当代色底珐琅彩陶瓷工艺美术品创作浅析

陈金华

醴陵市万相生瓷业有限公司 醴陵 412200

一、源起

珐琅彩是彩瓷品种之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。以雍正、乾隆时期的产量最大，乾隆以后即少有制作。乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿，据档案记载有400多件。按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识，珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品，宫廷控制极为严格。制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供，运送到宫廷后，在皇帝的授意下，于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘，宫廷写字人题写诗句、署款，最后入炭炉经800℃左右焙烧而成。 珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲进口，雍正六年以后，清宫造办处已能自炼20余种珐琅料，而且色彩种类比进口彩料更为丰富，遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展。 康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地，还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物。典型的雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物。那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等，已摆脱被用作餐具的功能，纯属是能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品。

二、当代色底珐琅彩瓷释义

当代色底珐琅彩瓷工艺范畴是传承瓷胎珐琅工艺，区别是色底采用高温色釉通体施釉烧制成瓷后，采用瓷胎珐琅工艺。这个我姑且叫它创新。

历史总是有惊人的相似处，清康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅效果。由景德镇御窑厂提供的白瓷，一般仅在器物的里面和圈足内施釉，器物的外壁则涩胎无釉，这就是人们所俗称的“反瓷”。外壁画面大多以淡黄、深蓝、胭脂红、豆绿、绛紫等色彩作的，再利用各种颜色的彩料以双钩技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案。

这里有两个特点：一个是涩胎，一个涩胎以某种颜色作地。

第一个特点涩胎，我的理解是当时的工艺水平有限，对膨胀系数的工艺掌控无法落地，涩胎更有利于颜色于胎体的附着（通俗就是更牢固）。如果用釉胎会有开片剥落的工艺风险。

第二个特点是在涩胎上以某种颜色彩地，这个特点一来是为了遮盖涩胎的缺点（涩胎易脏难清洗），二来成就了一个独特的艺术美感（如图一）

图一

前面我用了历史总是有惊人的相似之处来做引。现在的中国红，帝王黄，西湖兰不就相当于康熙时期的胭脂红，淡黄，豆绿彩地的瓷胎珐琅么?（见图二）只是现在的技法材料更加完善，对于工艺问题有了更多的解决方案。

三、当代色底珐琅彩瓷的工艺特点

珐琅彩瓷一直以来都被冠于宫廷用瓷，皇家御用，珐琅无大件等高大上的属性。为何？原因是清代的珐琅彩瓷都是官办，皇宫专属团队制作，虽胎体由景德镇提供，但核心工艺都是皇帝钦点组建团队来制作。并且制作地都不放在产瓷地景德镇，而是放在皇宫所在地。做出来的珐琅彩瓷更是只供皇室享用把玩。

当代色底珐琅彩瓷我们在传承的基础上更多的是优化创新。第一，我们结合现在陶瓷的检测科技，加上反复的工艺试验，我们把之前的彩地（这个彩是一个动词，就是颜色得用手工彩上去）用浸釉或者喷釉的工艺着色，大大优化彩地的工艺难度，同时提升釉色的保存年限。

第二，在设计构图创作上更自由灵动，从工艺上解决创作的束缚。之前彩色地还得把想表达的图案预留出来，入窑烧制稳定后再进行珐琅彩装饰。第三，优化是更好地解决工艺落地，压缩工艺环节以及工艺难度，自然工艺成本就下来了。这一特点让当代珐琅彩瓷走进寻常百姓家。第四，当代珐琅彩瓷工艺美术精髓除了工艺创新、艺术设计，还是在传承的基础上拓展创新。延续珐琅彩的双沟彩色，工笔为主，主题寓意“吉祥”为中轴来开展当代珐琅彩瓷工艺美术品的设计创作。

四、当代色底珐琅彩瓷艺术特点

有了以上的工艺基础做后盾。为当代色地珐琅彩的艺术创作备足了空间。基于艺术创作的主张派系理论的浩瀚，我只能结合历史的沉淀，和自己多年的设计从业经验，对当代色地珐琅彩瓷器给出有限的特点归纳。

第一、视觉范畴更宽广，由于施釉工艺的提升，色釉品种的增加，丰富了色地珐琅彩的色彩。有大红色作地的中国红珐琅彩瓷，视觉感受热闹、喜庆、艳丽；有西湖兰作地的色地珐琅彩瓷，视觉感觉素雅、舒心、柔美；还有以帝王黄作地的帝王黄珐琅彩瓷器，视觉感受贵气、吉祥，有厚重的历史感和浓浓的中国味。（见图三、图四、图五）

图二

图五

图三

图四

图六

第二、装饰特色，由于在工艺上传承珐琅彩的双沟彩料，现阶段以中国传统工笔画为题材，结合不同的造型，和创作者想表达的中心思想（以吉祥寓意思想居多），进行色地珐琅彩陶瓷工艺美术品的设计制作。大多作品都是以中国特色的工笔画，或者以寓意吉祥的图案作为题材装饰，整体画面呈现的是中国风。

第三、工艺特色：色地珐琅彩瓷采用双沟填料，彩料基本都形成堆砌状，会高出地釉1到3毫米，有明显的立体感，闭眼手摸可以明显感觉到。并且珐琅彩料发色艳丽，为了表现工笔画的晕染效果，工艺美术师们都会采用带油疏染还有海绵拍染等技法来绘制。色彩丰富，艳丽讨喜。

第四、造型特色：基于工艺的创新完善，一改珐琅无大件这一技术难题。现阶段的色地珐琅彩造型有传承经典的器型，像赏瓶天球玉壶春梅瓶等，更有更多现代的造型，像直筒瓶，孔雀瓶等，现代造型更受制买来装点家里的需求。

第五、综合装饰：学名叫“斗彩”，陶瓷文化博大精深，工艺类别也是各有所长。综合所长巧妙地结合也是对色地珐琅彩的创新，像佛点金工艺的结合（见图图六）、釉下五彩的结合等。

五、结语

当代色地珐琅彩是在传承官窑珐琅的基础上优化工艺环节，依托科技加强工艺材料工具的合理结合，让珐琅彩瓷从皇室走进寻常百姓家。同时在设计创作上充分结合当代人对美好生活的向往，创作出很多寓意吉祥的珐琅彩工艺美术作品。同时结合当代的审美研究出更多现代时尚的色地珐琅彩陶瓷工艺美术作品。