黄梅戏演唱中的咬字、吐字探讨

潘伟

【摘 要】黃梅戏的演唱方法是我国传统声乐艺术中非常重要的组成部分。除了黄梅戏自身独特的风格和特点外，黄梅戏演唱中的咬字和吐字也会在演唱的过程中发挥重要的作用。本文从多个方面具体分析黄梅戏演唱中的咬字和吐字技巧。

【关键词】黄梅戏;咬字吐字;演唱技巧

中图分类号：J825文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）13-0041-01

在演唱黄梅戏的过程中，主要讲究戏曲的“字正腔圆”。可见，吐字在黄梅戏中发挥着重要的作用。在演唱黄梅戏的过程中，演唱者需要注重轻重缓急，并做到真正的收声归韵。所有黄梅戏演唱者要掌握“轻而不飘”“快而不僵”和“慢而不浊”。本文主要分析黄梅戏演唱的吐字技巧。

一、黄梅戏概述

黄梅戏又称黄梅调或者采茶戏。它和京剧、评剧、越剧和豫剧并称为“中国五大戏曲种类”。黄梅戏原本是由山歌、秧歌、茶歌和花鼓调发展而来的[1]，在不断发展之后就形成了一个新的剧种。

多数黄梅戏的唱腔属于板式的变化体。花腔在黄梅戏中发挥着重要的作用。但是，由于时代的影响，黄梅戏正在不断萎缩，多数黄梅戏剧团的生存非常艰难，在发展的过程中需要政府和社会不断扶植和资助。目前，黄梅戏已经在众多戏曲种类中发挥着重要的作用。

二、黄梅戏演唱中吐字的策略

咬字、吐字，在黄梅戏演唱过程中发挥着重要的作用。如果在演唱黄梅戏的过程中有一个字出现了走调的情况，自然就会影响整部作品的质量。因此，演唱者应该先充分理解黄梅戏的含义，之后再结合自身的条件更好地进行咬字、吐字。可以从以下几个方面着手，更好地练习吐字技巧。

（一）字正腔圆

在演唱黄梅戏的过程中，演唱者需要侧重吐字的技巧和韵味，这就是我们常说的黄梅戏的“嘴皮子功夫”。在演唱黄梅戏的过程中，一定要遵循“腹在腔”的技巧。在演唱黄梅戏和吐字的过程中，一定要让字变成手中的“小鸟”。你一方面不能够抓得太紧，如果太紧，鸟儿就会因为不能呼吸而死去。如果抓得太松了，就会唱不出感觉。因此，在吐字的过程中，一定要让字音变得更加清楚，才能够获得高质量的声音。

（二）协调字节

一般而言，吐字的字节主要是由字头、字腹和字尾三个部分组成。不同的字节之间就好像是鱼头、鱼腹和鱼尾之间的关系。只有有效地协调好彼此之间的比例，才能够更好地发展。因此，演唱者需要在演唱黄梅戏的过程中掌握字节内部之间的关系。

一方面，字头为内部的辅音，注意在学习的过程中准确把握喷口。在学习字头内容时，需要根据不同发音的着力点来有效进行发音。其中，字腹为演唱中最为响亮的部分，在实际行腔的过程中会对演员的嗓音提出更高的要求。当一个字快要结束时，需要根据不同的韵母来收声。注意先抵住腭部，之后再闭口音。这就被称为“归韵”。从以上讲述的内容看，吐字的过程中要做到“重字头，平字腹，准字尾”。

（三）重视字头

在演唱黄梅戏的过程中，演唱者需要重视字头的发音，并让字头的发音保持相关的力度。字头在黄梅戏演唱中发挥重要的作用，甚至会直接决定字的走向。但是，在“重字头”的过程中，不能够片面追求字头的音量和力度，不然就会让字头不太灵活[2]。也不能够让字头发音的时间过长，之后也不能够将字转到字腹原音上。如果处理不好，会影响口腔的发育。

另外，在字头发音的过程中，一定要让声母的发音尽可能准确，不能够在发音的过程中出现含糊不清的现象。从演唱过程看，字头的发音将会直接关系到字音是否清晰。只有有效重视字头，才能够更好地演唱黄梅戏。

（四）有效放声

所有的字腹都属于放声的阶段，主要可以有效体现嗓音变化的过程。在实际演唱的过程中，如果需要在不同的声音阶段进行润腔，则需要从字腹有效地引申出去。专业人士需要将不同的字头元音和口腔协调成不同的状态，最后才能够形成一个共同的发声共鸣体。

在实际发声的过程中，需要在打开口腔之后再有效提起软腭[3]，并在稳定喉头之后让字腹的元音有效地透过鼻腔和头腔，这样才能够让声音变得更加圆润。注意让韵母发音的长度变得更加圆润饱满，并全面控制字音的响度和长度。字腹的发音将会关系到字音是否变得更加正确和饱满。

（五）有效念白

在黄梅戏吐字的过程中，念白一直都被很多人所重视。虽然“字正腔圆”的定律一直被人遵循，但是，如果将“字正腔圆”运用到黄梅戏唱腔中，也不能发挥更好的作用。因为黄梅戏的特征是朴实自然，如果用“拼音”的方式来念字头、字尾和字腹，最终会使得归音出现矫揉造作的现象。如果不断夸大口腔的力量，所有的念白都不会被称为黄梅戏。

三、结语

综上所述，本文从黄梅戏的概念入手，具体分析黄梅戏在演唱中的吐字策略。可以看出，“字正腔圆”“协调字节”“重视字头”“有效放声”和“有效念白”，确实能够帮助更多的人更好地掌握黄梅戏的演唱技巧。

参考文献：

[1]张庚，郭汉城.中国戏曲通史[M].北京：中国戏剧出版社，2016，69-74.

[2]彭晓玲.声乐基础理论[M].重庆：西南师范大学出版社，2017，169-174.

[3]王兆乾.黄梅戏音乐[M].合肥：安徽文艺出版社，2016，89-94.