基于铜官窑动植物元素的陈设陶瓷形态仿生初探

■李伯阳，刘文海 Li Boyang & Liu Wenhai

(中南林业科技大学，湖南长沙 410004)

在人类活动的早期仿生现象就已经出现。其主要目的是为了便利生产劳作，这种行为背后的思维方式对之后的生活器物设计有着深远的影响，并且演变成为仿生设计及仿生设计学。铜官窑所出产的陶瓷中有着数量可观的动植物造型陶瓷。这些陶瓷产品兼顾了实用功能与自然美感，他们体现了仿生思维，也代表着当时人们对于生活的热爱，对于大自然的感受，反映出当时烧窑匠人的聪明才智与艺术水平。

1 铜官窑中的动植物元素

1.1 丰富的生物种类

铜官窑中有数量可观的动植物造型陶瓷产品，这些造型元素趣味十足，独树一帜，有着鲜明的特征，取材范围涉及了种类丰富的动植物。其中动物造型元素可以分为飞禽与走兽以及鱼类三种。其中不仅有铜官窑所在长沙当地人们熟知的家禽牲畜，鱼类水产，并且受益于当时唐代的时代背景，开放的制度，广阔的通商范围，动物种类中还有包括为了满足波斯等海外市场需求而生产的生活在当地的野兽，例如狮子大象等。植物元素不仅有中国传统的莲花、海棠、兰花，还有热带居民喜爱的椰枣[1-2]。

1.2 铜官窑动植物元素的造型手法

铜官窑元素的造型手法有彩绘、印模贴花和捏塑。彩绘和印模贴花因为多用作平面装饰，不在文中赘述。而捏塑动物和捏塑植物将造型与器物的功能结合的十分优秀，对我们研究总结铜官窑元素中的形态仿生提供了宝贵的资料。铜官窑匠人通过将选取的动物造型经过在创作捏塑成陶胚以后，依照陶瓷的体量和功能需要来选择是否掏空胚体的内部，体量较小捏塑动物的作为挂件不会掏空内部。而体量较大的捏塑动物，匠人或将其嘴部或其中一个四肢打通，当做注水的嘴，或打上三个小孔作为儿童玩具哨。而在进行植物造型的捏塑中，多抽象的运用其曲线感的体态来美化器型，以及其形态上的优点来解决烧制时的技术问题和成品的功能需要。这样运用动植物形态来实现产品功能的造型形式，并且让陶瓷的造型不再单调，已经初具形态仿生设计的理念——模仿生物的形态进行设计。

2 基于铜官窑动植物元素陈设陶瓷形态仿生设计分析

2.1 创新点分析

要创新现代铜官窑陶瓷，首先取决于设计师从什么样的角度来对传统铜官窑陶瓷的元素进行选取，例如如果对传统铜官窑陶瓷的美学特征把握不当，会使其衍生出来的现代铜官窑陶瓷空乏而混乱。在创新过程中，除了对其表现方式的提取，铜官窑陶瓷的文化内涵更是不能忽视的，笔者认为现代铜官窑陶瓷的产品创新，应在保留部分传统铜官窑陶瓷美学特征的基础上与现代设计[3]，现代人的生活方式，审美喜好相结合，服务于现代室内装饰[4]，丰富现代铜官窑陶瓷的产品体系。

2.2 设计特征分析

铜官窑的传统动物造型陶瓷，其用途为儿童用的文房用品和玩具，还有日常使用的餐具。这些陶瓷为了吸引儿童的使用，丰富日常生活的情趣[5]，铜官窑匠人将这些陶瓷制作的趣味性十足。

仿生设计在现代陈设产品造型设计中，往往伴随着趣味性的特征。而仿生设计中的形态仿生设计过程最为直接，产品的形态也最能吸引消费者[6]。

在进行铜官窑现代陶瓷陈设产品设计时，我们可以继续发扬这样的设计手法，通过改变动物本身的比例，将身体某些部位更加突出，造型手法采用夸张变形，将部分形态的体积增加，辅以手法奔放的划痕来润色，使造型整体疏密有致。让产品具有趣味性的特征，不仅可以美化产品外观，增加产品差异性，来获得销量上的增加。同时可以为室内装饰增加情趣，让使用者暂时从快节奏的现代生活中解放。

■图1 青釉绿彩瓷猪

■图2 唐瓜棱水注

■图3 唐省油灯

2.3 设计原则分析

铜官窑陶瓷一直遵循着艺术性和功能型相结合的设计原则，所以我们在设计现代铜官窑陶瓷陈设产品时，也要遵循这个原则。

铜官窑陶瓷以其高度的艺术价值闻名，尤其其极为丰富多彩的装饰手法，画风随意而自由。唐朝时期铜官窑出产的陶瓷其价值主要体现在在艺术审美、工艺技术、历史文化以及市场收藏等各方面[7]。它具有的文化语境得天独厚、文化语系自成一格、造型和装饰独具特色[8]形式以及其开山立派的表现方法，构成其不可替代的陶瓷文化资源[9]。设计师在造型设计时，要强调提炼、设计生物外部形态的美感特征，从而满足人类审美的需求。

3 基于铜官窑动植物元素陈设陶瓷形态仿生设计方法

在设计现代铜官窑陶瓷陈设产品时要将现代陈设产品的功能需求与铜官窑传统动植物元素相结合，通过归纳分析铜官窑传统动植物元素的形态特点以及运用方法，找出其中的仿生设计方法。对生物形态主要特征进行提炼，抓住其特点。

3.1 动物造型的具象形态仿生设计方法

以概括性的造型手法对造型原型进行省略与简化，将原型的一部分进行夸张化的塑造，是铜官窑动物元素陶瓷的设计方法。铜官窑动物造型陶瓷没有将具象形态完全照搬，而是进行了概括简化处理，保留其整体轮廓。在进行现代铜官窑陶瓷陈设产品造型时，我们可以借鉴上文中传统铜官窑陶瓷的设计方法，以夸张的造型手法，并进行合理的省略来满足现代陶瓷陈设产品批量化生产的需求。

例如在铜官窑中出土的青釉绿彩瓷猪，其体态圆润，简化了造型中的毛发质感和四肢的细节，仅留下短短的一截作为支撑使用，头部饰以刻划纹饰，腹部运用夸张的手法，将整体造型塑造得像吹足了气一样，内为空腔，并在分别身体前侧及腹部两侧打开圆孔，从功能性角度分析，瓷猪身上的三个圆孔，既是窑烧时的防止炸裂的气孔，也是器物作为哨具吹奏的哨孔。这件陶瓷完整的采用了猪的具象造型，通过抓住猪肚子圆润的特点，将其与埙的结构进行联想，从产品的设计美学出发，并与产品的功能相契合（图1）。

3.2 植物造型的抽象形态仿生设计方法

抽象的形态仿生设计方法是选取植物的一部分特点，比如叶片，果实甚至是果实的一部分——蒂，这一微小细节，将仿生对象的一个特点不断放大。通过简单地构成元素，来让消费者感受设计意图。它是运用思维的主观能动性，以及分解、拼接、重构等形式法则来组合基本造型元素，将自然界生物的具象形态通过加工，从而产生全新的抽象形态。

相比于具象的形态仿生，抽象形态仿生更加注重产品的功能，会去除掉生物形态中许多具体的细节，比如说纹理，质感，将这个生物形态不断的抽象到仅用点线面这些基础的造型元素来表达，运用这些形态来达到完善产品的效果。

例如唐代的瓜棱水注，这种器皿在保持水注的传统造型特点的同时，借鉴了南瓜的造型，器皿有数条的直线凹痕，其原因是为了让水注较薄的胎壁在烧制的过程中避免因为受热不均匀而变形。它抽象的使用了南瓜多棱的造型，巧妙的解决了当时陶瓷在烧制时所面临的技术问题，这样的造型也就这样流传了下来（图2）。

再例如现藏于湖南长沙铜官窑博物馆的省油灯，它模仿了叶片卷曲的形态，并将灯体倾斜放置，较低的一端两边的壁沿像对面收起，使得灯油汇聚到这一处，相对于普通的油灯，更加省油（图3）[10]。

以上两件作品抓住了放生圆形中的线条这一抽象元素，虽然没有细致的塑造南瓜或者叶片的造型，但是却找出了这些形态的优点，并用最简单的形式进行了表现，并且最终批量生产，得到了当时人们的认可乃至流产至今[11-12]。

4 结语

铜官窑陶瓷中有着丰富的动植物元素，这些动植物元素为铜官窑陈设产品的设计提供了宝贵的素材，未来设计师可以借鉴这些元素的造型手法，以及形态仿生的设计方法，设计出更加适合现代消费者使用的铜官窑陶瓷陈设产品。将铜官窑这一个具有悠久文化历史的陶瓷文化推向更加广阔的市场，推动铜官窑陶瓷的发展，让其继续流传，将其融入到人们的生活中。让更多的人了解铜官窑，从而创造更多的经济效益，吸引更多的人才来关注，研究和开发铜官窑。