浅谈“逍遥四方壶”造型装饰中的深层文化内涵

汤海燕

俗语有云：“人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥。”这价值堪比珠宝的“阳羡一丸泥”就是今天人们十分熟悉的宜兴紫砂壶。宜兴紫砂壶是中国陶制艺术品中的重要组成部分之一，也是“陶都”宜兴最为出色的代表作品。紫砂壶在继承传统陶器制作的基础上又有着自己的发展，积极从中国优秀传统文化、文学及其他艺术形式中获取灵感，极大地丰富了自身，成为一种综合性的艺术形式。此件“逍遥四方壶”以“逍遥”二字为题旨，以四方壶造型为艺术根基，结合独特泥料与装饰，形成专属于自己的艺术气质，达到令人过目不忘或使人有所思的最终目标。

四方壶在紫砂方器中是最为经典的一种，造型古朴苍劲，具有遒劲正直的阳刚之美，与以往紫砂壶所呈现的儒雅随和不同，四方壶棱角锐利，有强大气场，更能展现手工艺人对艺术创作的严谨态度与精益求精的执业精神。此壶从整体造型上说是很好地继承了四方壶特点的，并对线条进行强化，给人以轮廓分明和层次丰富的美感。四方壶运用的是镶身筒的技法，在打好泥片后手工艺人要将其裁成所需形状，此壶就是四个完全一致的上窄下宽的梯形，之后将四面拼成立体壶身，镶嵌好底部与口部，强化棱线的凸出与壶面的平整。此壶还于底部四角镶嵌有薄薄的长方形壶脚，使壶身更加庄重大气。壶身顶部同样设计有薄薄的凸出部分，以此与壶底部相对应，干净利落，均匀挺括。

壶上方中央以正方形壶颈部承接壶盖，壶盖同样采用一种重叠结构，与壶颈部贴合之紧密让人难以分清壶盖与壶身的边界，是体现细节精湛的一个部分。壶盖的中央采用了倒梯形的壶钮，与壶盖连接紧密。此壶的工艺难度在于壶钮、壶盖与壶身之间的比例配合，配合完美对壶整体气韵的表达以及壶身的平稳庄重来说都是有重要意义的。壶身两侧四方形的壶嘴与把手力道十足，与壶身整体造型配合得恰到好处，把手部分内圆外方，棱角曲线融于一体，前端的“小凹陷”恰好能为手指提供支撑，可见手工艺人在注意整体造型表达的同时没有忽略实用性能。

从此壶造型来看，四方壶的气韵以及方器作品线面构造的特点均体现得比较到位。要揭示“逍遥”的深层文化内涵还需要结合泥料及装饰来分析。从色彩上看，棕红色的壶面是十分常见的，在质感上也比较细腻，柔和的光泽更显随和文雅，充满“文气”。特殊之处在于壶身各个部分泼洒的金色斑点，这是泥料本身所带的杂质或是“鸡眼”，在烧制后如同金星闪耀于壶面之上，使壶具有极高的辨识度。有杂质的泥料或许不能称之为优秀，但通过手工艺人灵巧的双手与高温的锤炼后，这种“缺陷”转而成为紫砂壶的一种艺术特点，可见紫砂泥的神奇效果。

在壶身处手工艺人运用文字进行装饰。一侧是印文装饰，以金色为底色，“陶缘”二字清晰地呈现于其上，古朴大方又不失华贵气度。另一侧的文字则自由工整地排列着，同样以金色点缀，使装饰部分达成一致。金色装饰与棕红色底色的配合十分默契，增强了壶的温润感，是“逍遥”气质的内在构成部分。

“逍遥”二字所指的是身体不受羁绊与心灵的自由潇洒，这是一种美好的理想，也可看作是一种处世的态度。此壶对四方壶造型棱线构造的改变、泥料的选择与装饰的配合均体现出一种“逍遥”的境界。手工艺人从传统中吸取经验，在一定规则之中又不困于既定传统之中，使壶活力四射又保持一定原则，正是“逍遥”的境界。以四方壶造型来表现这种文化内涵也扩展了这一壶型的表现力，是传统紫砂壶艺术的更新与发展。

与紫砂圆器相比，有棱有角的方器更能让人从中感受到一种性格。此件“逍遥四方壶”体现了手工艺人高超的制作工艺，尤其是壶脚与壶盖部分的设计，看似简单却极具工艺巧思。手工艺人以壶诠释“逍遥”的含义，以高超的制作工艺展现紫砂壶的艺术风采，最终使文化艺术相沟通，展现了紫砂壶艺术的独特价值。

结 语

此件“逍遥四方壶”是比较传统简约的作品，手工艺人主要通过一些细节的处理与装饰来彰显个性。本文对此壶造型结构、泥料与装饰进行说明，在全面体会此壶艺术美感的同时重在了解“逍遥”的含义，揭示此壶深层的文化内涵。紫砂壶艺术是中国传统文化的重要组成部分，传承紫砂壶艺术对弘扬中国优秀传统文化有重要作用。