影视以及影视评论当中所表现的意识形态思考

刘新亚

【摘 要】随着我国社会的多方向发展以及西方思潮的影响，人们的意识形态逐渐呈现多元化、复杂化等特征，不论是对政治、经济，还是文化，其评价褒贬不一，自相矛盾。面对这种情况，我们应予以重视，从不同角度、不同层面去发现我国文化当中所具有的独特魅力，借此探寻一定的解决方案。故此，本文以影视及影视评论为例，对当中所表现的意识形态进行思考。

【关键词】影视以及影视评论;意识形态;思考

中图分类号：J9文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）13-0100-01

如今，社会复杂多样的环境与格局引发了复杂的文化情感，使得影视与影视评论中的矛盾现象比比皆是，在这些充满矛盾和争议的背后，存在着复杂的意识形态。这些意识形态的存在，對我国当前存在的矛盾及其解决策略的探索有着推波助澜的作用。

一、当前我国影视发展现状

影视行业在我国经济持续增长的情况下迎来了发展的春天，影视题材、现场拍摄、场景特效等均有所突破。众所周知，影视作品的好坏与否，除了与编剧、导演、演员及相关工作者有关外，还与社会大众的评价有着密切关系[1]。不仅如此，影视作为我国文化表现的缩影，观众的评价能够清晰反映出其分裂及对立性。当前，有的人习惯将互联网作为传递自己思想和态度的平台，不论是何种地位、身份的人，都要在这一平台中宣泄自己的情感，这种情况虽然会带来一定的影响，但从某种程度来说，也会让我们看到不同人群的意识形态和多样化的文化活动表现，以从中探寻问题发生的根源。

二、以具体影视剧目对其进行诠释与评论

（一）《甄嬛传》与《至尊红颜》

在众多的后宫剧中，《甄嬛传》属于较为正统的电视剧，该剧不仅可以满足人们对宫廷生活的猎奇心理，还会营造一种残酷肃杀的历史苍凉感，令人过目难忘，印象颇深。此外，在剧中不难发现，不论是后宫佳丽，还是皇宫大臣，他们为了名利、权益、富贵生活不惜付出一切代价，在残酷的现实下，主人公甄嬛也不得不一改慈悲之心，加入到后宫争夺战中，通过各种手段赢得皇上的欢心，将皇后的地位取而代之，最终从一个单纯少女成长为善于谋权的太后。而电视剧《至尊红颜》在播出后，观众在了解历史背景的同时，还会感受到其中蕴含的喜剧元素。与甄嬛不同的是，剧中的武则天并没有走上“打怪升级”的道路，俨然一个天真烂漫、心地善良、毫无心机的傻姑娘，对她如何掠夺权利、谋权篡位等过程也一带而过，这与历史中武则天的形象是截然不同的，极易误导对历史知识不太熟悉的青少年[2]。不管作者的动机是什么，都要以史实为依据，进行适当改编，而不是大篇幅修改，带给观众错误的判断。

（二）《花千骨》与《仙剑奇侠传三》

在仙侠题材的电视剧中，《花千骨》在整个故事情节的表现上与原著有着很大的出入，甚至为了配合剧集，将剧情打散，导致剧情缺少一定的连贯性，让许多原著粉大失所望。虽然原著被大幅度改编，但整部剧还是有许多可取之处的，如唯美的造型、壮观的场面和清新的装扮，能够吸引观众的注意力，将其代入当时的情境之中。同为仙侠题材的《仙剑奇侠传三》是根据国产游戏改编的电视剧，剧中的情节与游戏大同小异，难能可贵的是，电视剧以一种幽默风趣的形式呈现给观众，为观众营造妙趣横生、轻松幽默的活泼场景[3]。但其剧情过于混乱，将剧中的“大boss”写得过于理想主义，强大得过于夸张，弱化了鬼王、魔界之主等人物的真实能力，让观众在观看时难以接受。虽然是仙侠题材的电视剧，具有魔幻、传神的色彩，但不论是编剧自编还是改编原著，都要符合常理，以带给观众正确的指引。

（三）《伪装者》与《潜伏》

《伪装者》中融合了谍战剧元素，剧中的悬念环环相扣，人物命运交织，演员精湛的演技让观众连连称赞。整部剧的剧情紧扣主题，明家四姐弟中，每一个都是“伪装者”，他们都具备多种身份和面孔。该剧的最大亮点是四人之间的亲情博弈，他们都有共同的目的，即为抗日战争贡献自己的一份力量，甚至是生命。电视剧《潜伏》一经播出便引起了巨大的反响，不论是剧情、场景，还是人物，都将特殊年代中地下工作者的奋斗与牺牲展现得淋漓尽致，让观众在观看时直呼过瘾。与《伪装者》相同的是，剧中的主人公都是通过“伪装”潜入敌人内部，为我党获取重要情报，但不同的是，《潜伏》打破了谍战剧严肃的作风，几乎每一集都蕴藏着搞笑成分，带给观众轻松感。如果我国的谍战剧都如《伪装者》《潜伏》这般精彩绝伦，没有拖沓的剧情和复杂的情感线，那么我国影视行业终将会再创辉煌。

三、结语

综上所述，中国多元化的发展格局造就了复杂的文化情态，造就了社会大众丰富的意识形态，从而导致影视与影视评论的矛盾现象屡见不鲜，对我国的文化造成一定的冲击。面对这种情况，我们应理性对待，从中找寻不同的意识形态与矛盾点，并使用有效方法进行解决。

参考文献：

[1]李云鹏.浅析影视文化评论和影视语言评论的发展现状[J].视听，2017，（02）：50-51.

[2]舒涧波，张胜，李扬.影视语言在科教片创作中的运用[J].新闻前哨，2017，（07）：73-75.

[3]张小平.影视语言对网络语言的影响与渗透——以源于影视媒体的“网络流行体”为研究对象[J].中国电视，2016，（04）：81-85.