浅谈微电影场面调度的认识

苗金宝 杨红 姜明秀

摘要：随着影像技术逐渐的下放，微电影的制作越发普及，同样作品质量也层次不齐，通过分析电影画面中的演员调度与摄影机调度技巧，探讨场面调度包含的基本隐喻。电影人运用场面调度的各种技巧来传达迷惑、邪恶、关键性、掌控人物与事件之间关系的潜在变化等抽象概念。这些技巧看似流于然套，实则源自若干人类生活体验的基本隐喻以及逻辑展现，才能达到不言而喻的效果。

关键词：场面调度;单人场面调度;双人场面调度;多人场面调度

一、场面调度

场面调度来自于法语，原为戏剧专用名词。意思是“放在场景中”，指特定表演场地（舞台）上戏剧构成中的视觉因素。舞台的场面调度是在三度空间中进行的，人和景、物被安排在具有高度、宽度和深度的空间里。无论导演如何希望在舞台上创造一个独立的“世界”，这个世界总是和剧院的大厅相连接的。场面调度在电影中更為复杂，一定程度上来说，是舞台剧三度空间调度和平面画面调度的混合体。导演也是将演员、场景和道具安排在一个特定的三度空间内，一旦进行拍摄，空间的实体就转变为二度空间的“影像”。电影中的空间不同于观众所处的空间，只是原来空间留下来的影像。电影场面调度与绘画相仿，都是在画面上塑造形象。由于和舞台剧的传统有继承关系，电影场面调度也要根据剧情或剧作构思做不固定的视觉设计。

场面调度的语言与摄影语言关系甚为紧密。场面调度的含义中含有摄影机的调度，而摄影机的调度必然将面对空间中的人物、空间与空间关系、以及人与空间关系紧紧地结合起来。摄影语言是由摄影构图、摄影光线造型、摄影空间造型等艺术语言构成。无论是摄影机的调度还是演员的调度，都将与摄影的艺术语言发生关系。而导演在进行场面调度以及蒙太奇思维时，也已将摄影的语言考虑在内，从而成为影视叙事语言的完整体系。

场面调度包含摄影机调度和表演调度，表演调度中包含叙事性动作和情绪性动作，摄影机调度则包含景别调度、构图调度、运动调度、组合调度等。

二、单人场面调度

单人场面调度往往重视调度的创意性，根据创作者的创作意图以及剧本的整体考量。需要明确事件重心是什么或者需要突出什么事件，这也是场面调度的核心;明确本场戏的情绪点，是开心还是抑郁，方便创作者切中叙事要害;明确动作线，在一系列的动作中往往包含肢体动作、心理动作、语言动作等，对于人物塑造起关键性作用;熟悉拍摄环境，比如是搭景又或是实景拍摄，场地的熟悉便于选择相应的调度技巧;根据人物关系以及人物前后的变化确定位置;根据位置变化明确走位，要符合常识与逻辑;同时确定需要什么样的色彩表现相应的艺术氛围;确定情绪节奏的变化;最后确定摄影机调度。我们在长镜头调度中除了遵循上述的步骤，还存在跟着动作线走或是跟着重要信息走的情况。在单人调度中存在四种思考方式，分别是：以塑造人物形象及性格为重心，通过使用视觉重心吸引，人物连续性动作，对比蒙太奇，内在兴趣点，跳剪，降格等技巧来表现。电影《时尚女魔头》开片穿衣上班的片段通过跳剪，非连续性动作，多人之间的对比蒙太奇以及电影《天使爱美丽》开片的一系列单人介绍，周围人介绍，人物关系介绍，则通过趣味性、想象力的技巧来营造创作者的创作意图，艺术风格等。以人物思考为重心，电影《社交网络》、《入殓师》通过常规拍摄，动作的停顿节奏，摄影调度，关键道具，音乐设计等技巧，完成人物内心逻辑与判断来强调人物内心的思考。以人物语言为重心，电影《发条城市》、《低俗小说》让演员开始大段的台词演绎，台词就成了重要的元素，运用人物隐藏，表演节奏，台词内容，戏剧技巧（性格身份的独特设计），环境反差，自嘲自黑，连续蒙太奇，反差设计（喜剧反转恐怖）等手段。以人物内心情绪为重心，通过情绪的变化，将情绪推向高点，电影《窃听风暴》、《海上钢琴师》通过平行蒙太奇，环形摄影拍摄来强化内心的情感堆积，同时单人调度也为双人调度做准备。

三、双人场面调度

双人调度的思考方式是把握人物此时的心理关系与身份关系，比如双方是敌对与友好，羡慕与嫉妒，平等与不平等，亲近与疏远，焦急与沉稳，拒绝与接受，志同道合与分道扬镳等心理关系，又或是上下级，从属，行动的引领者等身份关系。在明确关系后，就要运用人物两人位置，景别与构图，轴线角度，对比与反差的技巧设计，达到叙事与艺术的双重实现。双人位置中包含站与坐，前与后，上与下，远与近，面对与非面对，并行等。考虑人物动作是否具有合理性，站有更多的运动空间和表达空间，而坐相对稳定。视觉吸引力往往在前景，前景突显更大更足更紧的视觉效果。在不同的叙事段落中，根据两人的心理依据确定上下关系。情感的递进可以拉近两者的距离，将两者压缩到比较紧的景别里，如果是敌对关系，两者的靠近则使敌对感加剧。景别与构图会涉及到紧与松、俯与仰、偏与正、留白与堵墙等技巧。轴线会涉及骑轴等技巧。对比与反差会有动与静、明与暗、出现与不出现、室内与室外等技巧。当然风格可以超越技巧。

四、多人场面调度

多人调度的关键在于把握多人物的人物关系层次，并处理好位置关系。在三人对话关系上，存在并排型、L型（直角形）、三角型的人物位置关系情况，并排型非常少见，对人物的交流会产生阻碍。在思考多人场面调度时，不管人数多少，选出重要的人物关系，做成两人关系，可以将重要的人物单人一组，不重要的人物让他们聚堆，把一组当成一人，来做轴线关系。同时，在多人调度中，要具备分组思维、分层思维、位置设计思维。位置设计思维就是不同的位置不同的高度产生不同的情景、氛围以及特殊的人物关系和镜头调度。

不论人物多少，场面调度首先要观察一部影片的布景、服装、照明和形体是怎么回事。我们也应该仔细考察场面调度各个因素的格局和结构：它们是怎样起作用的，是怎样形成戏剧主题、绵密地贯穿于整部影片中的。我们还应该注意场面调度在空间和时间方面是怎样布局，以使它们能够在我们看电影的过程中自始至终引导着我们的注意力。最后，我们还应该试着把影片的场面调度系统与影片的叙事系统连系起来。承认场面调度可以有各种各样的可能性。只有意识到这些可能性的存在，我们才能更深刻地理解场面调度的叙事作用。

参考文献：

[1]电影摄影应用美学 林韬 中国电影出版社出版第1版 （2009年11月1日）

[2]戴·波代尔 ，宫竺峰.电影镜头：场面调度[J].世界电影，1984（02）：172-188.

[3]聂淼.基本隐喻在电影场面调度中的视觉呈现[J].文学教育（上），2019（10）：129-131.