论长篇小说《滨河街公寓》的空间叙事学

摘  要：《滨河街公寓》是俄罗斯苏联时期城市文学的代表人物尤里·瓦连京诺维奇·特里丰诺夫的代表作品之一。在《滨河街公寓》中作者将故事情节发展和空间叙事理论完美结合，彰显了其具有特色的文学风格和审美理念，形象地刻画了典型的市侩形象——格列勃夫。本文以小说《滨河街公寓》为研究对象，从空间叙事特点、空间意象、空间下的形象塑造三方面深入研究空间叙事学在《滨河街公寓》中的运用。

关键词：《滨河街公寓》;空间意识;形象塑造;空间意象

作者简介：刘孟轲（1998.12-），女，汉族，陕西渭南人，西安外国语大学俄语学院18级在读研究生，硕士学位，专业：俄语语言文学，研究方向：俄罗斯文学。

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-14-0-02

1.《滨河街公寓》中的空间叙事特点

空间在文本建构和营造氛围具有重要的作用。空间不仅仅是客观世界的真实反映，还受到读者的主观影响。阿伯特“探讨了空间建构对于营造气氛的积极作用，并提出‘行动制造了空间。”[1]通过艺术手段塑造故事时空，给读者制造了悬念和起伏的情节。空间意识的强调，使得时空关系打破了以往束缚，从而赋予了叙事者更为自由的叙事视角，更为充分地展现了小说叙事中的艺术张力。[2]

在《滨河街公寓》中空间叙事特征体现得非常明显。从刚开篇的空间描写“日复一日，年复一年，两岸景色不断变化，群山向后退去，森林逐渐稀疏，天空日益阴沉，寒气渐渐袭来。”首先就让读者体会到了整本小说的基调和沉重的氛围。

小说以男主人公格列勃夫遇上同学廖夫卡的回忆为线索展开，回忆与现实相互交织，帮助读者自由穿梭于回忆和现实的正是空间的描写。比如，在人物回忆自己童年生活的时候，当第一幕结束，即将切入第二幕的时候，作者是如此描述的：“人生犹如舞台……第二场了……”[3]短短几句就让作者在叙事中完美地切换了场景。虽然整体上时间向前，但是各自场景上的时间并不连续，这也是空间叙事的特征之一。作者通过艺术手段在小说中塑造了两个不同的故事时空，制造了悬念和起伏的情节。

2.空间意象

在《滨河街公寓》中，街道、房屋、森林、教堂……这些典型的空间场所不仅是事情发生的背景和人物的行动线索，也是塑造人物形象的空间性元素。在特里丰诺夫笔下，“空间意象”已不是孤立的符号，而是蕴涵着一种尖锐的“空间冲突”。比如说象征着权力地位的雄伟的滨河街公寓和象征社会底层的矮小破落的斜屋之间的冲突。关于《滨河街公寓》这部作品中的空间意向主要有以下两种：

①滨河街公寓——是格列勃夫家附近的一栋灰色大厦，这里所居住的人都是社会上流阶级。当格列勃夫去拜访廖夫卡时候，寓所大的让他惊讶不已。“儿童间里陈设……固定在三脚架上。”[3]这段空间描写让读者在心中描摹了一幅公寓画像，了解到当时的公寓的豪华程度，更進一步理解“在这间房间里，格列勃夫的脆弱权势被一扫而光。”滨河街公寓象征着权势地位以及格列勃夫心中“美好的、向往的生活”。如果从滨河街公寓搬出去，也就意味着失去了身份和地位，从文中另一个人的叙述中：他舍不得公寓的一切，实则是舍不得那样的生活。

②斜屋——相比之下，格列勃夫自己住的鸽子笼似的房子完全不同。房屋微微倾斜，楼梯有的踏板已经脱落。一进到屋子里，四处都飘着煮东西的煤烟味，浴室的每层木板上都拥挤的摆着各家的脸盆和澡盆。这样的房间是破旧的，而房间背后所隐含的生活才真的让格列勃夫感到烦闷。格列勃夫的父亲曾告诫他“‘不要探身窗外，少到公寓大厦去，不要被廖夫卡的友谊迷惑住，因为‘舒列普尼科夫一家有自己的生活路线，你有你自己的，别搅在一起。”这也象征着所处空间不同，则生活的轨迹也就不同。

3.空间对人物的塑造

英国建筑理论家安德鲁·巴兰坦认为：“家具陈列于建筑物中，具有这样一些暗含之义：它似乎就是一件便携式的小型建筑作品。一些建筑师也设计家具。当我们装饰自己的住宅与公寓时，我们选择的东西会透露出我们是什么样的人这样一些信息……”[4]在《滨河街公寓》中，作者对空间的大量描写，不仅让读者能进入故事空间，也能通过文中主人公对一系列空间的看法和反映，塑造人物形象特征。以下主要谈文中的三个人物。

3.1市侩形象——格列勃夫

主人公格列勃夫从小就对住着政府要员和社会名流的公寓充满了羡慕和妒恨，住进豪华的公寓，过上阔绰优裕的生活，成了他梦寐以求的理想和目标。从一开始作者对滨河街公寓的空间描写反映出廖夫卡的生活状态，也因此引起格列勃夫的“嫉妒”。因为廖夫卡什么都有：别墅、轿车、剧场和运动员。他过着潇洒又放荡不羁的生活。对于廖夫卡来说，一切都唾手可得。滨河街公寓与自己住的斜屋之间的落差让他从小就对这样的生活产生向往，也为格列勃夫后面的种种选择埋下了种子。

当他在中学毕业后再见廖夫卡时，发现他家的陈设比之前更加豪华，甚至还有俄国著名海洋风景画家的真迹。而自己家：花光所有的积蓄，卖掉了一切值钱的东西。这种强大的落差感让格列勃夫感到了深深的不公平，也促进了他和索尼娅的交往。

当他坐在教授书房的红木沙发上，与教授津津有味地交谈时，仿佛自己也成为上流阶层的一员。这一切都让他的虚荣心得到满足。他为了获得教授一家的好感，每次去教授家都装出道貌岸然的学者样子。在一次聚会中，他偶然发现如果他娶了索尼娅，就真正成为了 这栋房子的主人，那些“堆着树枝、毡布和相片的发黄的地板，吱扭作响的窗框，白雪覆盖的屋顶，都将属于他！”他明白了，他可以爱索尼娅。这也是他和索尼娅之间爱情的重大转变。

眼看着就要过上自己想要的生活，甘丘克却被学校诬陷而将受到批判。格列勃夫陷入“两难”，他不能公开反对教授，也不能不到会上发言。最终他权衡利弊之后抛弃了自己的恩师，甚至不惜捏造种种莫须有的罪名，堕落为陷害甘丘克的一名打手。格列勃夫以出卖恩师和未婚妻为代价，为自己换到了灿烂的前程。

通过这些空间细节，可以看到格列勃夫是一个极度贪图和渴望物质生活以及地位权利的人。他像一株墙头草，利益在哪边就往哪边倒。对物质生活欲望和对个人名利的追求成为他的人生目的和生活理想。

3.2固执的教授——甘丘克

甘丘克教授是个自尊心很强，天真幼稚，能为别人奋战，却毫无自卫能力的人。他最亲爱的学生格列勃夫背叛了他，然而他很轻易地就原谅了自己的学生，甚至为他考虑，体谅他的不易。在他受到批判之时，库诺想让他坚决回敬希列柯要让那些卑鄙的行为受到惩罚，可是甘丘克根本不会这么做。很多年以后，甘丘克独自一人居住在一居室的单元里。狭小的房间堆满了书，连厨房里都摆满了大书架。这都表明了甘丘克教授直到老年也没忘记自己的身份，没有忘记自己的爱好。甘丘克教授并非庸俗之人，他有自己的主见和为人处世的方式，他不随波逐流，也不会因为别人改变自己的原则。

3.3诚实的守护者——库诺

库诺是甘丘克教授的助手，他与甘丘克一家关系密切。文中关于库诺的公寓是这么描述的：“房间打扫得干……所思的感觉。”格列勃夫在库诺的格架间看到了放大的索尼娅的相片，才发现库诺对索尼娅隐忍的爱情。这段空间描写可以看出库诺是一个热爱生活的人。因此在甘丘克教授受到批判之时，库诺要求格列勃夫以一个诚实的人发言，指责他为什么一声不吭的被那些人利用。他给编辑部写了八页抗议信，而且不请任何人签名。他不想连累别人，但自己却无所畏惧。库诺表现出了那个时代少有的正直与勇敢。他是那个时代诚实的守护者。

4.结语

《滨河街公寓》中的以濱河街公寓、别墅、斜屋为代表的具体城市空间的多重隐喻完美体现了空间意识。空间叙事学使小说情节更加跌宕起伏，吸引了读者的关注。为特里丰诺夫“莫斯科城市文本”的书写奠定了基础，也让更多研究者将研究视角转向空间维度。

参考文献：

[1]董晓烨.文学空间与空间叙事理论[J].外国文学，2012（2）：28.

[2]余敏华.“本土化”之城与“想象”之城——当前城市文学的城市品格及写作期待[J].当代作家评论，2015（4）：11.

[3]特里丰诺夫.滨河街公寓[M].蓝英年译.上海：上海译文出版社，2013.

[4][英]安德鲁.巴兰坦.建筑与文化[M].王贵祥译，北京：外语教学与研究出版社，2007：158.