在不熟悉的异域中屡屡碰壁，《港囧》中多人挂在高楼上命悬一线，《囧妈》中徐伊万和妈妈在俄罗斯误入熊出没的森林，这些都是导演设置的特定环境。总之，以上这些奇观，虽然无关故事主线情节发展，但放大了矛盾冲突，突出表现了人物的心理和情感。值得一提的是，“囧”系列电影借用了公路片的形式，但又绝非公路片。它不像保罗玛祖斯基的《老人与猫》那样，在平淡地讲述故事的同时，通过一个个事件来反映人生百态，而是运用了一种懒散的叙事方式，采用一种类型化的叙事方法。

典型人物塑造贴合影片主题

在“囧”系列电影中，每一部几乎都有典型化的人物塑造，不断推动剧情发展。在《泰囧》中，一名卖葱油饼的小市民王宝的出现使得泰国游的经历传奇化。影片贯穿社会精英对于油霸的争抢，最后却以王宝救赎了社会精英为结束，从而凸显所有人回归正途、幡然觉醒的主题。显然，王宝和徐朗不是一个阶层的人，但正是这种阶层的碰撞、思想的交流、矛盾的解决，使这场商战转变成了一个关于救赎，关于人性，关于真实生活的故事。王宝作为电影中的典型人物，他在不知不觉中感化了徐朗，可见“小人物”也有大作用。也正是影片中的“小人物”，让影片更接地气，拉近了与观众的距离，引发了观众共鸣，获得了观众认可。在《囧妈》中，“碎碎念”的母亲和不耐烦的儿子形成鲜明对比。转变是从母亲卢小花下车后开始的，母亲“此生，妈妈就为你而活”“别吃我儿子，吃我”的真挚情感，感动了徐伊万，亲子关系得到和解。总之，“囧”系列电影通过表现人物矛盾冲突，让喜剧电影颇具喜感的同时，也让观众看到了生活中的艰辛与不易。

总体来说，“囧”系列电影比较注重娱乐化，围绕主人公的生活琐事，于平淡中带给观众欢乐，于欢笑中发人深省，以解决生活矛盾揭示影片主题，有悲有喜，有欢笑，有思考。主人公往往是在最后获得了救赎，这也体现了当前国产喜剧电影的人文关怀意识。近年来，虽然国产喜剧电影占据的市场份额越来越大，但是电影的商业化味道却越来越浓，影片的艺术价值被不断淡化。“囧”系列电影中，奇观的堆积、笑料的设置，在丰富情节、增强人物塑造的同时，在一定程度上也表现出了导演对于票房、观众的野心，以及极大的商业化意图。喜剧电影虽然要在某些程度上迎合当下观众的口味和审美需要，但如果为了取悦观众而一味地粗制滥造，也是得不偿失。南北朝时期文艺理论家刘勰在《文心雕龙》中提到，文艺应该“写天地之辉光，晓生民之耳目”，意思是说文艺应该是百姓的耳目，不能一味地迎合市场。国产喜剧电影想要进一步发展，就一定要在满足观众审美需求的基础上，注入人文关怀，注重现实思考，增加艺术创新，在叙事策略上不断突破，打破同质化窠臼，进而为观众传递国产喜剧电影独特的魅力。（作者单位：河南师范大学）

参考文献：1.万丽娅：《后现代文化语境中电影叙事的意识形态策略》，《电影评介》，2013（16）。

2.温丽红：《国产喜剧电影的现状与隐忧》，《青年记者》，2015（3）。